《衝鋒》：新主流影視觸網新探索

《衝鋒》海報。出品方供圖

當前，新主流影視創作已經步入常態化，持續涌現出叫好又叫座的影視精品。無論是《覺醒年代》《山海情》等劇集，還是《志願軍》《長津湖》等電影，都在不斷促進創作立意與受眾審美需求的共振，持續影響著更廣泛的內容創作領域。近期播出的軍事題材網路電影《衝鋒》，展現出新主流影視作品在網路電影領域的全新探索。影片以特級英雄楊根思生平事跡為基礎，通過對70多年前楊根思及其戰友英勇保衛小高嶺陣地事跡的影像再現，讓抗美援朝精神跨越時空，為觀眾帶來強勁的精神感召力，感受“衝鋒”背後的無限勇氣和力量。

寫革命的歷史就是在寫人的歷史。《衝鋒》將“決定戰爭勝利的因素是人”這一道理貫穿創作始終，既是在刻畫英雄楊根思的感人形象，也是在刻畫無數與楊根思一同浴血奮戰的英雄。行軍路上的志願軍傷員即使可能被凍到截肢也不願半途而廢；老班長身中數槍依然讓楊根思扔來炸藥包，捨身炸毀敵人的坦克；連續打退敵人多次進攻後，楊根思含淚收集戰士們的信件等場景，體現了戰士們“非身死不下戰場”的精神，令人動容。以人寫歷史，使這部作品更生動、深刻，讓觀眾感受到志願軍官兵崇高而堅強的信念和使命召喚，在打動人心的同時深入人心。

要書寫人的偉大，就不能忽視書寫人的日常。《衝鋒》巧妙捕捉了楊根思的不同人物面向，將戰場上的“鐵血戰士”和戰友眼中的“溫情兄弟”形象相統合，這位“最可愛的人”在面向一群“最可愛的人”時，既有領兵作戰的果敢堅毅，也有日常交往的溫潤細膩。面向人物的細緻入微的創作，讓角色形象更立體、飽滿，也增進了觀眾的情感代入與共鳴。

重大歷史敘事的背後往往具有深刻的精神內核和深遠的教育意義，如何圍繞於此構造出當下觀眾可知可感的價值空間，也在考驗著視聽工作者。《衝鋒》的創作經驗也提供了有益的啟發。

楊根思曾提出“三個不相信”的口號，即“不相信有完不成的任務，不相信有克服不了的困難，不相信有戰勝不了的敵人”。《衝鋒》充分表現了他踐行“三個不相信”的過程以及抗美援朝精神的內核：即便陣地上只剩自己一人，楊根思依然做好隨時抵禦敵人進攻的充分準備；重傷的趙景陽從連長口中確認堅守小高嶺陣地的任務完成後，才放心“離開”；鄭光哲在回營地途中堅定選擇折返，回到小高嶺與楊根思並肩作戰……“人在陣地在”不是一句口號，泛黃的家書也寫盡了從“小家”到“大家”的奉獻，“一個人保的是家，一群人衛的是國”的吶喊在這些細節裏都得到了具象化。

《衝鋒》是當前網路電影市場引人注目的作品，具有再現革命歷史、傳遞精神力量的深度和力度。這部網路電影帶領觀眾走近革命英雄，建立了觀眾與革命及英雄的情感連接，讓觀眾在回望歷史中更好地珍惜當下。（何天平）