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桑德拉
摘要：
佛羅倫薩國際當代藝術雙年展是由瑟羅拉兄弟憑藉藝術協會以及政府對其政治上的支援于1997年創立，每兩年一屆，定期在佛羅倫薩的達巴索古堡舉行。已經成功舉辦了6屆的佛羅倫薩雙年展將於2009年12月5日展開第7屆的雙年展，屆時將有70多個國家的幾百名藝術家參展。
和往屆雙年展一樣，展會還設有“洛倫佐終身成就獎”，2009年獎項的提名分別是南斯拉伕的瑪麗娜·阿布拉莫維奇和中國藝術家舒勇。另外，自2007年第六屆“佛羅倫薩雙年展”首開先河（大陸藝術家首次參加“佛羅倫薩雙年展”），2009年“佛羅倫薩雙年展”與往屆最大的不同是開闢了“中國藝術家展區”。
佛羅倫薩雙年展的理念是開放性
記者：佛羅倫薩當地的當代藝術氣氛如何？
桑德拉：佛羅倫薩這個地方是很有趣的，它是一個很小的城市，有著悠久歷史的地方。這個地方的畫廊僅有那麼幾個，但是畫廊雖少，分量卻很重。很多藝術家都期盼著能將自己的作品送進佛羅倫薩當代的畫廊，一旦進入這裡，他們的身價就會提高到相應的層次。因為在這裡，你可以跟任何一個地方的同行，尤其是歐洲的同行進行交流和溝通。
記者：佛羅倫薩雙年展已經舉辦了6屆，12年來，雙年展最大的變化是什麼？在策展方面有沒有什麼具體的變化？
桑德拉：第一屆的雙年展只有298位藝術家參加，到現在有來自72國家的，819位藝術家參加，這應該是雙年展比較大的變化。這麼多年來當然會有一些改變，有需要避免的東西，有需要加強的東西，佛羅倫薩為藝術家提供一個國際性的平臺，讓他們有機會來展示自己。佛羅倫薩雙年展的理念是開放性，假如展會確認主題的話，在藝術家方面會有一定的限制性。
雙年展使當代藝術具有更好的格局
記者：佛羅倫薩怎麼去選擇藝術家？
桑德拉：首先，佛羅倫薩雙年展針對的選擇對像是獨立的藝術家，畫廊只是作為藝術家背後的支援者、贊助者。展會有兩個委員會，第一個委員會可以翻譯成“國際委員會”，這個委員會大概有30位成員，這個委員會的主要職能就是挑選藝術家，他們從世界各地挑選風格多樣的藝術家前來參展。第二個委員會就是佛羅倫薩主辦方內部的委員會，可以叫做內部評審團，有10個左右的委員。他們的主要職務有館長、藝術評論家、主席、總監等，他們來負責評審藝術家。參展的藝術家由不同的評審挑選出來，不同的評審涉及的領域會有不同，標準也會有相應的不同。在展會現場看的話，你會發現有的藝術作品的品質高得讓你吃驚，有些作品不如你想像的那樣高，作品會存在參差不齊的狀況，但總體的水準還是高的。我們想以這種沒有太多局限性的規則、方式來向廣大的國際觀眾展示藝術的真實面貌，這也是佛羅倫薩雙年展的特點之一。就像剛才説的雙年展上可能有參差不齊品質的作品出現，但藝術家的天分與潛力才是最重要的標準，作品是有發展、生長的可能的。
記者：面對陌生的國家，陌生的藝術家，藝術作品，怎麼作出自己的判斷？
桑德拉：我們先是從網際網路，從各大著名媒體，重要展會收穫我們感興趣的藝術家資訊，透過這些資訊再反饋給評審委員會，進行集中的審定和判斷。以中國為例子來説，之前中國參展藝術家比較少，是因為語言不通，交流得不夠，但是我們並不排斥有新的成員加入，有更多好的藝術家前來參展。我們不僅僅是對歐洲本土的新藝術感興趣，也會跟美國、墨西哥、非洲接觸，吸引他們過來。雙年展的主要宗旨本身就是與世界各國的藝術家交流、合作，碰撞，使得當代藝術的市場越來越龐大，然後呈現出越來越好的局面。
2009，佛羅倫薩單獨開闢了“中國專區”
記者：佛羅倫薩雙年展主辦方對自己有盈利的要求嗎？還是相對是非盈利的？
桑德拉：佛羅倫薩雙年展是一個盈利的雙年展，它不是一個非盈利的機構組織。所以它需要盈利來支付展覽大廳的費用，支付工作人員的工資，支付硬體軟體設備的消耗。但是盈利對於佛羅倫薩雙年展這樣的組織又不是一個主要的點，如果是以盈利為主要點的話，那麼還可以通過做商業展覽，而不一定要做成雙年展，因此雙年展需要盈利，但不是重點。
記者：佛羅倫薩雙年展有設立國家館來區分不同地域的藝術嗎？
桑德拉：佛羅倫薩雙年展不以區域性為主要規則來挑選藝術家，因此沒有特別刻意地去設立各國的國家館。因此你可以看到墻上的美國藝術家的作品相鄰的可能就是英國藝術家的作品，藝術是共通的語言，沒有太大的國界之分。但現在的西方國家對中國當代藝術有著極大的興趣，因此我們可能會考慮在雙年展上開闢一個區域，也可以説是設立中國館，主要是想邀請多一些中國著名的，優秀的藝術家作品展示在佛羅倫薩。西方國家對中國的文化、經濟、藝術還是了解得比較少，我們想通過更多的交流把中國的文化藝術帶到佛羅倫薩，讓更多的人更好地去了解中國。 |
