2008年春拍時,也就是美國金融危機爆發之前,“80後”藝術家領軍人物之一高瑀的作品《打虎》,曾經創作過100萬元人民幣的天價成交紀錄,轟動一時。2009年的春拍時節,也就是中國當代藝術市場最蕭條的時候,在北京798藝術區內的一家著名書店的墻壁上,高瑀的另一件大尺幅作品《大雪夜》再一次被挂了出來。
知情人都知道,當年花100萬元買進高瑀作品的收藏家就是那間書店的主人,他總是習慣將自己新近買進的作品挂在店內欣賞——當幾乎所有人都視當代藝術為燙手山芋的時候,居然還有人在繼續購買高瑀作品。
採訪了相關當事人後,記者了解到:與《打虎》作品當年的高價位相比,這一張《大雪夜》的售價已經被打了至少五折。而且,購買作品時沒有其他的競爭買家,畫廊或者博覽會等機構都是求著藏家買進。在收藏者眼中,這個時候正好是買進作品的大好時機。
誰是堅強的泡沫
自從2006年中國當代藝術市場啟動牛市行情開始,“泡沫論”就一直如影隨形,圈內人士也始終沒有停止過爭論——尤其是對於“70、80後”新銳藝術家作品的兩種截然相反的觀點,終於在美國金融危機爆發後,市場對於“泡沫論”的觀點在當代藝術板塊全面下跌的事實面前趨於統一。
但仍然有不同的聲音發出來,他們在力挺“70、80後”藝術家市場,他們堅信這其中有“堅強的泡沫”存在。全部的理由幾乎都是來源於拍賣市場上的數據。
2009年輕藝術家前10強
名次 |
藝術家 |
出生年代 |
歷史成交總額 |
歷史高單價 |
歷史成交件數 |
近一年成交總額 |
近一年高單價 |
近一年成交件數 |
1 |
李繼開 |
1975 |
11,511,101 |
774,990 |
53 |
2,218,100 |
392,000 |
11 |
2 |
陳可 |
1978 |
9,197,851 |
728,000 |
31 |
1,686,295 |
728,000 |
5 |
3 |
韋嘉 |
1975 |
8,143,789 |
739,200 |
29 |
4,990,597 |
739,200 |
14 |
4 |
高瑀 |
1981 |
10,086887 |
1,120,000 |
38 |
3,934,954 |
545,600 |
15 |
5 |
李暉 |
1977 |
12,585,987 |
2,142,675 |
11 |
4,904,000 |
1,390,400 |
5 |
6 |
熊宇 |
1975 |
10,130,350 |
952,000 |
36 |
1,080,160 |
220,000 |
6 |
7 |
歐陽春 |
1974 |
6,498,865 |
784,000 |
30 |
1,170,560 |
246,400 |
9 |
8 |
屠宏濤 |
1976 |
9,694,355 |
694,400 |
42 |
3,604,583 |
545,600 |
16 |
9 |
管勇 |
1975 |
9,101,775 |
2,035,875 |
7 |
6,398,400 |
1,601,600 |
5 |
10 |
仇曉飛 |
1978 |
2,586,370 |
708,750 |
7 |
1,310,254 |
515,200 |
4 |
資料來源:《HI藝術》
期待中産群體強力介入
在那個下午,她還向我們講述了如何才能購買藝術品。
“你可以選擇購買衣服,也可以選擇購買藝術品,”她説,“這很簡單。沒有哪個並不富有的人可以兩者兼得。”
“可是就算我不再去買更多的衣服,”我説道,“我仍舊買不起畢加索。”
“哦不,他的畫不適合你。你應該去關注你所處的年代和身邊的圈子,這樣你可以認識那些年輕人,可以經常和他們聚在一起。總有一些優秀的嚴肅藝術家從中誕生。”
以上文字來源於歐內斯特·海明威的《流動的盛宴》。但是被巧妙地用作于一個名為“GREEN當代藝術展2009”博覽會的宣傳語。
這個在北京9月19日-29日舉行、由CIGE(中國國際畫廊博覽會)主辦的、超長時間的博覽會,最大的特色是——新銳藝術家的超低價作品展示——200位藝術家的近1000件藝術作品,價格均為幾千元到萬元左右。
顯而易見,在如今的藝術品市場中,除了那些創造天價拍賣紀錄的大收藏家外,應該有更多人數的中産收藏者(或者稱“消費者”更合適)隊伍加入,猶如金字塔形的收藏人群構成。只有這樣,中國的收藏市場才能稱得上是健康、有序的。 |