楓溪瓷

楓溪瓷門類齊備，有日用瓷、藝術瓷、建築衛生瓷和特種用瓷4大系列，以藝術瓷最為著名，影響最大。藝術瓷主要供陳設觀賞，故又稱美術陳設瓷。藝術瓷又有人物瓷、動物瓷、通花瓷、瓷花瓷、和花瓶彩繪等多個種類，其中的通花瓷和瓷花瓷製作精湛奇巧，集各種技法、手法之大成，是楓溪瓷燒制技藝的傑出代表。“通花”之名源於潮州抽紗，後被移用於通體鏤空瓷器，筆架山宋窯已有此一技法，楓溪瓷則發揮到了極致，其通花瓷器形繁多，舉凡瓶、壇、罐、尊、筒、籃、盤、球以至通花鳥、通花鯉魚、通花麒麟、通花蝦蟹簍等應有盡有，小者高僅5.7釐米，大者高達1.8米，長者達4米，鏤空可達5層之多，或施以釉上彩繪，或與浮雕、立雕相結合，或配以色土、腐蝕金等裝飾，構思機巧，結構紛繁，工藝精細，玲瓏剔透，娟麗秀美。瓷花技法為宋代楓溪窯所獨創，上世紀50年代以後更大放異彩，手工創制的梅花、桃花等瓷瓣片，竟薄如蟬翼，輕如紙屑，下水不沉，落地不碎，堪稱神技，其造型有盆景瓷花、平面瓷盤寄貼立體瓷花等多種手法，尤以花瓶寄貼立體瓷花最富特色。它融通花、瓷花兩種技法于一體，如代表作大型宮燈式三層通花《春色瓷花籃》，在寬82釐米的籃面，寄貼著枝莖葉齊全、高低起伏、參差錯落數十種瓷花，花蕾花朵達五、六百個之多，花團錦簇，春色爛漫，技藝高超，手法奇妙，達到了楓溪瓷的最高境界。

楓溪瓷製作一般包括選料、洗泥、塑制、翻模、注漿成型、施釉、裝燒、彩繪、烤花8道工序，其塑制有堆、雕、鏤、控、貼、塑、刻、劃、印、壓、擠等多種技法，施釉有蘸、澆、潑、噴、刷等手法，裝燒按釉料對溫度的不同要求，又分氧化燒和還原燒兩種，燒成後如再加彩繪的，還需在烤花窯燒烤烘焙，出窯後才完成瓷品製作流程。

楓溪瓷既繼承了唐宋以來潮州瓷藝的精華，又借鑒吸收了潮州泥塑、花燈、木雕、刺繡、抽紗等民間工藝的技法手法，形成了一整套分工細密、富於變化、完善精良、自成一體的燒制技藝，在我國陶瓷史上具有重要地位。近半個世紀以來，尤以通花瓷器寄貼立體瓷花的獨特技藝獨步瓷壇，且珍品迭出，或作為國禮贈送外國領導人，或作為國寶陳設于中南海紫光閣和人民大會堂，或被中國美術館收藏，或在普羅迪夫國際博覽會獲金獎，其美輪美奐，巧奪天工，早享譽海內外。