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自20世紀初西北漢簡發現及羅振玉、王國維編著的《流沙墜簡》問世以來，人們開始逐漸揭開書體演變的神秘面紗。百餘年來，尤其是近幾十年來考古發掘中大量簡牘帛書的不斷面世，彌補了人們尋求書法演進中的缺環，使秦漢魏晉間書法的演變軌跡更為清晰地呈現出來。然而，長期以來，書法界對簡帛書之書法史學及藝術價值的探討卻基本停留在民國初年沈曾植等前賢的認識層面上，甚至還沒有對他們的觀點進行充分地反思與消化。相對於史學、文字學界等，書法界對簡牘帛書的探討與利用表現出明顯的滯後狀態。正是鋻於這樣一種情況，中國藝術研究院中國書法院主辦了“淵源與流變——簡帛書法創作研究展”，並且同時組織舉辦了“簡帛書法研究論壇”，還出版了《簡帛書法研究》文集。這是頗有學術眼光和現實意義的，對引導當代書法創作取資簡帛、吸納新質而出新求變，將起到極大的推動作用。
參加“簡帛書法研究論壇”並收入《簡帛書法研究》的10余篇論文，其內容基本涵蓋了簡牘帛書的各個方面，主要從書法史與書法藝術的角度對簡牘帛書進行了探討。其中有對簡牘帛書基本情況的概述性文章，如張嘯東的《20世紀新出土簡牘暨簡牘書署制度綜論》，廣泛採集簡牘的基礎資料及學術界的研究成果，詳盡地進行了梳理論述，作者對簡帛史料耳熟能詳，充分利用和吸取了考古學、史學、文字學等方面的研究成果，體現了開闊的學術視野和全面的知識結構。這類文章尤為必要，不僅極大地便利了對簡牘基本情況尚缺乏了解的大多數書法界讀者，也為學人們提供了一份全面而系統的備用資料，極具實用性與參考價值。王煥林、譚良田的《裏耶秦簡的形制及相關書寫問題考述》一文，從裏耶秦簡牘的形制、文牘格式、書法風格及書手等方面做了考述，並從裏耶秦簡的章法佈局追尋後世紙上書法章法經營的基本理念，這種觀點也是頗為獨到和有見地的。文章層次清楚，語言精練，利用基礎資料嫺熟，專業性強，反映出作者的學術能力。程鵬萬的《説簡牘帛書上的表識符號》一文，是其近年來傾力於簡牘研究的一個具體側面，作者在古文字與古文獻方面的專業能力，使文章簡明扼要，考述紮實。孫鶴的《裏耶秦簡牘中所見後世書體之動機——書寫方式對漢字形態的作用》，立足於書寫而考察對字形的影響，可以説是抓住了問題的本質，該文對一些具體問題的探討都有較好的把握，客觀而入微，體現了作者對簡牘字形演進的理性思考。姚宇亮的《漢簡中所見隸書的風格演化與分期》，考索隸變過程中不同階段的特徵，其分期頗為合理，雖然例證略顯單薄，在以時間縱向考察的同時還應考慮到橫向的比較，但仍不失為一篇頗有參考價值的文章。趙彥國的《論“原生態章草”在簡牘中的書法嬗變》，從章草産生及其成熟的歷史考察、簡牘章草原體的書法特徵、簡牘章草原體的書法成因、簡牘章草的階段性風格等方面進行了考述。文章以微觀的研究視角對簡牘章草原體的書法特徵從筆法、結字、行氣等方面展開分析，並結合歷史史實進行論述，全面而具體地展現了章草原體在簡牘中的書法嬗變軌跡。肖文飛的《流沙墜簡對20世紀初書法的影響》，主要考述了20世紀初的書壇代表性人物對出土簡牘的回應狀態，以及在簡牘觸發下的書法觀念的轉變、章草的復興等，文章資料翔實，思路清晰，尤其是其不盲信成説，鉤沉索隱，厘正了學術界的偏見。
這次入選的論文，一個最大的特點是作者全部是青年才俊，並且幾乎都是碩士以上學歷，反映出高校書法教育的碩果以及書法理論隊伍的蓬勃壯大。當然，這次論文徵稿時間緊，在一定程度上也影響了有的作者在論文寫作的過程中審慎地思考和深入挖掘，也是不能苛求的。總之，《簡帛書法研究》雖有缺憾，但展示了當代書法學人在簡帛書法研究中的最新觀點與學術水準。
簡帛書法的研究相對來説是一個新的學術領域，無論是在一些具體形質方面，如一些基本的用筆動作與技術要領、筆墨表現與線條語匯的豐富性等問題；還是在其精神內涵方面，如社會因素及書寫心理等，都有待於深化研究。對簡帛書法的理解以及作為取法對象的把握，于當代書法的創作有著不可忽略的作用。簡帛書法書寫隨意，在實用方便與書寫審美之間約定俗成為不同階段的字形式樣，其結體造型因勢生發，爛漫自然，為臨習者提供了足資取法的空間。“古質而今妍”，是一種較為普遍的書法審美意識，而後世書法尤其是唐代以降隨著筆法的豐富，漸漸失卻了天骨。簡牘帛書，不飾雕琢，雖用筆較為單純，但質樸天然，氣格充盈，其內在精神頗能蕩人心魂。所以取法于簡牘帛書關鍵還在於能捕捉其字形之外的那種本真的氣息，洞悉其平淡之外的“絢爛之極”。書法學人要扭轉人們心目中理論與創作脫節的成見，必須將學術研究的重心轉移到關注當代書法創作的實質問題上，以實現學術與創作互補，肩負起促進書法發展與繁榮的使命與作用。 |
