聞長慶(左)和兒子聞果立研究秘色瓷。受訪者供圖

　　一頭背梳的銀發，一張略顯滄桑的寬大臉盤……不説話時，聞長慶顯得很沉靜，但一旦開聊，那種由閱歷帶來的從容在言語間升騰，引人靜靜聆聽。

　　浙江中立越窯秘色瓷研究所所長，中國陶瓷藝術設計大師，法門寺博物館特聘研究員……與新中國同歲的慈溪人聞長慶有不少頭銜，但他始終認為自己就是個普普通通的“工匠”。青年時期，他把一家製冷設備廠做到了全國同行業第一。中年之後，他又秉持著使命感與匠心，尋找瓷、研究瓷、燒瓷、寫瓷……

　　一張張瓷片見證了聞長慶的人生“下半場”。而今，年逾古稀的他仍在為秘色瓷勤耕不輟。

　　燒制，3年上萬次配方試驗

　　很多人知道聞長慶，是源於一項石破天驚的發明——他與兒子聞果立以法門寺地宮出土秘色瓷為標準器，歷經3年、上萬次釉水配方試驗，掌握了失傳千年的秘色瓷製造工藝。

　　慈溪上林湖一帶是唐宋時越窯青瓷的中心産地，是古陶瓷研究的寶庫。因為出生在慈溪上林湖畔，聞長慶年輕時就對越窯古陶瓷充滿興趣，很早就開始收藏瓷器瓷片。

　　越窯中最神秘、燒制難度最高的是秘色瓷。1987年，陜西法門寺地宮塌陷，出土了14件有文字記錄的秘色瓷。這一重大發現讓聞長慶深感震撼：“感覺有項歷史重任落在了自己這代人身上。”

　　那些年，聞長慶天南海北地到各處工地去蒐集標本，到燒製作坊進行調研。2010年前後，對陶瓷有了許多研究的聞長慶心生一念——他要將秘色瓷燒制這項已失傳千餘年的技藝“復活”！

　　“秘色瓷歷代稱為諸窯之冠，代表了中國青瓷最高水準。假如能把秘色瓷復原，那將是慈溪乃至世界陶瓷研究的一個突破。”説到當時的想法，聞長慶仍有些激動。

　　失傳的技藝要重新掌握很不容易，更何況秘色瓷為古代皇家專用，在瓷土配方和工藝上都與眾不同。

　　“根據口口相傳的燒制工藝和出土殘片，我們細細分析成分，並以此為依據對採泥、淘洗、陳腐、拉坯、配釉、施釉等70余個環節進行反覆實踐調整。越難，就越要大膽嘗試。”他説。

　　多少個夜晚，聞長慶守在1000多攝氏度高溫的窯旁，每5分鐘記錄一次溫度調控。當時最怕的是淩晨的睏倦，一不小心睡過去，一窯也就報廢了。

　　聞長慶開始失眠，好不容易入睡，夢見的還是瓷藥釉配方……沒日沒夜的燒窯，2012年初，他的頭髮一下白了好多，視力也一度降到了0.1。“感覺眼前總是罩著一片霧。”

　　家人埋怨：“你不缺錢，用健康換這個值嗎？”朋友也説他“做窯工自討苦吃。”每次聽到這些，聞長慶只是笑笑，他要用作品説話。

　　釉色是秘色瓷燒制的核心技術。為還原秘色瓷“千峰翠色”的釉色，聞長慶攀登上林湖一座座山峰，採集原生態原料。外人看來十分辛苦，他卻樂在其中。他對各種原料的不同含量進行配製、篩選，像做實驗一樣記錄、比對，並按不同“排列組合”試燒……

　　2012年8月的一天，聞長慶早早來到窯場1號爐前。打開爐門的一瞬間，他驚呆了：爐中那只晶瑩的豆綠色花口碗很眼熟，與夢裏的一模一樣！

　　“我和兒子看來看去，無論器型還是胎釉，一切都無可挑剔，怎麼看都是秘色瓷。當時真是高興極了。”聞長慶笑著回憶。

　　2013年6月，中國古陶瓷學會舉辦的“恢復唐五代越窯秘色瓷鑒賞會”上，專家給予聞長慶的評價是：基本掌握秘色瓷的燒制工藝技術。2014年，聞長慶父子的“越窯秘色瓷燒制工藝方法”獲國家發明專利。浙江省文物保護科研項目立項《唐五代越窯秘色瓷工藝技術復原研究》獲得省文物局驗收通過，聞長慶成功了！

　　聞長慶作品——秘色瓷八棱凈瓶。

　　尋跡，讀懂每塊瓷片背後故事

　　陶瓷是時間的藝術。作為收藏家，聞長慶希望讀懂每塊瓷片背後的故事。

　　上世紀90年代，聞長慶一邊辦企業，一邊把大把精力投入到對陶瓷尤其是越窯與秘色瓷的研究中。“最迷的時候，一天就睡四五個小時。”

