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關於版畫創作和收藏
記者：對於您自己的創作來講，這兩年是不是有一些新的想法，包括您前一段做的版畫的展覽，還有今年是中國新興版畫八十年，您怎麼看待版畫的發展?
方力鈞：我自己是版畫係出身，所以我對版畫有著特殊的感情，對於我個人來講，我覺得版畫目前的狀況跟它能夠做到的相比是不盡人意的。這也是當時我們跟張子康館長和蘇新平院長一起討論促成版畫聯展的一個主要的原因。因為大家都知道其實無論是作為獨立的藝術品種、藝術創作的手段，還是它在社會中和生活緊密聯繫的可能性，也包括對於普通的老百姓生活的關係上，現在版畫的狀況都很尷尬。
舉一個例子，比如説我去歐洲的時候，因為我是版畫係畢業，會經常注意歐洲的這些知識分子、策展人，這類人的家裏邊懸挂版畫的狀況，因為我發現每個人的家裏邊，差不多墻上挂著的版畫通常都有幾十幅，肯定還要有一些需要更換的。比如説每年或者一段時間，可能不會全部更換，或是部分更換，這樣就會想像到在他們的現實生活中版畫和社會的關係是非常緊密的。回過頭來，在國內看一下，我們基本上比如説大學校長級的或者我們説局級的幹部家裏邊，基本上不會有一張版畫挂在家裏邊，這就是我們的差距。這種差距，我覺得問題是出在我們這代人身上。因為我們這代人的版畫工作，無論社會和版畫脫節是在哪一個環節脫節的，這個責任都應該是我們主動地去把它補上的，所以我們平時也會去研究或者琢磨看看有沒有什麼更好的方式，當然希望自己能夠盡一點力了。
記者：如果説之前版畫藝術家可能是代表體制內的，但是進入市場之後，藝術家面對的對像是普羅大眾，這一塊收藏也好或者是對版畫的推廣也好産生了一個空白或者是斷層的狀態。您作為藝術家來講怎麼去思考這個問題?
方力鈞：前天在吉林藝術學院的時候跟一些老師們在聊天談這個問題。你説的這個特別有意思，在中國現實情況下，以前全部是一個體制內的，不可以有人游離于體制之外的。現在有一部分人由於游離于體制之外，其實相對於體制來講還是比例非常小，像你説的這個是一個趨勢，其實版畫基本上都還是依賴於體制的，所以體制投入了很多，但是其實最終投入之後産出卻很少，這個是我們中國體制遺留的一個問題，大部分的創作者也沒有做好思想準備和行動的準備，基本上就是夢想著非體制的欣欣向榮的景象，但是在懷抱著或者説蹲在體制的坑裏邊，它和現實當中大體上是分裂的。
記者：版畫收藏還是有前景或者是會有一個補充的。
方力鈞：這個可能問題很多，不會是一兩個方面的問題，可能是一個綜合的問題。但是，我想現在這種需求量非常大，市場也非常大，哪怕會刺激一部分人的積極性，有這種積極性它的前景肯定是最樂觀的。
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