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高劍父作品《雞聲茅店月》
高劍父作品《芍藥》
廣州藝博院高劍父書畫作品展精選59件作品
覽《百花圖》憶高劍父
展出時間：8月18日至9月13日
展出地點：廣州藝博院
今年是高劍父誕辰130週年,為紀念這位嶺南畫派的一代宗師，廣州藝術博物院（簡稱藝博院）特別舉辦了“紀念高劍父誕辰130週年——高劍父書畫作品展”。據藝博院院長陳偉安介紹,此次展覽藝博院特別精選了該院收藏的59件高劍父經典書畫及寫生作品，使得廣大觀眾得以走近大師，全面領略高劍父博大精深的藝術造詣，更讓藝術大家的經典之作，不斷得到重溫與研究。
高家先後捐出千余件高氏文物
高劍父先生是嶺南畫派的創始人，他提倡“藝術革命”，提出“折衷中外，融匯古今”的口號，創造出適應新時代的新國畫。在創作上，高劍父在人物畫、山水畫、花鳥畫上均有很高造詣，其畫作筆墨蒼勁奔放，同時他還長于書法，風格雄厚奇拙。
廣州藝博院作為嶺南畫派與高劍父作品重要的收藏機構和研究中心，得到高劍父先生家屬、弟子、門人，港澳臺以及海內外嶺南畫派人士的熱心關注和大力支援，他們紛紛捐出自己珍藏的高劍父的作品，特別是高劍父夫人翁芝女士與兒子高勵節主動先後多次捐出珍藏多年的高劍父書畫作品、手稿、寫生稿等文獻資料達1000多件，大大豐富了廣州藝術博物院高劍父作品的收藏。
藝博院陳偉安院長介紹説：“在廣東來説，嶺南畫派永遠會是個話題，對嶺南畫派大師們的作品，經常重溫與研究，能讓更多的人們能更多地了解嶺南美術先輩們的藝術成就，從而對嶺南畫派有更深的認識，以便對弘揚嶺南文化藝術，起到積極的作用。”
專家指點高劍父畫作背後的門道
《百花圖》乃臨摹居廉之作
此次展出的高劍父重頭作品中，《百花圖》（創作于19世紀末）是高劍父白描臨摹的精品，畫卷上沒有高劍父本人的款識（落款和印章），據高劍父的高足、嶺南畫派的第二代著名畫家黎雄才鑒定，此為“高師早年摹寫之百花圖卷”。對此作品，高劍父自己也曾經提及，其老師居廉“嘗畫《百花》、《百果》長卷，含露迎風，雅秀絕俗”。於是作為弟子，高劍父由白描鉤稿開始，臨摹居廉的花卉造型。高劍父臨摹的《百花圖》卷近6米長，畫面上百花齊放，那狀物摹形的描繪手法，工細而遒勁的雙鉤墨線，造型準確的各種花卉的形態，無不體現了“居派”繪畫的寫實風格；那生動自然的植物長勢，呈現出大自然的生機，表現出豐富活潑的生命意趣，就更是“居派”繪畫所特有的。
《紫藤、牡丹、菊花、繡球花四聯屏》清新靈秀
作品《紫藤、牡丹、菊花、繡球花四聯屏》（1900年作）是高劍父臨摹居廉繪畫的又一得意習作，四幅畫分別畫了枝蔓纏繞的紫藤花、雍容華貴的牡丹花、清新俊朗的菊花、團團簇簇的繡球花，畫幅的構圖清疏、景物清純。高劍父純熟運用“居派”特有的“撞水”、“撞粉”法，在一花一瓣、一枝一葉之中，充分發揮水、色、粉的作用，造成水色交融的、清新水靈的畫面效果。畫面上，花卉輕盈滋潤、鮮活欲滴；湖石、竹籬明凈、堅實、凸凹有致，別有情趣。高劍父臨摹的這四幅畫，把居廉繪畫那生動具體的物體描繪，清新靈秀的精神氣韻一一再現出來。
《東戰場的烈焰》記錄“淞滬浩劫”
《東戰場的烈焰》（也名《淞滬浩劫》）是高劍父對日本侵略者在中國土地上所犯下的滔天罪行的控訴。雖然，高劍父早年曾流亡日本，有一個時期還在日本養病，其繪畫與日本繪畫更有聯姻之緣。但是，所有這一切，並不能動搖、消弭高劍父強烈的愛國主義立場和愛國主義情感。《東戰場的烈焰》是畫家抗日戰爭時期的作品。畫家以西洋繪畫中的光影處理和素描關係，融進中國的墨筆來表現祖國河山被日本帝國主義轟炸後的情景，滿目瘡痍，一片廢墟。這是畫家的親眼所見，也是畫家的寫生之作，畫家是以無比悲憤的心情來創作這幅作品的，以喚起民眾的覺醒和抗爭精神。正如右下角印章所刻：“亂畫哀亂世也”，這就明顯地表現出高劍父的愛國主義精神和人道主義思想。 |
