上海電視節“派樂盟-內容創新與劇本品質”論壇現場。 中國網記者 張若夢 攝
中國網6月16日訊（記者 張若夢）在2017年6月15日舉行的上海電視節“派樂盟-內容創新與劇本品質”論壇上，派樂傳媒董事長、著名編劇張永琛與《越獄》編劇及執行製片人沃恩·威爾莫特（Vaun Wilmott）作客論壇，展開了一場關於影視劇本熱播劇創作模式的對話。
在類型劇上，張永琛與沃恩·威爾莫特都具有深厚造詣。前者代表作《京華煙雲》獲得第2屆電視劇風雲榜十佳電視劇獎第一名和中央電視臺2005年年度收視冠軍，後者作品《越獄》獲得第32屆人民選擇獎-最受歡迎新劇情類劇集。談及類型劇的成功經驗，兩位嘉賓都認為這其中暗含“套路”。
沃恩·威爾莫特：劇集有激情才能使觀眾有追求
沃恩·威爾莫特表示，在美國，有線平臺劇和網路平臺劇曾經都有自己不同的套路。如CBS，都是22集、封閉式結尾的標準化産出。近年，美國市場發生變化，這為任何一種題材的熱播都創造了可能，在這種情況下，是否能熱播取決於劇集是否有激情。
那麼劇集的激情如何表現？沃恩·威爾莫特認為，所有劇本都是以一個人物的故事為起始，編劇要對這個人物有激情，釋放自己創作的火花。其次，要在遵循一定的故事結構基礎上，靈活創新，不斷地突破邊界。例如巧妙把握風格和敘事方式。對此，他認為美國驚悚犯罪類電視劇《冰血暴》 在這一點上做得值得借鑒。
張永琛：“圓夢”是最大套路 價值觀愈發重要
張永琛認為，影視劇是否成功取決於影視作品的本質，即是否最大可能滿足人們的夢想和願望，這是最大的“套路”。根據在派樂的編劇工作室中長期看稿的經歷，張永琛總結出了在“套路”內創新的三個層面。
第一個層面是表達方式。如穿越劇、魔幻劇，這些類型劇出現後使過去的表達方式成為了傳統表達方式，而玄幻劇又是前兩者歸入了傳統表達方式。第二個層面為創作理念。“一部作品的故事核是推動整個戲劇結構，包括人物命運走向最根本的一個點，這個往往是我們編劇所花費時間最長的。”第三個層面是價值觀，“我覺得像電視劇發展到今天，它已經不再是簡單的一個故事所能包容的。它應該是一個世界，至少是一個編劇的世界。” 張永琛表示，當下時代，一部劇到底想像人們傳達的價值觀變得越來越重要。
沃恩·威爾莫特對張永琛的觀點表示完全認同。他補充道，中國觀眾和美國觀眾有共性，在共同認可的東西上，我們有共鳴，這是具有普世性的。“因為我們都是人類，都是有共鳴的。”他表示，作為編劇，如果能抓住共性的東西，以此為創意，在此基礎上進行創新，觀眾在觀劇時一定也是樂在其中。
同時，沃恩·威爾莫特還表示，在電視劇越來越專門化、目標人群的受眾越來越細分的背景下，如果能夠抓住普世價值觀進行創新，從受眾面積而言，就相當於盡可能觸達到比較多的目標的受眾。
沃恩·威爾莫特：耳熟能詳的故事中“借靈感“更易達到共鳴
無論在美國還是中國，《越獄》都是非常受歡迎的系列電視劇。在沉寂數年之後，《越獄》第五季于2016年回歸，好評如潮。沃恩·威爾莫特表示，在第五季中，他的創意從古老故事中借用了靈感，“例如古希臘的史詩奧德賽，復活回來，不斷的通過鬥爭，最後回到他的家庭和妻子。在第五季中，在《越獄》第5季，在葉門中東的我們之前沒有看到過的監獄。現在反過來，是弟弟在監獄，哥哥去救他。”
而沃恩·威爾莫特的另一個作品《聖域》則借鑒了《聖經》的元素。《聖域》講述有關天使的故事，“我們從天使的角度陳述和敘述這些事件，包括這些天使對事件有什麼樣的影響力。”
張永琛：改編最大的底線是互相尊重
在網際網路文學興起之前，張永琛曾改編過一些著名作家的文學作品，他的改編原則是“遵循戲劇規律”。“包括現在籌拍的嚴歌苓的小説，這是我自己非常滿意的一個作品，現在還在改編。”在他看來，小説的表達和電視劇的表達不同，“完全遵從小説的表達就不是電視劇，就失去了做編劇的職責。”而在網際網路語境下，改編還要尊重粉絲，這是近些年遇到的一個新的挑戰。張永琛認為，當下時代，改編的底線就是互相尊重。
在本場論壇上，美國資深製作人Nicole Clemens還從資深製作人的角度介紹了好萊塢如何打造一部成熟的影視劇。國內新銳導演五百，則從導演的角度向觀眾介紹如何進行內容創新。
