| 編者按：
1月16日至2月20日，我負丹青·吳冠中捐贈作品展在上海美術館舉行；2月26日至3月7日，耕耘與奉獻·吳冠中捐贈作品展在北京中國美術館展出。這位美術界傳奇人物，這位藝術市場執牛耳者，兩次大規模向國家捐獻自己作品，讓人敬佩。
1月16日至2月20日，我負丹青·吳冠中捐贈作品展在上海美術館舉行；2月26日至3月7日，耕耘與奉獻·吳冠中捐贈作品展在北京中國美術館展出。這位美術界傳奇人物，這位藝術市場執牛耳者，兩次大規模向國家捐獻自己作品，讓人敬佩。
近年來從北京到上海、杭州及新加坡，從南到北，我在各方的關注下不斷地舉辦畫展。我年齡大了，我要把作品留下來。
我對我的孩子們講，我的錢也好，屋子也好，東西你們都可以分掉，但是作品不是遺産，是給國家、給人民看的，不是當錢賣了分給你們的，作品是不能賣的。我家裏人都同意我的觀點。
從前幾年向故宮博物院捐贈，到今年為新加坡國家美術館、上海美術館、中國美術館的捐贈，我向來是先把最好的作品先捐掉，然後再捐相對好一點的作品，但捐的也都還是有代表性的，到後來總是會相對差一點了，因此我就把新的、最近的作品再捐出去。近兩年的大家還沒有見過的、不一樣的作品拿出來捐贈。將來人家要看、要研究的話，就能看到早年、中年、晚年的不同變化，看到全貌的研究。上個世紀七十年代在李村時期的作品都捐給上海了。有少數在外面，這次捐得最多了。
我的作品在中國美術館也是相對完整的全貌，包括上個世紀七十年的許多作品。相反，最近的沒有，所以我這次捐贈重點是最近的，更早期的也不多，中國美術館收藏我的作品創作時間上是中間大，兩頭小，所以最近的我儘量地選好的給他們。
對於作品，我認為只能靠作品本身的力量，沒有別的力量！
近年來，我對作品的精神、思想的感染力更重視了，這似乎是年齡大了以後的自然規律，人會更多地追求思想的力量。我到晚年越來越強調魯迅，是因為我成長的那個時代是魯迅的時代，非常激進的，我認識中華民族就是因有魯迅，中華民族是什麼樣的民族，是魯迅告訴我的。我們現在仍需要魯迅精神，永遠需要。魯迅告訴我們要講真話，要看到自己民族的優點，也要看到本民族的缺點。只有看到自己民族的缺點，才能發展。如果看不到自己民族的缺點，那麼這個民族就是落後的，看不到缺點還能改造、進步嗎？看到缺點，就能克服缺點，就要去創新，一個不懂得創新的民族是沒有前途的。
這些年來不斷地辦展，特別是今年我覺得自己年齡大了，要走了，要把作品都拿出來交給國家了，交給人民了。什麼時候走？我隨時都準備走。我在一天就要創作一天。
我到這個年齡了，我不需要什麼東西了，沒有人際關係了，無欲則剛。為了真理，為了講真話。人到晚年不講真話，將來一輩子遺憾，永遠遺憾。歷史上講了假話的，一輩子遺憾，到晚年再不講真話，就沒有改正餘地了。
藝術家要創作出成功的作品，感情的真摯比腦袋重要、比頭顱重要！年歲不饒人，我90歲了，現在走路慢了，不像從前了，但是在感情上更純真了，就像又回到了童年，心態率真。像我這樣一向是邊緣人。但我的心願在人民心中。要創作出不朽的作品，就要不怕窮，要把感情都投入到藝術裏面去，一句話就是要忘我。
我過去講過“筆墨等於零”，這個問題大家誤解得太多了，而且，無知得太可憐了。單純的繪畫手法是沒有意義的，繪畫作為藝術沒有手法，只有感情，只要能把感情表達出來，任何筆墨都可以的。筆墨也是這樣，用筆墨表達感情，感情是怎麼樣，筆墨是隨著感情變的，任何筆墨只要表達得好，效果好，都是好筆墨。相反，抄襲，抄襲老的筆墨、抄襲人家的感情、講假話、虛的，這就是筆墨等於零。
我沒想跟觀眾講什麼話，我把我的感情、我的所感所思、中國美術應該走什麼路，在我的美術實踐中做出來了，做得好壞是另外一回事。我對自己所做的沒有分數，我沒有成績，因為我自己看不見我自己。風格是作者的背影，別人看見，自己看不見，分是別人打的，自己給自己樹紀念碑是樹不起來的。
我談不上有很大貢獻，新加坡、上海、北京的三地捐贈，作品捐出去，我必須這樣做，我自己就不管了，關鍵是人民怎麼看。
（本文由特約撰稿人錢曉鳴根據吳冠中的談話記錄整理而成，經吳冠中審閱後簽發的。）
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