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讀報女孩
在杜塞爾多夫上大學時，裏希特認識了上世紀60年代藝術道路上的同路人，盧埃格、珀爾克及巴勒莫。1963年以來，裏希特和他們幾位經常舉辦展覽，共同邁出走向公眾的第一步。那時裏希特十分重視和其他藝術家的友誼及團結。他曾説：“與思維和我相同的藝術家交流，並組成一個團體對我很重要，否則一個人會一事無成的。我們的一部分理念是在交流中開發的。在此意義上，和其他藝術家的交流，特別和盧埃格與珀爾克的合作，對我來説很重要，它成為我所需要的資訊交流的一部分。”
不久，裏希特放棄了最初的非形象畫風格，選擇了一種獨特的創作方法，即照片繪畫（Photo-based painting），從上世紀60年代至今，他堅持這種畫風。他以照片為基礎，但是卻不完全重現照片，他通過樣板的媒體性質與繪畫融合將該距離體現出來。此畫法最突出的特徵是照相性的灰色及主題的不清晰性，在繪製照片時，經常將兩種相互矛盾的手法（粗糙與細緻）並置於同一幅作品中。忽略原照片的細節是藝術家經常採用的手段之一，在忽略細節的同時對照片進行模糊化處理。早在1972年，他的作品組“48幅肖像”（48 Portraits）就代表前西德德意志聯邦共和國參加了威尼斯雙年展。這個黑灰色的照相現實主義系列油畫作品，展示了他從一本老百科全書中挑選出來的48位作家、自然科學家、作曲家和其他名人進行描繪的畫像。
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