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英國當代藝術舞臺的歲末壓軸大戲非特納獎(Turner Prize)莫屬，儘管在揭曉獎項的同時也揭開了口水大戰的序幕，專業人士或褒或貶、普通民眾或揚或抑，各方聲浪此起彼伏好生熱鬧。然而與往屆相比，今年的特納獎(Turner Prize)一反常態，熱度未減卻鬧意不濃。
不過循常的是特納獎(Turner Prize)“陽盛陰衰”的局面——馬克•萊奇(Mark Leckey)以分別在第戎和科隆舉辦的《工業光魔》(Industrial Light & Magic)和《常駐》(Resident)兩個展覽，力挫三位女將捧得特納。
馬克•萊奇(Mark Leckey)作品：《電影全方位》(Cinema in the Round)
為萊奇贏得最多分數的，是一件名為《電影全方位》(Cinema in the Round)的多媒體裝置作品。從“加菲貓”到“辛普森一家，再到詹姆斯•卡梅隆的“泰坦尼克”，萊奇利用影片、電視及某種表演式講演，來探討二維及三維圖像之間的轉換、及客體與圖像之間的關係，以“集錦”的姿態來呈現雜拌兒式的通俗文化。
90年代起，萊奇便致力於將大眾傳播媒介運用到藝術創作中來，“活力、理解力，和獨特的誘惑力”是評審團把獎項頒給萊奇的三大理由，“萊奇已經找到了各種形式來傳達令他著迷的視覺文化”。
馬克•萊奇(Mark Leckey)作品：《播音菲力貓》(Felix Gets Broadcasted)
馬克•萊奇(Mark Leckey)作品：Made in 'Eaven
“我沒想到會得獎”，當獲獎者的名字自哥特音樂教父尼克•凱夫(Nick Cave)口中宣佈時，萊奇興奮得難以自已：“能做出對英國文化有少許影響的事簡直太棒了，當然最主要還是影響了我自身，兩萬五千英鎊可以讓我富一點，獲獎經歷也可以使我的履歷上多點內容”。
但在公眾、媒體及評論家的眼裏，萊奇的奪魁早在意料之中，沒有絲毫懸念。同其相比，其他三位女性藝術家的創作似乎穩重有餘而激情不足，“枯燥沉悶、學究氣十足”成了大多數觀眾對於她們作品的評價，“而且非常不‘特納’”——這令人們不禁思忖：“少了驚駭與喧鬧的特納獎是否就變了質？難道在不斷的抨擊後，人們又開始懷念赫斯特的甲醛鯊魚、佩裏的男扮女裝、艾敏淩亂的床舖？”
萊奇顯然對此充滿不屑，並指責媒體對於達明安•赫斯特(Damien Hirst)和班克西(Banksy)等人的過度宣傳。“媒體來到特納獎(Turner prize)，只期待受到震撼，不過我的世界並不讓人震撼”，對於某些抱怨他作品難懂的評論家，萊奇也還以顏色：“誰不懂？我搞不懂誰會不懂？那些流於中品的欣賞者只喜歡一些貌似藝術的東西”。
也難怪有人稱其為“平民贏家”，因為萊奇從來都是以平民的素材和視角進行創作，此刻他最希望能走進電視，在這個最大眾的媒介裏一展身手：“我想做個系列劇，做關於藝術、音樂和表演的秀”。或許正因為馬克•萊奇(Mark Leckey)的平民姿態，才使得今年的特納不再硝煙四起。
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