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“關注那些缺衣短食的窮畫家”
不久前，宋莊的上上國際美術館有新展覽開幕。開幕式現場來了很多觀眾，媒體也不少。放眼望去，看不到幾個藝術圈的熟面孔；走進展廳，卻看到好多畫都是“熟面孔”，習作和模倣名家的作品比較多，畢竟這次展覽的都是一些低價位藝術品。走一圈之後，沒有什麼感覺，但是坐下來一想，覺得自己不能用太高的眼光來要求這些處於溫飽層面的畫家們。藝術市場不好，受到更大衝擊的反而是這些本來價位就不高的畫家。他們應該受到關注，但是現實情況並不是這樣，藝術界對他們的存在少有問津。
有媒體人士跟我説，個別畫家的作品在現場已經被預訂了，這讓採訪的人都覺得有些奇怪。現在除了“一線”畫家生活可以炫富外，“二線”畫家正在默默改變藝術和生活的關係，而“三線”畫家仍然掙紮在貧困的邊緣。從現實意義來看，這比學術意義更真實。著名批評家栗憲庭曾説，他最近的視野是關注那些缺衣短食的窮畫家，這也是非常具有現實意義的，而這次展覽的初衷似乎跟栗憲庭不謀而合。
從前來的觀眾看，當代藝術圈的人較少，外界的人居多，這也是在現場看到有人買作品的原因。如果都是當代藝術圈的人，不會買這些作品，因為它們沒有炒作價值，反而不如那些著名畫家的作品好運作。但是這些作品是大眾可以看得懂的，所以來參觀的大眾才會欣賞和收藏。從現場的氣氛來看，也可以發現大眾對當代藝術的發展還是感興趣的。惟一遺憾的是，這些作品可能會影響他們以後的視覺判斷。
由於宋莊在當代藝術界的印象並不是很好，導致宋莊的美術館對藝術界吸引力有限，再加上現在金融危機的緣故，宋莊的畫家和宋莊的機構更是處於低谷。而像上上國際美術館這樣持續不斷地在投入人力、物力，似乎在做公益事業一樣的藝術機構，他們從客觀上為推動宋莊藝術區的發展做出了貢獻。
所以我覺得，當代藝術界的媒體和批評家應該去關注處於市場弱勢的畫家群體，如果只是把視野放到“一線”，我們曾經説到的藝術市場的復興就只能是奢談了。
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