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我生在湖南，長在湖南，有塑造毛澤東形象的感覺
記：你曾説你在中選之前腦海裏就有一個毛澤東的形象在，為什麼？
黎明：這是我的湖南情結了，我生在湖南，長在湖南，我與毛澤東青年時一樣在湘江水裏游泳。我有塑造毛澤東形象的感覺，這個平臺讓我對毛澤東、對橘子洲有最原始的感情。
對於躊躇滿志的青年毛澤東，我覺得我十分能理解。青少年時期，我曾在長沙一個工廠工作了8年，我也經常去湘江游泳。我覺得自己懷才不遇，曾多年考美院而不中。但是我始終以天生我材必有用來鼓勵自己。我多次面對湘江，同樣“問蒼茫大地”，我覺得很理解1925年時的毛澤東，那時，他並不為人所知。那種想走出湖南、走向世界的感覺，我就想把這種感覺塑造進去。
1925年時的毛澤東究竟有什麼抱負？我翻看了大量書籍、照片和後人的評論，找那種感覺。湖南有個電視片説，毛澤東是詩人中的政治家，是政治家中的詩人，以詩發表政治見解，把政治見解融入詩裏，我就從這方面去思考，去做這雕塑，體現他詩人政治家的氣質。
記：我來之前看了你的設計圖，覺得是新時期裏人們對作為歷史人物的毛澤東的一個重新解讀。很多人感到這個雕像很平民化，淡化了政治色彩，增加了藝術色彩。
黎：長沙市多位市領導到我的工作室看過我的設計圖，他們強調：“要創作出對時代負責的藝術形象。”橘子洲上的這個雕塑，是留給時代、留給後人的。下一代的下一代，都將從這裡知道毛主席以前是這樣一個青年，要學習他。我們要做的就是一個勵志的青年形象。
在構圖上有冒險，我只取了他的上半身像來雕塑
記：你曾説創作這個形象時，要冒一定的險。你説的冒險是指什麼？
黎：是指我的構圖上的冒險。我只取了他的上半身像來雕塑。此前，大部分人雕塑的是毛澤東的站像。人家説，只取上半身的話把毛主席淹在湘江裏了。但我想，毛澤東一旦回到水裏，他就活了，他是最喜歡水的。湖南很多父老鄉親都知道，毛澤東後來回到湖南已經很老了，但一旦回到湘江裏，他就高興得不得了。所以我只選取了上半身像。
又有人説，那還是犯了一個禁忌啊，因為領袖人物絕對是高瞻遠矚，站在最高點呢！可我要表現的是一個還沒成為領袖的青年毛澤東。我就需要回到他當時的惡劣環境來塑造他的形象：眉頭微微皺著，儘管胸有成竹，但不知道還有多少困難，所以我就塑造一個這樣的形象。不妨試一試，如果大家接受了就接受了，不接受把我批得一無是處，我也認了，但是我想塑造的毛澤東形象就是這樣。
記：只有一個巨大的頭像有先例麼？
黎：我努力想把毛澤東的頭顱展現出來。毛澤東的精神都在他的頭顱裏。然後，我們走進毛澤東思想，走進紀念館，我們要“站在巨人肩膀上來繼續我們的革命事業”。
最開始，我想將整個橘子洲作為毛澤東的肩膀，但後來多次去現場審視後，發現似乎不可能，最後還是決定濃縮在橘子洲頭。塑造出一個山體，來突出“崛起”一個毛澤東。這個“崛起”的創意，我是從《東方紅》《瀏陽河》這兩首歌中“中國出了個毛澤東”的“出”字中受到啟發的，這樣，我就要塑造一個山體。
正在創作的過程中，我有次去美國參加一個活動，當時就申請去美國看總統山，考察了現場的尺寸，他們的做法、工序、材料我也了解了，心裏就有了底氣。“山體”這一點，可謂不謀而合。我當時就想美國人能把4個美國總統放在山體上“塑造美國精神”，我們為什麼不能塑造毛澤東精神，在山體上做一個巨大的頭像呢，他們是依山作勢，在石頭山上雕琢，我們是先雕琢好再拼。
我在設計的時候，把瞭望臺、紀念館、紀念像融為一體。最早的設計中，參觀者可以走到雕塑的肩膀上去，但後來考慮到是山體，陡峭危險，不適合，還要做護欄保護遊客的安全，而護欄又破壞了整體藝術性，最後取消了這個設計。
我的這個設計是有原型的，原型比較正式
記：這個雕像中飄逸的長髮顯得很酷，為什麼要這樣設計呢？
黎：毛澤東1925年在廣州時就是這個大背頭，他從紅軍早期一直到延安都是這個大背頭，後來才逐漸剪短，那麼這個大背頭肯定要的。
我的這個設計是有原型的，是根據毛澤東1925年在廣州時拍的一張照片來進行藝術創作的。那個原型比較正式，因為他是在照相館照的。我想他在橘子洲頭，肯定不修邊幅，長髮被風吹起，那麼我一定要把他還原。這風，是“獨立寒秋”那種寒秋北風，也是“北邊吹來十月的風”，是馬克思主義革命的風。
記：我注意到這個毛澤東雕塑還有一點皺著眉，當時這個設計是否引起爭議？
