高滿堂,全國政協委員、著名編劇。曾擔任《闖關東》、《北風那個吹》等現實主義作品編劇。圖/視覺中國
全國政協委員、著名編劇高滿堂面對目前電視劇行業亂象,曾在多個場合呼籲,創作者在追逐收視率和金錢的同時,也應該擔負起責任,為後代留下些好的作品。此外,高滿堂指出對現實主義題材審查應該和網路劇的標準一致。
電視劇離現實主義越來越遠
新京報:目前電視劇行業存在哪些問題?
高滿堂:現在拍攝一部1億成本的電視劇,要請到這些當紅小鮮肉,片酬基本在七八千萬之間,只有兩三千萬留給導演、編劇、團隊和後期製作。因為沒有錢做後續,造成大量的垃圾作品出現,這已經變成了新常態。
新京報:在當下,現實主義題材如何生存?
高滿堂:現實主義題材的生存空間越來越狹窄了。一聽現實主義,就覺得是嚴肅的、深刻的。也不完全是這樣。現實主義秉持的原則就是兩個字,真實。但傳統的現實主義也得與時俱進,在表現手法上要貼近熱點、貼近現實。在創作中跟現實緊密結合,更具現實意義,更有話題感,這樣的劇照樣會受到觀眾喜愛。
新京報:一些拍正劇的導演也開始拍古裝、拍玄幻。你怎麼看?
高滿堂:現實主義創作的道路上,人越來越少。電視劇離現實主義越來越遠了。大家沉浸在一片鬼怪神仙俠、古代偶像劇、青春偶像劇中。任何藝術這麼單一化,都會有問題。比如現在的狀況就是,中老年人沒有好的電視劇可以看了。
新京報:政府需要做什麼?
高滿堂:政府現在對文化方面投入很多,但我的建議是,投入的同時要加強監管。比如,對現實主義題材審查,應該和網路劇、IP劇的標準一致。再者就是演員高片酬要控制。
編劇行業不是百米賽而是馬拉松
新京報:有媒體稱,2016年影視劇行業暫時性休克,拿不出一個可以説得上的作品。你怎麼看?
高滿堂:這個也正常,也不能年年都豐收。整個行業是曲線上升、螺旋上升的過程,不能説哪年不出好劇,就不正常。行業發展是起伏變化的。
新京報:這兩年,網際網路主導影視劇行業,當編劇好像越來越沒有門檻了。你怎麼看待這件事?
高滿堂:編劇誰都可以搞。現在一個網路IP,十來萬字,都賣到上千萬元了。一夜暴富只是一個暫時現象。
新京報:新編劇涌入,老編劇的地位有變化嗎?
高滿堂:出現一些好編劇,一夜暴富的編劇都有,但是大量編劇還需要漫長的努力。這個行業最終拼實力。不是百米賽,而是馬拉松,需要漫長的奔跑。
新京報:你之前説中國電視劇娛樂至死已經到了崩潰邊緣,現在情況有改觀嗎?
高滿堂:這個趨勢沒有得到有效遏制,現在還在發展,這一點,我不太樂觀,也沒有看到太多改變。
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“IP”、“小鮮肉”佔領電視劇市場
“IP”、“小鮮肉”、“鬼怪神仙俠”是近年電視劇市場的熱詞。IP指適合二次或多次改編、開發的影視文學等。“小鮮肉”是年輕、帥氣男明星的代名詞。“鬼怪神仙俠”是靈異、鬼怪、神仙、武俠等題材影視劇的合稱。這類影視劇擠壓了現實主義題材影視劇的市場。近日,高滿堂表示,目前電視劇行業出現的各種現象,讓他覺得心痛,但又很無力。“我和(張)國立這代人,每次談起這個問題,真的想大哭一場。”