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當導演賈樟柯在威尼斯激動萬分地捧起那只象徵著電影界至高榮譽的小金獅時，一部叫《三峽好人》的電影和一部名為《東》的紀錄片註定將在很長一段時間內成為人們津津樂道的話題。而當我們開始挖掘這部力擒金獅獎的影片背後的故事時，一組表現三峽移民的油畫也隨之進入我們的視野，這組畫的創作者叫劉小東，是當前中國身價最高的當代藝術家之一。
故事要追溯到2002年底。畫家劉小東去三峽旅遊，那時三峽大壩已經在建設中，目睹正在搬遷的三峽縣城，在大山大水深遠的空間中，一片又一片的廢墟，一個又一個荒廢的山頭，自稱對景觀十分敏感的劉小東感動了。拿起畫筆的時候正值2003年SARS流行，所以畫面上能看到6個扛著竿子的搬遷工人中有兩個戴著口罩。這幅畫叫《三峽大移民》（高2米、長8米），是三峽組畫中的第一幅。2004年，出於對三峽問題的持續關注，劉小東又創作了《三峽新移民》（高3米、長10米），畫面表現的是正在施工的三峽工地、爆破的廢墟、表情亢奮而又無聊的成年人、天真頑皮的孩童……
當你面對這兩幅巨作時，內心深處也許會感到震撼，它們表現的是一個藝術家對世界的看法，是一個藝術家真誠地從藝術的角度以多重敘述的方式展開對同一個事件的思考和詮釋。和劉小東以往的畫一樣，作品充滿人性的立場，在平凡的細節中誠實而高尚。2004年11月，藝術文件倉庫和環碧堂畫廊聯合舉辦了關於這兩幅畫的展覽，賈樟柯也許就是在那時看到這組畫的，他説：“我從來沒有去過三峽，但是第一次看到劉小東關於三峽的畫的時候就特別喜歡，對那個地方也産生了興趣”。正是這種興趣，使他在德國某基金會提出贊助自己拍一部反映藝術家創作的紀錄片時，毫不猶豫地選擇了劉小東和他的三峽組畫。
作家阿城無疑也被震撼了，他洋洋灑灑地為這次畫展寫了近10萬字的評論，而這成為了啟迪劉小東展開新的三峽之旅的由頭。從阿城的評論裏，劉小東更深入地了解了三峽從古代到現代的變化以及圍繞三峽大壩的建設所展開的種種爭論，他再一次地被三峽吸引，決定重返三峽，並邀賈樟柯同行。
此時的賈樟柯正在為德國基金會取消贊助而一籌莫展。這時，作為投資人角色的淡勃出現了。説淡勃是投資人並不確切，實際上他是一位專門收藏當代藝術的藏家，尤其對劉小東的畫情有獨鍾。正是他在2004年斥資百萬元收藏了《三峽大移民》。據説，這是中國第一幅價格過百萬的當代油畫。淡勃的介入使賈樟柯的紀錄片終於如期開拍。
2005年7月，中國奉節。劉小東以夔門為背景開始創作油畫《溫床》（2.6米×10米），11名拆遷工人成為他寫生的模特。他們坐在床墊上打牌，一種艱難的困境與一種柔軟相碰撞，他們身後那座有2000年曆史的城市因三峽工程的建設即將消逝。畫家用他的筆描繪了在巨大的社會變遷中，個人的渺小與輕微，以喚起對生命本身的熱愛與思考。賈樟柯則用他的鏡頭忠實地記錄下整個創作過程。這部紀錄片就是在威尼斯電影節榮膺歐洲紀錄片協會獎和歐洲藝術協會獎的《東》。
故事片《三峽好人》的産生更是出於偶然，用賈樟柯的話來講是“計劃外産品”。在拍攝《東》的同時，同樣身為藝術家的賈樟柯在沿途走來的過程中，被徹底“擊倒”了。於是便有了這次2天草創齣劇本，一個月拍完故事主體，完全即興卻靈動的創作過程。而《三峽好人》在威尼斯一舉拿下了象徵電影界至高榮譽的金獅大獎只能用“無心插柳柳成蔭”來形容。
《東》的拍攝則一直持續到了2006年。在完成三峽部分的創作後，劉小東又把目光移向了對亞洲都市化進程與移民浪潮的關注。他選擇了泰國曼谷，因為曼谷與奉節一樣都有河流經過，奔騰向前絕不回頭。劉小東請來11位當地女性為她們寫生，炎熱的城市讓女人們昏昏欲睡，惟有地上的水果鮮艷依舊。畫家通過這一組分別表現男人與女人對稱的畫作完成了他對於亞洲範圍內移民浪潮的思考。
這就是由一組畫引發出的一次藝術事件，在中國當代藝術史上無疑是一次奇特經歷。但它的意義絕不僅僅在於一個金獅獎。當我們逐漸習慣用價格來衡量一幅畫的時候，這樣一次藝術事件則恰恰證明了繪畫獨特的價值，即優秀的繪畫是思想原生的載體，它對我們社會的文化生活應該具有誘導、誘發性的作用。
10月，《三峽好人》和《東》將相繼在國內上映，無獨有偶，三峽組畫中的《三峽新移民》則將亮相11月開槌的北京保利秋拍，其估價高達800萬至1000萬元，這幅畫是否能像由它引發出的影像作品那樣帶給人驚喜呢？我們將拭目以待。
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