持續受到關注的美國編劇罷工事件已于4月25日進行和談，“編劇金牌榜”就此聯繫了美國編劇工會成員、好萊塢編劇Steven Gary Banks（派樂傳媒簽約美國編劇，代表作品《郵購新娘》《小鬼當家》）了解此次事件的最新進展。Steven表示， WGA與製片廠商的談判已有初步效果，如果二者之間達成協定，WGA或可不罷工。目前所做的事情還是持續投票，這也是WGA賦予成員們進行選擇的權利。
在WGA，右二為Steven Gary Banks
此次罷工的原因是什麼？
“公司方面已經太多次提出項目終止要求，他們需要對數字化市場有更深刻的認識”，Steven説。近年來，數字化市場愈加火熱，在此趨勢下，好萊塢越來越注重技術而忽視內容，這是引發此次罷工事件的主要原因之一。 此次美國編劇工會集體罷工，也是希望製片廠商能夠認識到“內容為王”才是真正的關鍵。
其實不僅在美國，在全球，資方和編劇都是一對永恒的“矛盾體”。“編劇金牌榜”也就此採訪到數位國內一線大咖編劇，他們都曾有過維權的經歷，也都對 “編劇維權”這件事有著獨特的看法。
陳彤（著名編劇、作家，代表作品《離婚律師》《一仆二主》《你是我愛人》）
所有的編劇都不怕改劇本，好劇本都是改出來的，但是作為製片方首先要明確自己要做什麼，而不是一味的什麼火、什麼賺錢就拍什麼，今天美人火説咱寫個美人吧，明天張飛火説咱改成張飛吧，那是一碼事嘛。後來我了解到，一些缺乏成功作品的製片人也不是太有話語權，他們就只能聽從所謂的市場需要，什麼好賣做什麼。 我不反對投資方在設計一個項目時，首先考慮的是“能否賺錢”，但你必須要知道這個項目的獨特性和意義所在。
陳彤
在中國，編劇們能否同樣拿起維權的武器集體罷工？
王宛平（著名編劇，代表作品《假如生活欺騙了你》《金婚》《甜蜜蜜》）
不太可能。美國的編劇工會像是一種認證機構，不入編劇工會就沒有編劇的資格，編劇都是通過WGA簽約，中國目前還沒有這樣的機構組織，中國的編劇大多還是個體性質的存在，你罷工你不寫，資方可以找別人編劇，因此很難形成壟斷，也就無所畏什麼罷工了。
王宛平
陳文貴（著名編劇，代表作品《趙氏孤兒案》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《小李飛刀》）
罷工這個詞讓我們聯想到的是工人、司機等勞動人民，編劇也能罷工，筆桿子也能挑戰資本，這已經是編劇的勝利。有人説罷工説明好萊塢工業化的缺陷，我反而覺得這正顯示它工業化的成熟程度。 相比好萊塢，不得不承認中國的編劇生態距離工業化還甚遠。我們的協會沒有WGA的功能，編劇利益更多依賴編劇個人來維護。 我覺得中國編劇無法單靠自己組成的行會與資方較勁，只有聯合導演、演員、攝影等其他同業一起努力，才能成功。
陳文貴
潘樸（著名編劇，代表作品《武媚娘傳奇》《彼岸1945》）
依中國的現狀看不可能發生罷工現象，在中國罷工僅是個人維權行為，無法上升到群體行為。美國工會具有很強的號召力和權力，它可以代表編劇維權，但目前中國很缺少這樣的組織。在維權過程中無論是精力還是財力都需要很大的付出，幾乎所有編劇都希望可以專注于創作。
潘樸
通過對上述幾位大咖編劇的採訪，“編劇金牌榜”了解到，目前在國內編劇維權主要採取的還是個體的形式，但在維權過程中耗費的時間和精力都是金錢所無法衡量的，而且最終的結果也都收效甚微。“之前一個對我有不公行為的資方，我就發了微網志，對方看到我發佈的維權微網志後便立刻找我解釋。雖然沒有賠償，但起碼是一種態度，也算維權小成吧。”王宛平表示，在當今網路如此發達的時代，除法律渠道外， 通過網路進行維權也算是一種比較有效的方法。
儘管如此，依然有一些編劇在堅持，例如之前的“《小麥進城》編劇倪學禮維權案”。也正是在此趨勢下，越來越多的人願意站出來，成立一些機構或組織，有效的幫助編劇維護自己的合法權益。借此，“編劇金牌榜”也採訪了國內首家編劇公司——派樂傳媒董事長、著名編劇張永琛。
張永琛（著名編劇，派樂傳媒董事長，代表作品《孤芳不自賞》《像霧像雨又像風》《京華煙雲》）
做編劇其實很沒有安全感，創意枯竭所帶來的那種焦慮感，我深有體會。創辦一個編劇公司，從個人層面來説，算是我作為編劇的訴求， 希望編劇能夠有一個安定的環境，在基本的生活層面有一個保障，不至於為了溫飽去創作。
張永琛
去年我帶隊前往好萊塢，簽約了好萊塢的編劇團隊，同時加入了WGA，把美國的工業模式引入派樂。例如每月為編劇繳納五險一金，有專業的人員溝通項目，聘請專業的法律團隊， 目的就是為了最大程度的保證編劇的權益，讓編劇們安心創作。
“編劇維權”之路任重而道遠，希望在未來編劇能夠得到應有的尊重。此次美國編劇工會集體罷工事件將於5月2日出最終結果，“編劇金牌榜”將會對此持續關注。（稿件轉自微信公眾號“編劇金牌榜”）