　　作為慈溪第一代民營企業家，聞長慶在製冷專業方面曾獲20多項國家專利。但進入新世紀後，他卻毫不留戀地將企業交給了女兒打理，自己則“脫産”撲到古陶瓷文化的研究上。

　　在聞長慶看來，辦一個企業賺錢算不了什麼，恢復越窯與秘色瓷的燒制工藝技術，“人生才真正算得上做成了一件事”。

　　“越窯與秘色瓷的燒制工藝技術，它們經歷千年而魅力不減，再過一千年價值更高。”聞長慶笑著説。

　　半路出家的聞長慶不迷信權威，誰對陶瓷有研究，他就誠意滿滿地找到府去。如今，全國不少城市都有聞長慶的“瓷友”，南北方40多個名窯口，他更是全部跑遍。

　　一邊是埋頭書案的皓首窮經，一邊是不畏寒暑的“田野考古”。慈溪上林湖和栲栳山，聞長慶長年在那裏尋覓，“有時一天要跑三遍”。一雙套鞋、一袋工具，伴著蟲聲鳥鳴，聞長慶一呆就是一天。每每發現一件之前沒有見過的瓷片，他便翻來覆去地擦拭查看，興奮不已。

　　聞長慶最感興趣的是從山間湖底掘出的殘破瓷片。“破片會告知人們很多故事，從斷面可以了解器物的造型、裝飾，從胎釉厚度可以窺見器物的結構。”

　　善於通過高科技助力來研究陶瓷標本，是聞長慶迥異於他人的特點。“我和陜西、上海、浙江等博物館、研究所達成合作，一有新發現，就開車送過去，叫他們用專業設備幫助檢測組分。有了數據，研究才有説服力。”

　　不唯書，只唯實。正是這樣的鑽勁，讓聞長慶在十數年間有了不少新發現，有的甚至是對已有論斷的推翻重寫。

　　不少朋友提醒聞長慶：“老聞，你收藏就收藏，無須這麼較真。”聞長慶卻説：“新成果就是要靠研究，那些專家可以，我也可以。”

　　這兩年，聞長慶又有新發現。他在良渚等地發掘出的陶器上，發現了類希臘線形字母的符號、類漢字、類甲骨文，並組織舉辦兩次學術研討會。“針對這塊內容，業界好像還沒人專門研究，我蠻希望能有古文字專家一起探討。”撫摸著一塊刻符清晰的陶瓷片，聞長慶若有所思地説。

　　傳承，把古陶瓷文化的根守住

　　記者見到聞長慶時，他穿著一件發白的灰藍色西服。這也是他的“工作服”，衣襬上還沾著不少瓷土的白色痕跡。

　　靜謐的工作室，如小山堆積的秘色瓷坯體靜靜等待燒制。對每件半成品，聞長慶總會不厭其煩地介紹創作靈感和工藝難點，説到興頭處，更是邊比劃邊介紹，那種沉浸其中的自豪感溢於言表。

　　聞長慶幾乎是把所有精力都投注在了秘色瓷的那一抹青綠中。長期耳濡目染，兒子聞果立也被“拉下水”。大學畢業後，聞果立便跟隨父親收藏研究越窯。父子倆共同創辦了浙江中立古陶瓷博物館和浙江中立秘色瓷研究所，看到自己鍾愛的事業有了接班人，聞長慶格外欣慰。

　　這些年，聞長慶一邊投入資金辦各種秘色瓷展會、研討會，一邊利用自己的收藏和研究經歷著書立作。一本厚厚的《越窯·秘色瓷研究》更是將選泥、成形、素燒、配釉、施釉、紋飾、封釉、窯爐燒制等數十道成功復原的工藝技術娓娓道來，毫無保留。

　　“裏頭的內容是我們父子倆剖析了大量的秘色瓷實物碎片標本，經過上萬次實驗和較多元素分析數據得來的，雖是專利，但只要有用，我們都可以共用出來。”聞長慶説。

　　這兩年，聞長慶父子又圍繞瓷土做起了研究。他們要借助現代的創新工藝，將適合越窯燒制的泥土進行配方改良。

　　“秘色瓷在選泥和配釉上條件太苛刻。”在聞長慶看來，只有解決土的問題，秘色瓷産業化才有可能。目前，這個課題已取得階段性進展。有人出錢想投資，但聞長慶拒絕了。“專業的人做專業的事，先把事做好了再考慮其他。”聞長慶説。

　　頭銜多了，事情自然也多。忙忙碌碌中，聞長慶對陶瓷的熱忱卻絲毫未減。每週至少一次的燒瓷，聞長慶總是親力親為。其餘時間，他要麼應邀去大學、企業講課、參加學術研討會，要麼就去上林湖。

　　“行業需要傳承，需要創新，但前提是把瓷文化的根守住。假如能通過我的努力，讓古陶瓷這一中國的傳統文化被更多人了解，那什麼都值了。”站在一件剛創作完成的秘色瓷作品前，聞長慶這樣説。

來源：潮新聞    | 撰稿：記者 翁雲騫 通訊員 邵瀅 童奕潮    | 責編：張曉欣    審核：張淵

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