康寧　《生死依託》導演

　　康寧：這是一部農村題材的電視劇，通過這片貧瘠土地辛勤勞作的農民，他們是如何對待生命這個人生主題的，本片就是描寫著他們生命的過程，而他們的覺醒沒有從正面去寫如何發展，提高富裕，而是以新型農村合作醫療為背景，從另一個獨特的視角對農民命運的關注、關心和關懷，那就是農民在擺脫了貧困落後的面貌後，不是有多少錢了，而是健康和生命得到尊重沒有，最終我們的創作理念是要告訴人們人與人之間不論貴賤，在生命面前永遠是平等的。

　　其次，我談一下如何完成這個創作理念的。第一，從人物出發，該劇以一個生長在農村，奮鬥在農村的年輕醫生的心路歷程去鋪設幾代人命運和錯綜複雜的愛情，蘭蘭和王天明愛情悲劇，揭露了農村缺醫少藥，也揭露了傳統的道德觀念和對愛情追求之間的衝突，在強大的輿論面前以蘭蘭産後兒字顯示了生命的脆弱，山丹在這種環境下誕生和成長的，山丹和養母娜仁之間的矛盾衝突是在無奈的狀況下如何擺脫貧困而帶來對生命價值的點滴，他們一次次拒絕治療，看似是為了家鄉和村裏面鄉親們減少負擔，實際上是對生命權和健康權利的放棄，山丹認識到一個人的力量是不夠的，只有提高農村整體醫療水準，她進行了大量的採訪和寫文章，同時國家也為解決鄉親們看病難看病貴的問題出臺了新型農村合作醫療政策，本劇就是在這個新型農村醫療合作政策的背景下展示了，使得本來想放棄的先天病患者蘇雅得到了醫治，通過新型農村合作醫療制度的實施，農村鄉親們得到實惠的同時，在受益中逐漸對生命意識覺醒了。

　　在場景的選擇上，我們選擇了乾旱缺水的貧瘠村子，通過最困難，最沒有條件，也是最落後的山區農民，因為他們的覺醒表現的更加艱難，也就更有説服力，因為他們最貧窮，最落後，最缺少生命價值，也就最需要實現新型農村合作醫療，新型農村合作醫療也恰恰喚醒他們生命的號角。

　　第三，從演員的選擇和表演風格上，在於演員選擇上沒有選擇明星大腕兒，而是從角色出發和劇中人物貼近，如我們選擇了樸實厚道的農民林家女孩山丹，包括城裏醫生和幹部，在表演上也用樸實的表演狀態，用他們樸實的情感在愛與愛的傳遞中顯示出一種張力，告訴人們生命面前永遠是平等的。

　　總之我們在音樂上平靜而舒緩的蒙漢調運用，扣擊心靈，色彩的運用也凸現了新型農村合作醫療實際之初不理解，漸漸反差縮小，色調平和，多以亮色為主，表現前景的光明和視覺感受舒適溫暖，對新型農村合作醫療的認可和支援。

　　我們這一部戲還有很多不足之處，希望各位專家和領導指正，教誨，謝謝大家。