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詩歌為什麼押韻

發佈時間:2017-07-24 15:23:53  |  來源:搜狐  |  作者:譚笑詩歌  |  責任編輯:

現在許多人寫詩歌不押韻,而又有許多人覺得不押韻就不是詩歌。

寫詩歌是不是可以不押韻呢?

寫詩歌為什麼一定就要押韻?

……

一、押韻

所謂押韻,通常指句子與句子的最後一個字的全部或部分韻母相同或韻母讀音相近。

例如,《靜夜思》(李白)

床前明月光(guāng),

疑是地上霜(shuāng)

舉頭望明月,

低頭思故鄉(xiāng)。

“光”拼音為“guāng”,“霜”拼音為“shuāng”,“鄉”拼音為“xiāng”,都用了韻母“āng”,都在句子最後,這就是押韻。

又如,《秋日》(譚笑)

秋日風光好,

從我門前過(guò);

無需百花開,

滿樹金彩色(sè)。

“過”拼音為“guò”,“色”拼音為“sè”,韻母一個是“uò”,一個是“è”,完全不同,但讀音相近,都在句子最後,這也是押韻。

詩歌通常除第一句可押韻可不押韻外,偶數押韻,奇數句不押韻。

二、押韻的意義

詩歌押韻有什麼意義嗎?

詩歌押韻意味著句子與句子間,有相同或相似讀音的韻母,構成了聲音的週期性重復。

週期性重復是什麼?

是節奏。

節奏有什麼作用?

有激發人情緒情感的作用。

人類在百萬年的進化過程中,經常要遇到各種野獸。當人類正面面對掠食者時,掠食者會審慎地注視著人類,不會輕易有所行動。當人類背對掠食者時,掠食者會更多找機會撲向人類。背對著掠食者,人類得到對方資訊的主要途徑就是聲音,主要內容則是腳步聲。當掠食者週期性的腳步聲迅速逼近時,人類無需看到掠食者,就會本能地緊張起來,會情緒有所變化。如果誰沒有變化,誰就很容易被攻擊,估計這些誰就沒有機會有後代了。當然,廣義講獲得聲音的資訊不只是腳步聲,也有喘息聲等,甚至,還有別的聲音,如草木聲、風聲等等;而情緒情感也不只是緊張,推而廣之,還有喜怒哀樂等等。所以,百萬年的進化過程中,人類就進化出了聲音的節奏情緒情感基因。當有節奏的聲音出現時,人類就會發生或容易發生情緒情感變化。今天我們稍微觀察都能看到,許多人一聽到節奏鮮明的音樂就亢奮,就會情緒激蕩。

音的節奏有激發人情緒情感的作用,押韻的作用自然顯而易見。

如果押韻,詩歌就多了一層語音節奏,詩歌激發出人的情緒情感就多了一個聲音砝碼;如果不押韻,詩歌就少了一層語音節奏,詩歌激發出人的情緒情感就少了一個聲音砝碼。所以,世界上絕大多數詩歌都押韻。

如,英語詩歌《The Coming Of Spring 》(作者不詳)

I am coming, little maiden['meɪd(ə)n] (方括弧內為國際音標),

我來了,小姑娘,

With the pleasant sunshine laden['leɪd(ə)n];

滿載著和煦的陽光;

With the honey for the bee [biː],

和蜜蜂的蜂蜜,

With the blossom for the tree[triː].

和樹上花兒的開放。

第一二句句尾的“maiden”和“laden”押韻在“eɪd(ə)n”,第三四句句尾的“bee”和“tree”押韻在“iː”。

三、押“字詞”

押韻是為了構成語音的重復,也許有人會問,為何不用字詞直接重復呢?直接重復,不是節奏更鮮明麼?為何要隱晦地把節奏暗含在韻母當中呢?

確實,用字詞直接重復會節奏更加鮮明,實際上詩歌也有用字詞的直接重復。但直接重復一是會導致寫詩歌時可選擇使用的字詞範圍變小,詩歌語義的豐富性會受到限制;二是直接重復少變化,顯得單調,會過於直接而不隱晦,影響含蓄的情感表達。所以,多數詩歌不直接重復字詞,而是通過押韻重復字的部分音構成節奏。

四、押“聲”

也許有人又會問了,押韻是韻母相同或音相近,有沒有押聲呢?不可以通過聲母相同或相近,構成音調部分重復,構成暗含的節奏嗎?

確實,如果有“押聲”,就會聲母相同或音相近,也是字部分的音相同或相近,也可以隱晦。但是,押聲存在兩個問題。

一是聲母在前。漢字的讀音通常由前面的聲母和後面的韻母共同構成,而且是一個字一個音。在句子結尾處押韻,後面的韻母同結尾近,更可以增加節奏感。前面的聲母和結尾則隔了一個韻母,不利於增加節奏感。

二是聲母都是輔音。所謂輔音,就是輔助的音,是不響亮的音。與之相對的是元音,是響亮的音。韻母都含有元音。漢語的每個漢字雖然可以由一串音拼得,卻最終只表現為一個讀音,不是一串讀音。於是,一個字的讀音裏後面的韻母就佔了主導地位,就很容易把聲母的風頭蓋過去,讓人不容易感受到聲母的音。最終,漢語詩歌裏就只有了押韻,主元音相同或相近,難以有押聲。

注意,聲母的重復雖然難以構成漢語詩歌,但不是沒有意義,可以增加詞句的音樂美。聲母的重復若連用漢語裏有雙聲,即兩個聲母相同的字構成詞。例如,輾(zhǎn)轉(zhuǎn),兩個字的聲母都是“zh”;又如,雎(jū)鳩(jiū),兩個字的聲母都是“j”。顯然,雙聲可以構成音樂美。

在英語中也有類似的聲母相同。但英語沒有聲母韻母的叫法,所以翻譯過來,借用中國押韻的概念,叫做了押頭韻。而且,不一定是連續挨著的兩個單詞。

如,《歌》部分(克裏斯蒂娜•羅塞蒂)

When I am dead, my dearest,

Sing no sad songs for me;

Plant thou no rose at my head,

Nor shady cypress tree:

Be the green grass above me

With showers and dewdrops wet;

And if thou wilt, remember,

And if thou wilt, forget.

第一行的dead和 dearest,第二行的sing、sad和songs,第五行的green和grass,第六行的with和 wet,都單詞開頭的輔音相同,構成了語音的重復。這裡很類似我們詩經裏的雙聲用法。如“關關雎鳩”裏的“雎(jū)鳩(jiū)”兩字聲母相同。

五、其他

押韻,是構成語音節奏的一個特徵。除這種音質構成的節奏外,聲調(四聲)週期性變化也可構成節奏,如漢語詩歌的平仄變化等;而輕重音的週期性變化也可構成節奏,如英語詩歌的音步等。所以,確實詩歌不一定押韻,可以有無韻的詩歌。英語詩歌很早就有無韻詩,大詩人莎士比亞非常善於無韻詩,用輕重音週期變化構成語音節奏。

那些沒有音的節奏,只有語義的節奏,甚至只有語義的意象、情感等等的詩歌,則是另一回事。

筆者認為,那些詩歌,小部分是詩歌,部分是有詩意的散文,大部分僅僅是分行的散文。

是不是詩歌其實很好區分,不分行連在一起,讀下來跟散文一樣,沒有詩歌的感覺,通常就不是詩歌;讀下來有節奏感,甚至哪怕隱隱感到有節奏,只要跟常見的散文等有所區別,就是詩歌。(譚笑詩歌)

文章來源:搜狐
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