何為原汁原味的莎翁戲劇?

戲劇
發佈時間:2019-08-16 16:02:45    |    來源:中國網正在上演頻道     |    責任編輯:中國網正在上演頻道

      9月19日——21日,英國莎士比亞環球劇院將在北京天橋中心帶來原汁原味的《第十二夜》《錯誤的喜劇》。英國莎士比亞環球劇院導演布倫丹·奧黑與莎士比亞環球劇院巡迴製作人黃琇瑜提前一個月來到北京,為大家提前分享了這兩部莎劇臺前幕後的故事。

 


莎士比亞環球劇院的最大不同

 

      今天,莎士比亞的戲劇在全球依然熱度不減,那麼,來自英國莎士比亞環球劇院(以下簡稱環球)的莎劇與其他劇院的莎劇最大的不同是什麼?布倫丹強調,是演出與觀眾的關係。“在巡迴演出的時候,為了儘量給觀眾一個原汁原味的環球劇場體驗,演出過程中,我們會與觀眾在同樣的光源下,整個概念是演員跟觀眾一起來製造這個故事。

 

      布倫丹認為,保持簡單和純粹可以釋放出更多的可能性,他們要讓觀眾本身去填滿這個空白,不是替觀眾填滿所有空白。戲劇的場景太多、太過複雜,會分散重點,沒有辦法集中在戲劇本身。一些大製作的焦點會在設計或是導演上面,而環球現在有一個新的做法是,當他們把演職人員名字排列不再是將導演排在最上面,而是完全按照字母排列,這個做法要表達齣戲劇是大家共同的創作,並不是導演為主,他認為這才是真正莎翁劇的呈現方式。

    


從演員到導演

 

      布倫丹之前做過三十年的演員,對他而言這份工作已經不再讓他感覺到有新的挑戰。而從事導演,讓他重新擁有了不可控制的感覺,每次看演員演戲都會另他特別緊張和激動。

 

      布倫丹曾經認為,演員是單一性的鑽研深入,導演是一個比較全面的工作。在過去十年,有的導演過於專權,或者是演員的地位被壓制,導演永遠得到更大的關注。當布倫丹從演員的身份回到導演,他希望把更多的關注還回到演員,他覺得身為導演,他的職責是讓演員來為劇作家和觀眾做一個溝通的媒介,把劇作和觀眾連在一起,另外他也希望演員能夠很愉快的享受工作環境。

 

      布倫丹説,“我希望觀眾看完了之後覺得演員演得很好,戲很好看,而不是説談論導演的手法、風格,反而是一個好事,而且這反而是一件難的事情,我希望能做到這一點。”

 

      關於巡演的演員,布倫丹介紹,“莎士比亞環球劇院沒有一組人永遠都在演同樣的戲,我們每個製作都會有不同組的演員,這次巡迴這套戲的演員是所謂國際的組合,不都是英國人,有立陶宛、南非、澳洲、美國、亞美尼亞、愛爾蘭等國家的人。這組演員能夠表達出莎翁的國際性。”


《錯誤的喜劇》劇照


關於莎士比亞喜劇

 

      布倫丹最害怕的是“喜劇”這個詞,因為好像大家聽到喜劇,就會覺得它一定會讓人大笑,而他認為,在莎士比亞的戲劇中,凡是沒有死亡的,都算是喜劇(或歷史劇)。《錯誤的喜劇》中,故事剛開始就有人將要被處死,但是後來沒有發生,因此布倫丹認為它就是喜劇。

 

      莎士比亞的劇本雖然是幾百年前創作的,但是每一部劇的製作都是全新的。布倫丹這次帶領的巡演只有《第十二夜》是去年的製作的,因為它太受歡迎,而且它們的主題都包含著船難、認同、異鄉、異族等,所以今年在巡演裏再次加入。

 

      《第十二夜》本身就是性別轉換的演出,由男性扮演女性,而布倫丹在挑選演員的時候,不會刻意挑選演員的性別,而是注重演員本身,因此這一版的《第十二夜》會是一個性別流動的製作。

 

《第十二夜》劇照


戲劇語言沒有國界之分

    

      在伊麗莎白的時代,看莎士比亞戲劇的觀眾既有販夫走卒,也有上流的士紳,有商人,也有律師,觀眾囊括了各個階層,為了娛樂所有的人,莎士比亞在創作的時候會考慮每個人的笑點,例如為了律師寫一段吵架的戲,為了沒受過教育的人寫一個比較低級的笑話。布倫丹説,今天的環球劇場跟伊麗莎白時代沒有什麼不同,莎劇就是為各種文化種族、為了廣大的觀眾而創作的。

 

      在今天,有不少關於是否應該淡化戲劇文學的爭議。布倫丹認為每種觀點都有存在的理由,對莎劇來説,語言本身是很重要的。伊麗莎白時代只有8%的人不是文盲,所以莎士比亞在創作的時候,他很注重語言跟音律,有的販夫走卒可能聽不懂一些名詞,但他能感受到語言的韻律。在1608年之前,大部分觀眾是來聽戲的,不是來看劇的。

 

      莎士比亞環球劇院巡迴製作人黃琇瑜介紹,之前在每一個巡迴都會給觀眾驚喜,演員會把在中國看到的、聽到的一些有趣的東西加以創作並融入戲中,“因為莎劇演員很在意臺詞,你如果要丟這個爆點,一定要説得很地道,所以我們就會一直練習臺詞,給大家驚喜。”而這一次的巡演會給觀眾帶來什麼驚喜,答案就要在演出當天揭曉了。

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