中國網文明中華訊 張林泉是江西共青城市的一位民間藝人，有一手將書法與筷子、竹子、火柴棒完美結合的絕活。張林泉説，硬筆書法是一門藝術，需要沉下心來，走進書法大家們的藝術意境中，慢慢品味每一筆的回鋒，體會每一劃的曲折，這樣作品才會有生氣，有韻味。
墨間漾雅韻 筆底走龍蛇
“第一次接觸書法是1979年，那一年我當兵，是警衛員，經常需要手寫一些東西，就對書法産生了興趣。”張林泉一邊展示著他的硬筆書法作品，一邊説道。1983年，退伍回家的張林泉分配到共青城建材廠做一名文書，當時的一些標準、規定都是手寫上墻，張林泉為此參加了龐中華全國硬筆書法培訓，正式開始了硬筆書法之路。
通過不斷的探索和積累，張林泉發現用不同的工具書寫的效果不同。他用鋼筆寫請柬，用火柴棒寫賀卡，創作或投稿的作品，他用吃飯的筷子書寫。張林泉的“筷子書”“火柴書”，與眾不同，吸取了硬筆書法中的“鋼”味，結合毛筆書法中的“柔”韻，形成鮮明的個性和特色。從他書寫的幾十幅作品來看，都具有“用墨凝重、立體感強、章法古樸”等特點，同時具有“拙中見巧，奇中顯秀”的風格。“寫喜事的請柬，字不能寫得太大，用鋼筆寫帶點魏、隸或正楷的味道，顯得精緻。用火柴棒寫賀卡，字能活躍、生動，鋼筆則不行。火柴棒大多是杉木做的、四方形的，吸墨，邊寫邊轉，有淡有濃，能寫出濃淡相宜的韻味。”張林泉説，之所以這麼多講究，是他多年的實踐總結。
張林泉有時也會用竹筆來進行創作，通過竹筆在紙面上的滑動，産生細線與粗線形成反差對比，有靈動與滯筆産生剛柔相濟的特點，也有快慢産生酣暢淋漓的視覺張力。通過不停地嘗試、不停地創作，各種書寫工具張林泉都應用自如，不僅樂此不疲、佳作頻出。有時他把字排成扇形，使其更具觀賞性；有時他把字用煙火熏，感覺霧氣縈繞，古色古香；有時把他把字形象化，有國畫寫意的意境。
化朽木為神奇 盡顯根藝之美
在張林泉的客廳裏，有一個根藝作品《牛》，此牛虎背，牛頭昂起，四蹄踏在“土地”之上，十分吸睛。“這是我2004年的作品，當時自己慢慢琢磨著，創作了一個月。”研究書法之餘，張林泉發現了枯木獨特的美，張林泉不斷將雕刻技法與藝術造型有機結合，推陳出新，把工匠精神融入到設計、選料、下刀、打磨等每一個步驟，用小小雕刻刀賦予朽木新的生命。
“大自然是神奇的，只要有一雙善於發現美的眼睛，很不經意的東西就能成為獨一無二的藝術品。”張林泉説，根藝作品，三分人工、七分天成，他經常在野外山林中或懸崖邊及溪流澗邊找尋枯木殘根，烏木、崖柏，稍加修飾打磨，都是一個絕佳的藝術作品。倚重自然，巧施技藝，這些作品的意境既抽象又具體，形神兼具，美輪美奐，具有很強的欣賞性和藝術性。
除了根藝，張林泉的果核雕刻也堪稱一絕。中國人稱“桃”為吉祥之物，寓意“平安招財，吉祥如意，祛病消災，祈福旺運。”民俗文化加上張林泉的刻藝，使他的桃刻作品搶手。一枚硬幣大小的桃核，經過佈局、雕刻、拋光等一系列工藝，小烏龜、小兔子、茶壺等“小作品”脫“核”而出，刻畫細膩逼真。核雕是民間微雕工藝，在較小的果核上表現出複雜的題材，要求雕刻者手法細緻入微。他的核雕作品，或打眼串串佩戴，或配以底座擺放，或加玻璃罩觀賞，或綴以流蘇作為配件及吊墜，只要有人喜歡，他都慷慨贈送。許多商人慕名而來，想購買他的作品，他都婉言謝絕。他認為自己嘔心瀝血之作，不是用金錢能衡量的。
雅韻慢賞 鬧中取靜
古人云，“山無石不奇，水無石不清，園無石不秀，室無石不雅。”自古以來，觀賞石為眾多文人雅士所共賞，他們將其比喻為“立體的畫”“無聲的詩”，張林泉也不例外，在他的家中，還擺放著他尋覓的各種奇石。“這塊石頭是我在釣魚的時候撿到的，這上面的花紋十分獨特……”張林泉一一介紹著他的奇石。在張林泉眼裏，每一塊石頭都是世界上不可重復的特殊藝術品，不僅可與寶石玉器、工藝品等相媲美，而且它還迎合了在現代都市緊張生活節奏中人們返璞歸真、回歸自然的心理需求，鬧中取靜。
“這是我十幾年前做的盆景，根莖都裸露在外面，老根為新根做肥料，別人看了都覺得是奇跡。”張林泉介紹，他還會用脫落的樹皮、無用的煤渣、廢棄的纖維做各種盆景。各種廢料，經過他的加工，製作出的盆景形狀奇特，賞心悅目。“花草是有靈性的，你給他多少愛，它就會回報你多少。”張林泉家中的花花草草，客廳、陽臺、書房隨處可見，一年四季，到處可見葉綠花開。
癡情于不同尋常的硬筆書法，沉醉於大自然的鬼斧神工，寄情于核桃的精雕細刻，迷戀于有靈性的花花草草。在藝術的殿堂裏，張林泉從未停止過探索。對大自然的嚮往，對藝術的熱愛，使他的生活豐富多彩，精神富裕充足。（王一婷）