黎：是引起了爭議。這個地方我們修改了很多稿，皺不皺、皺多少，打磨了很久。皺太多了，顯得有點恐懼；一點不皺，會顯得玩世不恭。最開始小稿時我是設計成一團皺的，想表現“我要改變這個世界”的理念。但創作的公眾形象要被大眾接受，後來我接受大家的意見，慢慢改了，通過微皺這個表情來刻畫他的思索。
這個雕塑，我想把一代人的追求放在裏面
記：你們把肩和胸塑造得很有力度。
黎：毛澤東《沁園春·長沙》既講出了自己的抱負，也講到了自己“攜來百侶曾遊”。其實“問蒼茫大地，誰主沉浮”是毛澤東那一代人的抱負。當年毛澤東追求真理，那一代的“毛澤東們”也在追求真理。
我這個雕塑，想把一代人的追求放在裏面，“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，我想將毛澤東、蔡和森那一代人的求索，都融在毛澤東雕塑裏去。他是那一代人的集大成者，你看到的是毛澤東青年藝術雕塑，其實這個雕塑代表的是一代人。湖南目前缺少這樣的紀念館，清水塘、韶山、一師範都是講毛澤東一個人。
記：有沒有總結出創作這個雕塑的幾個階段？
黎：還沒理順。這項工程是藝術創作、藝術工程、藝術計算三條線同時進行的。湖南、長沙很想把這個雕塑做成一個跨時代的百年工程，各方面的工作都做得很精細，要求太高，所以我做一個1︰10的小像就做了10個月那麼久，像長征一樣，要摸索，要推敲，我很可能失敗，但我為藝術而努力推敲。
我是乙方，但我經常跟甲方爭論，我們爭論，是為工作的爭論，為藝術的爭論。我不在乎我個人的留名，哪怕我不賺錢，我也要爭這個工程。這是我這樣一個雕塑家對時代的一個彙報，一個交代。
我寧願不做院長，也要做毛澤東（雕塑）
記：在你們的創作過程中，你們遇到的最大困難是什麼？
黎：最開始，我選的那個1925年毛澤東形象不太被人接受。那時候毛澤東尚有點娃娃肥，很像他的母親。我既要求形似，又要求滄桑感。在邊創作邊修改的過程中，我最害怕的就是做出來不像。千百萬人心中有千百萬個毛澤東形象，我心中有我的毛澤東形象，都要顧及，那時候最苦惱。
當時做了一些小頭像，由於時間緊迫，很想在2006年12月26日之前得到上面的認可，所以，10月份就要基本定下來，天天推敲，一度睡不著覺。例如毛澤東下巴上的痣要不要，猶豫了很久。1925年的時候，毛澤東確實沒有痣。邵華將軍2007年時曾來看過，她覺得在老百姓心中毛主席是有痣的，建議還是加上去，跟我們的看法不謀而合。
我在行政方面是院長，很多事情要處理，藝術創作與行政工作要兼顧，我都挺過來了，我寧願不做院長，也要做毛澤東（雕塑）。這樣一件大工程，對任何一個可以參與的雕塑家來説，都是幸事，值得花百分之一百二的精力去做。
【見證】
他們讓冰冷的石頭有了靈魂
記者今年8月曾兩次戴著安全帽爬上腳手架探秘雕塑施工，當時施工正進入難度最大的眼睛、頭髮部分安裝。
整個雕塑僅眼睛部分就用了十幾塊石頭，其中最重的有1噸，只能依靠塔吊送到指定部位。在雕塑的藝術創作中，青年毛澤東的眼睛要能展現出人物的內心世界，如何將幾塊冰冷的石頭拼接成具有神韻的“心靈之窗”？工人們説，只能按照圖紙的要求精確施工，一絲一毫的誤差都不能有。8月27日，記者在現場看到，負責監工的橘子洲開發建設指揮部負責人正要求眼睛部分返工。據悉，為表現出傳神的眼睛，此部位已被要求返工數次。
頭髮的安裝也是難點之一。據悉，遠看比較飄逸的頭髮，其實是由七八百公斤重的石頭打磨安裝的，“一是重，二是懸空沒有支撐，所以必須保證每塊巨石都能找到獨立的受力點，才能保證石頭不會掉下來。”在精益求精的高標準要求下，頭髮部分的安裝也花費了相當長的時間。
這些高難度的安裝技術均由來自福建的熟練石材安裝工人完成，工程進展最為緊張的時候，腳手架上有100多位工人。他們都是很有經驗的技術工人，大部分人有10多年的從業經驗，還有人曾到日本去安裝過佛像等。
記者採訪了兩位專門負責裝眼睛的工人，他們告訴記者，自己有一年多沒回福建了，吃住都在工地。“我們都是按圖紙做，一絲一毫都不能差。”年長點的工人對記者説。年輕點的工人則表示能參與到這個工程中，自己很興奮，“這是在做偉人頭像啊，中國有幾個人能做呢？” 一位22歲的工人對記者説： “等我老了，我會跟我的孫子説，你們看橘子洲那個毛主席像是我做的！我要去炫耀炫耀！”（本版圖片除署名外均由橘子洲建設指揮部提供）（編輯李蘭香）
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