總體而言，過長時間的創作會給劉世傑的手腕帶來極大壓力。作為一名左手殘疾的瓷刻師，他只能用右手持較重的刻刀，刀尖不停地在陶瓷釉面上游走，留下的細碎斑點最後會構成“畫作”。
58歲的劉世傑是吉林省吉林市人，對瓷刻過於“執著”，讓他在當地工藝圈內小有名氣。此前，他在山東舉辦的全國性大賽上拿到一等獎，當評委得知他是一名殘疾人後，還用熱烈的掌聲向他表示敬意。一些外國友人還把他的作品帶到國外。
“勤能補拙，我只有一遍遍練習，不停地創作才能找到突破口。”劉世傑説，
他從業22年了，人物肖像、詩詞歌賦、景致、動物等內容均有涉獵，不過最近兩年迷上了人物肖像。他關注了袁隆平、鐘南山、屠呦呦等人的故事，創作了系列人物。
“每件作品都用了差不多兩周的時間，我對這些作品的完成度還算滿意。”在他的工作室裏，這些人物作品擺在了最顯著的位置，他還用文字對其進行簡單介紹。
實際上，劉世傑的瓷刻生涯並不順遂。受父輩影響，其小學時愛上繪畫，高中時學習素描，接觸油畫。高中畢業後來到國企當美工，在一次作業使用某個機器時，左手手掌嚴重受傷。
後來，劉世傑在美術雜誌上看到瓷刻介紹時“才算真正振作起來”。為此，他按照雜誌上的介紹探訪了山東，並在那裏“拜師學藝”。
一般而言，瓷刻師會雙手作業，一手持刻刀，一手持錘。錘子敲打刻刀，刀鋒在釉面行進。由於傷情，劉世傑完全做不到這些，他只能選擇用一個1.5斤重的“重型”刻刀。
構思、設計、選料、操作，每一步都不容閃失。劉世傑説，他要保持耐心和體力，也要保持創作的熱情。
在他的工作室裏，刻刀在陶瓷釉面留下斑點的聲音會打破安靜。隨著陶瓷粉末飛起，劉世傑用眼睛和手看管著刻刀的運作軌跡。
劉世傑的大部分時間都泡在工作室裏，陶瓷壺上刻著飛鳥、陶瓷盤上有人物肖像、矩形陶瓷盤上的美術字，這些物品佔據了他的整個空間。
“累了我會睡在工作室。”劉世傑説，這裡是一個匠人安心創作的地方。