混在藝術圈的女人，很難

引子：2009之冬來的格外早，僅僅剛過11月，兩場大雪、氣溫驟降，宣告冬魔已至；而演藝界亦接連傳來噩耗，女歌星陳琳自盡；798里“陳綾蕙藝術空間”的總監陳綾蕙也被發現橫屍台灣家中。二位陳姓女士之死，據傳言皆與情事有關。一時間坊間難免議論紛紛，所言仍是老話題，説來説去繞回到女人混文藝圈之難。似乎這兩件事情又可以用於佐證一個老話題，對於女性來説創作、事業與情感，甚難兼得。

大約在兩年多前，我曾就某個藝術節的專題採訪過陳綾蕙。當時她的空間還叫“帝門畫廊”。印象裏是位非常豪爽的女性，漂亮，大圓眼睛、有著直爽到幾乎誇張的笑容，娃娃頭看上去很精神，總之是位十分親切、easy going的女性；回答問題毫不遲疑，幾乎不假思索，幹乾脆脆讓人覺得十分幹練。她的畫廊，致力於經營多媒體和年輕藝術家的作品，我見到她時，她正在做一個台灣年輕藝術家的群展，談起她代理的藝術家們，甚有大家長獨擋一面的風範。雖然之後並未過多接觸，然而這種氣勢與印象卻很牢靠的停留在腦海裏，故而聽到身故消息時很詫異。一個精神旺盛而活躍人的命隕，總令人似乎多些惋惜，因其本有著如此陽性的生命力。

即便如此，我仍然認為上面的悲劇屬於個案。普通人對藝術家的想像來自於文學、影視作品，傾向於認為這是一群感性優先、理性匱乏、瘋狂、不可解釋的人群，而對女藝術家的想像則是上面所有因素的放大倍數。為什麼在可以聽到的女性藝術家傳記中，女藝術家總是顯得特別瘋狂與悲情，影視作品也總愛放大這點，將之作為極好的故事觸媒用以表現呢？現實生活中的女藝術家也是這個樣子麼？女性混跡藝術圈，真的就難於男性麼？

要回答這些問題，我們有必要從幾頭到尾細細理清一下。

（搜狐女人頻道配圖）

科普一下：生物學角度的女性性別

我們通常所謂的“藝術圈”，意指靠藝術吃飯的幾類人群，包括藝術家、評論和策展人，畫廊銷售人員，以及媒體工作者。事實上，藝術行業和大部分文化行業一樣，不存在以性別作為區分方式的角度。從業人員的性別比例，也未見得女性就佔有壓倒性比例。

但藝術市場操作時，經常把“女性藝術”作為一個分門別類的標簽拿出來單獨討論，女性藝術家被描述時，也總帶有某種感性渲染的色彩，故仿佛女性與藝術之間，有什麼彈性關係。非但如此，除了記者、編輯這種典型的文史類學科出身的工作外，女畫廊老闆，女評論家、女策展人，總是更引入注目。Why ? 針對國內的狀況來説，主要是人數少，顯得鳳毛麟角；對於“女性藝術”的稱謂，激進的女性主義者會敏感於此，討論被“標簽化”的歧視問題，但從事實情況看來，有數不清的女性藝術家的作品其實卻正是受惠于“女性藝術”這個標簽的保護，所以歧視與否，我們暫且擱置。

時至今日，我不想再以某種單邊性別主義的角度來討論這個問題，因為無論是“女性主義”還是“男性中心主義”，單一性別敘述總是存在極大的遮蔽性。要問的問題首先不是“該怎麼辦，而是“為什麼會這樣”？

我想女性藝術家與男性藝術家的區別，首先在於女性與男性的區別。

從生物學角度來説，女性的卵子細胞從她誕生即日起，數量就是固定的，在女性的一生中，儘管有10萬個原始卵泡，但僅僅只有400-500枚（另一説是350枚）卵子能夠發育成熟並被排出，隨每月排卵後逐漸減少。也就是説，從青春期伊始，一位女性的排卵年限大約是30年，隨著排卵的停止，絕經期的到來，女性將步入老年時期。而男性的情況呢？據悉，每位男性終其一生所能排出的精液量，大約是四斗(80升左右)。若射精過度頻繁，將使精子的庫存量不足，然一次射精所放出的精液數量，即便有個人差異，但大約都在2cc到7cc之間，其中所含精子的數量，可以下列公式計算出來，(50×10的六次方)×射精量亦即——射精量2cc之人，約一億隻;7cc之人，約三億五千萬隻精子。

這是一個在數學上幾乎驚人的差異極大的數字比例。這一生理之異在兩性身上的呈現之異是什麼呢？恐怕大家都知道，生理影響心理，心理影響文化。

文化上説來，我們會發現女性普遍對衰老敏感的主要原因；也是女性大多對年齡、婚姻更焦慮的原因，其背後隱藏的潛在生理依據在於，“我老了，我會生不了”——這一觀念並非是某種文化上傳統的傳宗接代陋習對女性的控制，而是來自生物學意義上女性自身基因所造成的本能角色派給。我們對於一個一輩子自願放棄生育的女性的驚訝，其實很大程度上來自於她敢於反抗自身的基因，我們驚讚的是這種“人本主義”。

同樣，從生物學意義上説，男性的生理本質在於“播撒”。而對於女性來説，其基因能否順利的傳遞，在於其是否能找到一個良好的養育環境來培植其卵子順利生長，所以，在世俗角度上，我們常常會埋怨女人貪財戀物，喜歡“嫁個有錢人”。而對於男性來説，他基因的傳遞，在於他能否最大限度的播撒其精子。男子多好色。

這便是在基因的角度上，男女的巨大差異，以及由其派生的文化上的差異。