派樂傳媒董事長張永琛
國內編劇維權“沒有安全感”
其實不僅在美國，在全球，資方和編劇都是一對永恒的“矛盾體”。國內的許多著名編劇，都曾有過維權的經歷，也都對“編劇維權”這件事有著獨特的看法。
著名編劇陳文貴（代表作品《趙氏孤兒案》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《小李飛刀》等）説，編劇也能罷工，筆桿子也能挑戰資本，這是編劇的勝利。相比好萊塢，不得不承認中國的編劇生態距離工業化還甚遠。“我們的協會沒有WGA的功能，編劇利益更多依賴編劇個人來維護。”
國內的編劇一致認為，目前在國內編劇維權主要採取的還是個體的形式，但在維權過程中耗費的時間和精力都是金錢所無法衡量的，而且最終的結果也都收效甚微。
王宛平（代表作品《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》）不久前就經歷過一次維權。“我最近的維權行為是針對一部電影，最開始找我寫，但是私自中途換人也沒有告訴我，我進行維權的渠道就是利用微網志，也沒有訴諸法律。因為彼此都是很熟的關係，所以不好意思。維權也並沒有實際結果，既沒有得到賠償，也沒有得到署名。我覺得，現在網路這麼發達，通過網路進行維權還是一種有效的方法。當時一個資方，也是對我有不公行為，看到我的微網志之後便立刻找我解釋。雖然沒有賠償，但起碼是一種態度，也算維權小成吧。”
正是在此趨勢下，越來越多的人願意站出來，成立機構或組織，有效的幫助編劇維護自己的合法權益。派樂傳媒就是這樣一家機構，其董事長張永琛（代表作品《孤芳不自賞》《像霧像雨又像風》《京華煙雲》）講述了成立類似保障編劇權益機構的初衷：“做編劇其實很沒有安全感，創意枯竭所帶來的那種焦慮感，我深有體會。創辦一個編劇公司，從個人層面來説，算是我作為編劇的訴求，希望編劇能夠有一個安定的環境，在基本的生活層面有一個保障，不至於為了溫飽去創作。”
派樂傳媒不僅簽約了好萊塢的編劇團隊，同時加入了美國編劇工會WGA，把美國的工業模式引入國內。每月為編劇繳納五險一金，有專業的人員溝通項目，聘請專業的法律團隊，目的就是為了最大程度的保證編劇的權益，讓編劇們安心創作。
