中國電影市場傳來捷報。據中國國家電影專資辦初步數據統計顯示，截至11月13日，2023年中國電影年度票房突破500億元。這也是疫情以來全國票房首次重返500億元高位，從低谷回到巔峰，極大提振了中國電影市場的信心。

　　數據讓人驚喜，其中折射的幾個變化也引人關注。首先，好萊塢大片熱度降低，今年在國內上映的一系列傳統霸屏大片，都未能泛起太多水花。數據為證，今年國産影片票房達到417億元，佔比達83.4%，是進口影片票房5倍。另外，國産片還包攬了國內票房前十，這些誠意滿滿、題材豐富、類型多元的國産片“叫好又叫座”，引發不少影迷“二刷”“三刷”。

　　事實上，國産片的“逆襲”並不獨屬於今年。2020至2022年，好萊塢大片不僅引進數量大幅減少，票房表現也不理想，國産片已連續三年佔據國內市場票房份額的八成以上。這背後體現了中國主流觀眾觀影需求的變化。一方面，內地觀眾對模式化、套路化的好萊塢大片出現審美疲勞。另一方面，隨著民族自豪感和文化自信心的高漲，內地觀眾對中國故事，對能引發自身情感共鳴的週遭人事産生了更大關切。

　　國産電影的崛起正是呼應了市場需求的變化。近年來，國産電影深耕內容創作，在題材上不斷拓展類型片邊界，《封神第一部》《長安三萬里》《消失的她》《流浪地球》系列等影片，涵蓋神話、歷史、懸疑、科幻等各種不同題材類型，或關照社會現實，或聚焦傳統文化，從不同維度引發觀眾的情感共鳴，滿足觀眾多元觀影需求。

國內一院線的電影海報。圖源：視覺中國

　　從優秀傳統文化中汲取營養，一大批符合主流審美的新國風動畫電影，如《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》等走進大眾視線，激起國人共同的文化記憶與情感歸宿，顯現出強大的市場號召力。以現實主義視角展現時代萬千氣象，一批現實主義題材作品《消失的她》《八角籠中》《孤注一擲》等帶著對現實社會的體察，聚焦熱門話題、挖掘小人物故事；《狙擊手》《長津湖》系列等自帶溫暖底色，通過對個體情感的書寫，描摹昂揚向上的時代風貌，引發觀眾的共情共振。

　　國産電影越來越能打，也離不開工業化水準的進步。曾經，國産影視劇的粗糙特效被嘲諷為“五毛特效”。然而，從《獨行月球》《流浪地球》系列到《長安三萬里》《封神第一部》等，讓觀眾對國産重工業電影的視覺呈現和製作水準感到驚喜，極大豐富了中國傳統文化的瑰麗想像，讓人感嘆“特效大片不為好萊塢所獨有”。

　　在時代大背景的映襯下，中國電影走到今天，體現了充沛的市場活力和可持續創新能力。不過，眼前的成績並不代表中國電影已全面崛起。電影強國不能只是本土強，海外弱。從全球電影票房和影響力看，好萊塢大片依舊是“主角”。如何在海外市場有更好的表現，依然是擺在中國電影面前亟待破解的難題。另外，中國電影高品質發展也不能全押寶在票房上，如高度工業化的好萊塢生産創造超級IP的能力，依然是我們要補齊的短板。

　　未來，紮根歷史與現實，持續守正創新，在電影工業化的道路上一步步闖關奪隘，相信中國電影也能走出自己的“封神”之路。

來源：潮新聞    | 撰稿：朱浙萍    | 責編：俞舒珺    審核：張淵

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