在商業利益的裹挾下，在一切以數據為先導的商業模式下，粉絲佔據了越來越多的主動權，以致明星和經紀團隊也不得不把滿足粉絲的意願視為工作的重點，以期實現“短期套利”

不出所料，幾天前，當人氣頗旺的少年偶像團體TFboys三名成員各自成立個人工作室，三人的粉絲們都表示“喜大普奔”。這些年來，TFboys各自粉絲團之間的劍拔弩張，實在堪稱“現象級”，甚至衍生出了知乎網站上的經典話題：“為什麼其他明星的粉絲喜歡和別家撕，TFboys的粉絲喜歡自己撕？”

但説到“粉絲”和“撕”又有些困惑。從何時起，帶有攻擊意味的“撕”竟成了粉絲的重要職能？ 粉絲們堅定地站在偶像一方，不遺餘力地捍衛著偶像，怒撕偶像的競爭者、挑戰者，怒撕偶像戲裏的搭檔，怒撕偶像戲外的緋聞對象，怒撕偶像的經紀人、工作團隊，甚至還有直接撕偶像的，用“一言不合就開撕”來形容某些粉絲團體的行為似乎也並不為過。這“撕”文化究竟是何方神聖？

追溯起來，“撕”還得從粉絲的“應援文化”談起。“應援”本為聲援、助威之意，原是指體育比賽中整齊劃一助威行為。相信看過日韓體育賽事的觀眾對此都不陌生。而當應援活動與日韓娛樂業一經結合，便爆發出了遮天蔽日的驚人力量。比如在演唱會現場，粉絲成為了偶像演出的一部分，盡情展示著自己的體驗感和參與感，相同的手勢、一致的跟唱、用頗有技巧的叫喊營造氣氛，將偶像的演唱會變成了粉絲的主場，臺上的偶像也多予以回應配合，共同打造出山呼海嘯、波瀾壯闊的現場效果。而在場外，粉絲的花式應援同樣讓人目不暇接，以支援偶像的名義送食物、送禮物、做慈善，主動策劃各種宣傳推廣活動，粉絲以應援的方式躋身到了偶像的商業運營中，數量龐大、高度組織化的粉絲群體購買專屬的應援物品、購買周邊商品、接機送機、追看演唱會、為偶像拉票，甚至將偶像的名字推上了紐約時代廣場的廣告欄，其巨大的組織能力和消費能力直接反應了偶像的商業價值，也成為了明星人氣指數的風向標。

可以説，在後娛樂工業時代，粉絲已不僅僅是明星模式的消費者，更是明星生産機制的製作者、促成者。這在選秀明星、流量明星的身上體現得尤為明顯———與以往“超女”“快男”時期單純追隨偶像足跡的粉絲不同，應援文化下的粉絲團體本身就在建構著偶像的商業價值，使其從名不見經傳的偶像，經由雙向互動，最終晉級為超級巨星，這種追星帶來的成就感遠非買張CD、看場演唱會所能及。因此這種追星模式也被稱為“明星養成遊戲”。作為脫胎于日本女子偶像團體 AKB48的中國本土化偶像組合，SNH48同樣採取了“可面對面偶像”的運營理念，讓粉絲全程參與到偶像的成長過程中，進行公演，也通過舉辦握手會、年度成員總選舉等行銷手法提高作品銷量。

然而，在總體商業資源有限的情況下，同一團體中各成員間的排名之爭、冠亞軍之爭都已然到了白熱化的程度。

其中，“唯飯”粉的表現最為搶眼。“唯飯”粉只將某位明星視為唯一偶像，將其代言的各類品牌作為生活中的“唯一指定品牌”，而對其他的明星均不“感冒”，甚至動輒開撕以捍衛偶像的資源。在一個以數據、流量來衡量明星的商業價值和行業地位的“大數據時代”，“唯飯”粉自身的群體量、專一度、高黏性等特點與商家的需求可謂一拍即合。在傳統的模式中，商家要通過媒體報道、口碑來了解一個偶像當紅與否，而在當下，數據成為了評判明星的首要標準，良好的數據表現會為偶像帶來真金白銀的廣告代言，成為主要的收入來源。而粉絲，尤其是“唯飯”粉恰恰是這些大數據的製造者。

在商業利益的裹挾下，偶像與粉絲們一起帶節奏、炒熱度、搶頭條，將與己相關的一切都轉化成了數據流量，而明星“人設”的狹窄和重疊，更是使得“撕”生活成為了娛樂業的新常態。想想看，“暖男”“少女”“瑪麗蘇”“傻白甜”，這些標簽式的“人設”每一個都能對應出好幾個明星，想不明爭暗鬥都難；而其中為數不少的“開撕”不僅姿態不雅，甚至早已超出了偶像和經紀公司 自身的掌控能力，也突破了種種底線。TFboys組合成員的人設均是積極向上的陽光少年，他們的共同性要多於差異性，其成員間的粉絲大戰更顯得慘烈和曠日持久。在這種一切以數據為先導的商業模式下，“唯飯”粉佔據了越來越多的主動權，以致明星和經紀團隊也不得不把滿足粉絲的意願視為工作的重點，以期實現“短期套利”，這反過來又助長了部分粉絲的無理要求，同時也犧牲了明星的長線規劃和可經營性價值。

應該説，粉絲應援文化的規模化、常態化是新媒體時代粉絲與偶像新型關係的投影。它將原本高高在上的娛樂圈分割成了一個個獨立的個體，也讓原本處於金字塔最底端的粉絲品嘗到了娛樂業的饕餮盛宴。但偶像與粉絲又何嘗不是一個動態的變數，粉絲終會長大，優質偶像也會有強大的意願和能力去尋求自我突破、自我成長。偶像崇拜是青春的重要組成部分，而追星的初衷從不是讓偶像日益黯淡，而是希望他能成為最亮的星，也希望自己更好、更強。

2015年，日本電影 《律政英雄》做了一場特別活動，節目組找到了6名因迷戀木村拓哉而找到了人生目標的粉絲，如今他們成為了賽車手、律師、理髮師、鋼琴教師、冰球運動員、飛行員，一如木村拓哉當年劇中的角色一樣。這何嘗不是偶像的真正含義，又何嘗不是追星的最終價值？ 因此，我們也期待偶像、粉絲和全行業的共同努力，真正實現偶像與粉絲的良性互動，打造出影響久遠的精品力作，成就真正的優質偶像，也實現粉絲的自我成長。只有這樣，那段追星的青春歲月，才會因為優質偶像的引領和自我實現，而無比幸運，無比幸福。