仇曉飛《重歸於好》 油畫 200cmx200cm 2009

説起寫實油畫，我們腦中顯現的多是指那些已經成為經典的作品。比如靳尚誼、艾軒、陳逸飛、王沂東，以及後來比較突出的劉小東等知名藝術家的作品，這些作品在市場上炙手可熱，拍賣成交價格穩步上揚，大部分單幅價格超過百萬元，顯示出強勁的市場號召力，很快吸引了很多以投資為主的收藏家的眼球。但是很多人不明白，寫實油畫在國際藝壇上明明已經式微，而為什麼它在中國的整個藝術市場中卻獨樹一幟，甚至中國的油畫界也有“寫實畫派”一説，作為官方的“中國油畫協會”也已經為此做過兩次回顧展。這要從根上説起，油畫作為一個外來畫種，進入中國已有二三百年的歷史，寫實油畫在中國本土的歷史大概只有百餘年。尤其後來蘇聯繪畫對中央美院教學的影響，以靳尚誼先生為主的寫實油畫家非常注重繪畫技法的研究和教學。不像歐美國家，很早就有寫實繪畫的傳統，中國建國以來的繪畫還是以寫實為主的。所以今天我們所熟知的寫實繪畫其實就是二三十年前的油畫藝術。從上世紀90年代初到新世紀初，中國油畫市場一直處於上升階段。03年到05年間，中國的油畫市場更是跳高現象，甚至很多經典作品在短時間內呈現井噴狀。

李超《人參》 150CMX100CM

06年，當代藝術中的方力鈞、岳敏君、張曉剛，王廣義等反映現實主義的作品被西方收藏家瘋狂搶購，一時間，經典的寫實油畫市場出現了下滑趨勢。雖然國內的寫實油畫數量激增，但成交率並不令人滿意。直到08年，當代藝術成了眾多投資性收藏家追逐的目標，寫實油畫中除了個別藝術家的代表作，都出現了一定程度的價格下滑。當代藝術的市場好景不長，新的金融危機迅速波及到整個藝術市場，中國的當代藝術市場也受到了重挫，很多著名藝術家的作品出現大面積流拍，個別著名藝術家作品出現跳井的情況，從千萬跌至幾十萬。這讓整個當代藝術界開始屏住呼吸，開始冷靜思考。在關於當時市場危機的討論中，藝術圈的專業人士大多認為，藝術市場需要經過一個很長時間的過渡期，我個人也覺得藝術市場至少要五到十年的時間去沉澱，原因是因為中國收藏界不成系統，可讓人意外的是09年以來，中國的藝術市場並沒有因為金融危機而示弱，反而一些熱錢進來，從演藝界的明星到房地産商人、煤老闆等富人開始介入到藝術收藏中。他們的收藏方向多是近現代繪畫，寫實油畫，以及一些年輕藝術家的當代藝術作品。中國的藝術買主其實不是真正的賣家，只是個奢侈品投資商而已，限于他們的知識結構和認知水準，寫實油畫無疑成了他們關注的新熱點。寫實油畫之所以吸引投資者和收藏家的喜好，原因有以下幾點，一，寫實油畫符合大多數人的審美情緒，雅俗共賞，客觀上降低了欣賞者理解藝術的門檻，大眾都能看得懂；第二，寫實油畫製作比較複雜，工期也較長，不可能像有的畫種那樣一揮而就，有技術指標和技術含量的油畫，其價位就有了一個可供參考的系數。油畫家一生創作有限，超過千件者鳳毛麟角，多為幾百幅左右；第三，油畫作偽難度大，贗品遠比其他畫種少。已經進入市場的國內寫實油畫作者大部分健在，給真偽的辨別提供了有力的人證。另外，寫實油畫相比較其他當代藝術作品來説，已經經過了十幾年的市場積澱，不可能出現太大的下滑，相比當下的當代藝術品要穩定很多。當然，也由於它經過了較長時間的市場積澱，升值空間有限，所以投資寫實油畫應該是長線投資，要耐得住性子。

彭斯《抱書獨行》 油畫 220x370cm 2008

綜上所述，從市場的角度來説，現在的寫實油畫市場略有回升，而且處於基本穩定狀態。但是從寫實油畫在整個當代藝術創作中的地位來説，傳統的寫實油畫基本上處於“斷代”階段。現在中國當下藝術創作的主流是以觀念為主的當代藝術，年輕人也不再有耐心去畫超寫實的作品。傳統寫實油畫的産生有其歷史背景，跟當時的社會現實和意識形態有關，而如今的人文環境已經不太需要這樣的藝術創作。

宋琨作品

針對寫實繪畫在中國的轉變，我在去年做過一個主題叫《過渡》的展覽，在展覽中我選擇了幾個寫實風格的青年藝術家，他們多是從中央美院畢業，造型能力很強。在這個展覽中，我主要想説的就是中國當代藝術用了三十年的時間演習了西方一百年的歷史，在這個過程中，寫實油畫可以作為一個頗具代表性的研究對象，藝術家從單純的技法學習、對美的再造，轉到抒發個人情感和表達個人感受上來，寫實更多成了一個手段。在展覽中，彭斯，陸亮，肖進等人的作品，偏向對傳統寫實技法的運用，而范明正和侯勇等更多是用寫實的手法來讓畫面表達更加厚重和深刻。

吳海洲 暗 布面油畫 200×160cm 2007

之所以提到這個展覽，是因為我認為對“寫實繪畫”這個概唸有必要做個修正，因為它在新的時代環境中，在新的畫家創作中已經有了新的變化。

吳海洲 九月 布面油畫 September Oil on Canvas 40×50 cm 2008

傳統寫實油畫不管怎麼優秀，它都擋不住向前的歷史車輪。在當代，寫實油畫本身也必須做出積極的多樣性探索才能讓新的時代接受。當然，這也並不是説中國已經進入到了一個新寫實階段。這是個資訊爆炸的快節奏時代，所有的事物都呈現出多元化的特徵。藝術創作也一樣，很難再出現具體的什麼流派，如今的價值判斷都頗具時效性，都是跟當時當地當事人緊密相關的。就像若干年前，央視是媒體中的焦點，央視的焦點訪談更是焦點的焦點，可現在的焦點新聞隨時出現隨時消失，焦點訪談也失去了其霸道的地位。媒介改變了人們的生活方式，藝術家的生活方式也不例外。如果非要説當代的寫實繪畫有什麼特色的畫，那就是多元化發展，豐富多彩。有向古典主義鑽研的，有偏寫意的，也有向中國畫方面靠攏的，也有照相寫實主義的等，而且在對材料的運用上，也豐富起來，從純油畫顏料到綜合材料的使用。