梁鳳儀：停筆15年後推封筆之作

導讀：不同於作者以往的財經小説，這部作品傳達了梁鳳儀對個人、對香港、對中國歷史的回憶與思索，整部作品帶有她本人及其家族歷史軌跡的印記。

昨天，香港著名財經小説作家梁鳳儀《我們的故事之亂世佳人 1949—1959年香港故事》中文簡體版在中國現代文學館首發。《我們的故事》全套作品將在五年內完成，並將成為梁鳳儀的封筆之作。

專心投身商業

停筆十五年

梁鳳儀出生於1949年，以寫財經小説知名，也是一位成功的企業家。早在上世紀九十年代，她的20幾部作品由人民文學出版社出版，並被改編成各種電影電視劇，創造了很多銷售上的奇跡。

梁鳳儀説自己自1989年開始寫小説，1998年寫完了最後一本財經小説《金融大風暴》，宣佈封筆。原因有三：第一，自慚在創作上沒有突破、沒有進步，寫來寫去都是那個樣子，不寫也罷;第二，寫財經小説主要是希望反映香港在回歸前的香港社會情況，1997年剛回歸香港局勢和人心都未明確明朗，很難下筆;第三，我盼望專心把我的創作事業變成文化企業，爭取在香港上市，那就必須要全心全力全情專注于業務。故此，我準備停筆十年，結果是停了十五年。

《我們的故事之亂世佳人 1949—1959年香港故事》，是梁鳳儀沉寂許久後重出江湖之作。“亂世佳人”是梁鳳儀《我們的故事》三部曲的第一部，它講述的故事發生在1949年到1959年之間。以女主人公桂雨心的人生經歷為主線，貫穿起了一個家族、兩組愛情，更從一個側面映射了當時整個香港乃至中國的政治和經濟面貌。《我們的故事》全套作品將在五年內完成，並將成為梁鳳儀的封筆之作。

從財經小説轉型到政治歷史

不同於作者以往的財經小説，這部作品傳達了梁鳳儀對個人、對香港、對中國歷史的回憶與思索，整部作品帶有她本人及其家族歷史軌跡的印記。梁鳳儀説：“從創作小説開始，我就有一個心願，要以我的出生年也是新中國成立年1949年開始一直到香港回歸二十年的香港歷史作為背景，寫一個政治愛情系列小説《我們的故事》，也就是説我們香港人這七十年的故事。”

從財經小説轉型政治歷史，梁鳳儀説其實不管是財經還是政治愛情不過是市場的包裝，“財經小説對我而言，寫得快，不需要看書，所有的經歷都放在這裡，經驗就是我的素材，多得不得了，不用調研。這本書是講歷史時代的，要看材料的，這本書需要調研，香港大事記，中國大事記，必須要在小説裏出現。”

對於過去的創作，梁鳳儀用自嘲的口吻説，“我沒有什麼耐性讀書，寫得快不等於寫得好，我從不奢望我的作品在文學殿堂上能佔上一席之地，我只不過是一個講講故事、寫寫文章的小商人。”但是她表示，自己會非常認真完成《我們的故事》，“我一定把這七十年來的重要事件寫出來，永留紀念。

寫作困難

猶如“高齡産婦”

梁鳳儀説寫作這部小説比以往任何時候都難，因為歷史的融入，顯得有些“難以駕馭”。為了寫這部小説，兩年前她把上市公司的控股權賣掉，退出營運的崗位。但是結果一年下來，只寫了兩千字。所以下決心，在去年的4月底到溫哥華閉關四十天，終於20萬字的第一個香港故事寫完了。

她説，很希望能夠以一個閱讀小説的消閒方式，記載香港歷史，讓讀者一邊享受小説情節，一邊重溫七十年的時代變遷。“我的三個學位都是在香港中文大學主修中國歷史的，我的博士論文是《晚清小説的思想傳播功能》，通過小説傳播思想是一個相當有效的公關方法。所以，我希望把枯燥的歷史放在有血有淚的小説之中達到文以載道的目的。”

在她看來，寫小説就好比女人懷孕，一旦決心生小孩，其實是心驚膽跳的，特別是高齡産婦，又特別已經停産十五年——懷孕之後，很有可能胎死腹中，也可能難産;一直到小孩出生了，可能是沒有了鼻子、沒有了耳朵。要等到寫完了最後一筆，才知道是否可以生下一個五官端正的健康小孩，這才松一口氣，“如果有人在以後看了這個高齡産婦的産品，認為他是漂亮，那簡直是喜出望外。”文/本報記者 羅皓菱