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剪紙時裝秀
11月5日至7日，第三屆“神州風韻——全國剪紙大賽暨首屆全國剪紙創意大賽”在浙江省桐廬縣舉行。除繼續發掘、保護傳統民間剪紙藝術外，本屆大會還在剪紙的實用性上做了嘗試：將剪紙元素“嫁接”到服裝、飾品、工藝品、箱包、瓷器、日用品等領域的創意設計，令人耳目一新。
剪紙的産業化發展及剪紙與其他行業、材質的結合一直是業界探討的話題。本次大賽除融入了剪紙圖案的各種飾品、屏風、傢具、鐘錶外，另一亮點是在頒獎典禮上舉行的剪紙時裝秀。由中國美術學院設計學院副院長吳海燕擔綱總設計師的設計團隊，以漢代金箔、唐宋窗影、明清吉祥、現代光影等概念設計了50套剪紙時裝，在正裝、職業裝、晚禮服上融入了大量的剪紙圖案和元素，在靜態的平面剪紙結合動態的表演藝術方面進行了有益嘗試。
剪紙界亟待加強理論研究
民間剪紙是農耕文明的産物，如何找到新載體，使其與現代器具結合而更具“實用性”，一直是剪紙傳承與發展的關鍵。本次大會不僅嘗試了剪紙的多種可能性，在剪紙的産業化運作上也做了積極探討，對剪紙業面臨的問題進行了深入分析。
目前，國內剪紙規模化的主要依託對象為禮品和旅遊商品，它們逐漸擺脫了傳統的純剪紙形式，與飾品、茶具、燈具、裝飾畫、傢具等商品結合，受到國內外市場的青睞。但剪紙的規模化生産目前僅僅處於初級階段，其未來的方向和市場前景仍在探索之中。能夠進入市場、參與産業化運作的剪紙藝人還是極少數，剪紙的産業化發展還有很多制約性難題有待解決。
河北省蔚縣剪紙行業協會副會長張懷遠認為，剪紙的生存和健康發展，需要多種條件支撐、多方面因素合力，剪紙從業者必須關注剪紙的生存環境，把這門藝術拿到市場經濟的環境下加以審視和研究。“要有圖案設計、作品剪（刻、撕）制、市場行銷、全盤策劃、事業管理、全方位研究等六個方面的系統規劃。”張懷遠認為，整個剪紙界在創作、策劃經營層和管理研究方面較弱，而其中最弱的是理論研究。“沒有評論和指導，剪紙界就會暈頭轉向、進退維谷。”
“如果理論不明確、觀念不統一，就會影響到剪紙的具體創作。理論分歧大，創作就沒有目標；藝人有沒有明確指導，在産業化發展上就會走很多彎路。加強理論研究是剪紙界亟待解決的問題。”中華文化促進會中國剪紙藝術專業委員會會長張樹賢認為，要想使剪紙長遠發展，三個“對接”很重要，即傳統與現代對接、國內市場與國外市場對接、剪紙元素與産業生産對接。而剪紙與産業對接的最大的困難正是理論研究和觀念轉變。
張懷遠同時認為，管理在剪紙的市場化運作中也極為重要，沒有有效的管理，就會造成剪紙藝人隊伍和剪紙産品生産的雙重混亂。
桐廬經驗
打破桎梏，借船出海
談到剪紙的未來，張樹賢説：“剪紙要想發展，單靠個人或團體的力量遠遠不夠，關鍵還要靠政府的大力支援，沒有政府的政策扶持和資金投入，民間剪紙的發展非常困難的。在這一方面，桐廬經驗值得借鑒。”
如同許多傳統民間藝術一樣，桐廬剪紙也一度因為失去了創作根基而面臨生存危機，創作隊伍和作品也日漸式微。但近幾年來，桐廬縣通過舉辦培訓講座、作品交流展等形式,普及剪紙技藝，重振民間剪紙。
從1990年到現在，桐廬縣文化部門先後舉辦了60期培訓班，有上千余人次參與培訓學習，還多次組織外出參觀，在活動中培養、造就了一批桐廬剪紙的領軍人物。為了使民間剪紙後繼有人，該縣先後發展了12個剪紙開發基地，並把剪紙藝術與學校的美術課、素質教育結合起來，不定時地舉辦剪紙比賽，進行評獎及展覽。此外，還建立了剪紙學會、剪紙研究會等相關組織，使桐廬剪紙的藝術水準得到提高。
今年5月，桐廬民間剪紙藝術首次亮相杭州國際動漫産業博覽會，其展位熱銷的産品中有80%是剪紙衍生品，為當地民間剪紙探索産業化發展之路起到了推波助瀾的作用。
“桐廬民間剪紙藝術的産業化之路，繞不開打響品牌這一步。”桐廬縣委常委、宣傳部部長吳玉鳳深有體會地説，“而品牌的創立和打響是一個系統工程，除了我們自身努力之外，還得有效借助一些國內外高端的文化藝術活動的外力，借梯登高，借船出海。”吳玉鳳認為，只有將民間藝術推向市場，才能使它繼續發揚廣大。
文化創意在民間剪紙藝術領域的萌動、發軔，為桐廬剪紙産業化發展帶來了曙光。“隨著人們的生活品位越來越高，富有文化內涵的民間藝術品稍經轉化，就會成為人們日常生活中的新寵，這也是動態保護和搶救民間藝術的一條重要渠道。”桐廬縣文化館館長何璟説，“市場就像一個魔方，只要掌握了它的規律，就能玩轉其中的機巧，最終讓你得到豐厚回報。”
目前，該縣正著手組建一支有文化、懂經營、會管理的剪紙産業經營者隊伍，並醞釀籌建集剪紙創作、産品研發、包裝設計、市場銷售為一體的民間剪紙産業研究開發中心，以組織化、專業化手段推進民間剪紙的生産、製作、銷售，並培養一批剪紙作品加工人才，形成剪紙生産基地，為民間剪紙從“作品”向“産品”打基礎。桐廬已經嘗到了剪紙産業化的甜頭，也為剪紙界探索民間剪紙的産業化發展提供了一條新思路。
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