讓《只此青綠》中飾演希孟的張翰與飾演青綠的孟慶旸再“同框”，是不少舞蹈愛好者的願望。12月21日，由中國東方演藝集團、重慶市委宣傳部等機構共同出品的舞劇《天下大足》在保利劇院首演，希孟和青綠從青綠山水中回落凡間，化身大足石刻背後的平凡締造者，也讓喜愛他們的觀眾圓夢。
不同於《只此青綠》是舞蹈詩劇，《天下大足》是故事線清晰的舞劇作品。南宋時期，張翰飾演的小福因躲避戰亂逃至大足境內，被生活在山崖下的工匠們所救，小福因此與石刻結下不解之緣。經過夜以繼日的苦練，他的誠心打動了大匠師，被收為義子悉心教養。然而山河動蕩，一場雨夜的災難降臨，那些平凡的工匠們用生命守護了石刻群，永眠在崖壁腳下。為了他們，小福決心以山為冊、化刃為筆，刻石留名，令其萬世不朽。
工匠是《天下大足》當之無愧的主角，工匠們的舞蹈也呈現出生趣盎然的風格。舞劇上半場用大量舞段描繪工匠工作、生活的方方面面，既有他們的辛勤勞作，也有生活中的玩笑打鬧，還有匠人夫妻的恩愛情深。很多舞蹈語匯來源於日常勞作，純樸接地氣，不是孤芳自賞的文人式浪漫，而是用生活化的語言傳遞著匠人們的嬉笑與堅守。
孟慶旸在劇中飾演了兩個反差極大的角色，一個是酒肆的老闆娘。她洗脫青綠的色彩，換上風情萬種的外衣，舞出鮮活的市井氣息。她的美給小福留下深刻的印象，也成為他日後鑿石創作的靈感。孟慶旸演繹的另一個角色則是媚態觀音，臨近尾聲才姍姍亮相的她，出場時間並不算多，卻與老闆娘形成極大的形象差異，帶給觀眾視覺震撼。
《天下大足》濃郁的生活氣息，也與大足石刻的世俗化風格契合。大足石刻中不僅有菩薩等宗教題材的造像，還描繪了當時百姓的現實生活和民俗風情，在眾多石刻藝術中獨樹一幟。這也剛好解釋了為什麼孟慶旸出演了兩個反差如此大的角色。普通的酒肆老闆娘與觀音同形，人性與神性達成統一，這是大足石刻的藝術光輝，也帶有中國哲學的韻味，都體現在這部舞劇中。
此外，《天下大足》的音樂也頗具交響性。舞劇描繪的雖是宋代的故事，配樂中西洋樂器的使用卻毫不違和，甚至增色不少。木管樂器的詼諧風趣，銅管樂器的肅穆莊嚴活躍了氛圍，增強了舞劇的敘事性，令人記憶猶新。（韓軒）