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吳冠中798展覽余波未平，國畫名家戴希斌又將於10月25日在798辦展。此前戴先生畫展在北京中國國家畫院展出，由中國美協主辦。國畫名家頻繁798辦展，走進這個中國當代先鋒文化的藝術集散地，傳統與先鋒、中國與西方，帶給我們意想不到的藝術的撞擊。
近一年來，除國畫名家個展外，798大大小小的傳統書法、繪畫展覽並不少見。這引起了798定位的激烈討論。無論觀點如何，無疑，傳統大家的進入，使798在先鋒、時尚之外更具包容性與藝術市場的支撐性。
西安畫壇實力雄厚，歷來不可小覷，建國初期的“長安畫派”就曾以表現黃土高原古樸倔強為特徵的山水畫和表現勤勞淳樸的陜北農民形象的人物畫，在中國畫壇引起轟動，塑造了中國畫開拓創新者形象，影響深遠。
戴希斌屬於長安畫派的第二代畫家，他的作品對傳統中國畫的探索及對筆墨語言的探索，尤其是用傳統畫的語言去表現歐洲的建築和人文景觀，對中國畫的發展具有重要的探索性。
中國文聯副主席、中國美協副主席馮遠這樣評價戴希斌先生的作品：正像劉文西先生所説，戴希斌立足傳統，嚴造型，講筆墨，注重創新。給他這樣的評價應該説是非常不容易了。他第一階段的作品完全是在生活中注重寫生師造化而來的，比如説他的《山原》《清涼山莊》《峽谷》《涼亭》等作品，不光作品的體量比較大，而且在這些作品中能夠看到他反映生活注重寫生，從自然山川中間獲取創作靈感和自然神韻，以及他運用傳統的筆墨形成的一個敦厚、中和、蒼茫、蒼勁的個人藝術風格，應該説他的第一階段走得非常紮實。他的第二階段實際上是從寫生、寫實往寫意發展，這個階段我們既看到他的大作品，同時也看到他的小作品，他把中國傳統的雕塑石獅引入創作中間，同時把中國青花瓷的造型藝術也引入創作當中，我相信對戴希斌先生來説，這個階段的這種多向的探索實驗，對他後期的也就是接下來的歐洲旅行寫生帶來了非常好的一個轉變和創新的契機。我特別要介紹的是他的歐洲旅行寫生的這批作品，這讓我想起上世紀五六十年代李可染和傅抱石先生也曾經有過的寫生展，這批作品生動鮮活，至今令人記憶猶新。戴希斌先生獨具特色的是在他的這批作品中間由寫實、寫生轉向了寫意性的風格，而且在繁瑣的歐洲風格的建築中間，找到了歸納總結，通過一種意象色彩寫意性把它表現出來，而且特別成功的是，他是用中國的筆墨，用非常洗練的色彩創作的作品，非常有特色，更重要的是他在這中間融進了西方的印象派、表現主義和後期印象派的風格，我覺得中國藝術是完全可以走出一條同西方藝術不一樣的現代化之路。
中央美術學院教授邵大箴這樣評價：戴先生的畫有點即興式的，這點和西方的畫很相似，但他的主觀性又和西方的寫生不一樣。所以我覺得這點是很值得重視的。而且他筆墨的運用很好，用墨的感覺在畫面上很豐富，這是我強調的第一點。第二就是他的創作，比較平實，不是那種一看就給人很驚奇的感覺，但是很耐看。所以我覺得這個也是不簡單的。畫有兩種，一種是一看就覺得大效果非常好，但再看就覺得不太耐看。戴先生的畫是一看，覺得沒有什麼很新鮮的視覺效果，但細細地琢磨琢磨就覺得它有裏面的味道，它的佈局、筆墨、要表達的感情，都可以琢磨，耐人尋味。這個大概和他的筆墨修養有關係。
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