熱播劇《漫長的季節》早已完結，不少網友卻留戀在其中，一刷又刷。與此同時，它又一次推動“東北文藝復興”話題，重新回歸大眾關注的視野。
“大背頭，BB機，舞池裏的007……”2019年，一首名叫《野狼disco》的歌曲火遍全國，作者董寶石高喊出“東北文藝復興”一詞，從此後，圍繞東北題材進行創作的文藝作品，變得越來越多。
在文學寫作領域，出現了以雙雪濤、鄭執、班宇等為代表的東北青年作家，讀者和媒體將他們並稱為“東北文藝復興三傑”。
其中，鄭執進入文學創作領域的時間較早，去年，改編自其作品《生吞》的犯罪短劇《膽小鬼》熱映，讓他的名字為更多觀眾所熟悉；
雙雪濤2010年開始寫作，他的短篇小説《平原上的莫西》先後被改編成電影、電視劇作品，短篇小説集《艷粉街》在2022年末被國際知名文藝類刊物《紐約客》收錄為年度書單；
相較前兩位，班宇踏足文學寫作的起點要晚，2018年11月才發表第一本小説集《冬泳》，不過一經推出就得到了大眾讀者和嚴肅文學界的共同認可。在今年熱播劇《漫長的季節》中，班宇擔任文學策劃一職。
和我們印象深刻的80後作家成長軌跡非常不同，雙雪濤、鄭執、班宇既不屬於青春文學寫作隊伍，也不屬於網路文學創作隊伍。可他們的書寫，正在助推“東北”成為一個可以被看見的“文化符號”。
華東師範大學教授黃平早在6年多前，就已經關注到這一代東北青年作家的成長，以及“東北文藝復興”概念的發展和蔓延。
他總結，以雙雪濤、鄭執、班宇為代表的“新東北作家群”，大多是從“子一代視角”出發，講述“父一代工人”的故事。
“東北文藝復興”類作品形成風潮，意味著：“我們開始去理解失敗者和落寞者。我們不只看到了北上廣，我們還能看到瀋陽這樣的城市。”
以下是記者與黃平的對話：
記者：80後和90後一代，不少人是在東北文藝陪伴下成長起來的，所以也有很多人講“東北文藝復興”是一個偽命題，您怎麼認為？
黃平：經常有人這麼批評，也不是今天開始的。我記得，2017年，我寫文章標題是“新美學原則的崛起”，當時很多朋友開玩笑式地批評我，他們認為不存在一種新的美學。
一定會有人對“東北文藝復興”這個説法不以為然。因為摳字眼，“復興”代表輝煌過衰落了，可就像你説的那樣，東北文藝好像一直沒衰落。
但是如果我們誠實面對現狀的話，“東北文藝復興三傑”出現之前，提到東北，大家不會想到文學。大家想像中的東北，有大金鏈子，或許會穿著貂皮吃燒烤，像我在外面參加活動，主辦方會邀請我給大家唱一段二人轉。
只要提到東北，就會有這樣的刻板印象。直到雙雪濤、鄭執、班宇等作家出來了，他們極大地影響了我們對“東北”的理解。
從這個意義上來講，東北文藝復興不僅僅與東北有關。這種“復興”指的是什麼呢？是社會邊緣人摘掉別人對他的誤解和偏見，更真實地去展現自己的社會處境。
記者：它算是一種話語權的崛起嗎？
黃平：是的，可以説是一種話語權的崛起。
擺脫過去“成功學”所炮製的世界，真正地來理解和認識落寞者的命運和尊嚴，比如説上世紀90年代末東北工人他們的生活。一句話來講，“東北文藝復興”就是普通人的復興。
記者：東北文學近些年成為影視化改編的熱門題材，尤其是懸疑類電視劇，例如《膽小鬼》《漫長的季節》，您推測過背後的原因嗎？
黃平：上世紀90年代中後期，東北城市工人的生活狀態，恰好契合了“懸疑”這樣一種情緒。
記者：該怎麼形容這種情緒？
黃平：就是一個非常穩定的狀態破碎掉了，人們熟悉的生活變得神秘，變得不可測。
其實在2003年前後，書寫同類題材的文學作品很多，只是説影響不像今天這麼大。今天影響變大，很重要的一點，是大家的心態發生改變。
觀念變了，很多青年人從學校畢業，找工作、買房，遭遇到生活的不如意，不再相信所謂的“成功學”，反而能跟“東北”産生共鳴，更深刻地理解父一代。
記者：東北以外的人，能否寫出具有“東北文藝復興”特點的作品？
黃平：已經寫出來了，上海有一名青年作家，叫王佔黑，也是寫類似題材的。她出生於嘉興，求學于上海，上海話説“老爺叔”，指的是落魄的父一輩，王佔黑的小説濃墨重彩地表現了這一代人的命運，和班宇他們的小説有相似之處。
能夠與“東北文藝復興”産生共鳴的人，不止是在中國，半個月前，我在美國新澤西州立大學參加講座，介紹新東北作家群，美國的同學也非常有共鳴。他們稱之為“鐵銹帶”，“鐵銹帶”是美國北部的五大湖區，他們的工業基地。
記者：“東北文藝復興”書寫的困境是什麼？
黃平：新東北作家群的書寫，主要依賴於年輕一代的視角，去觀看父一代工人的故事。也就意味著，故事會經過青年一代視角的過濾，這並不是真正意義上地呈現了父輩的故事。
我舉一個例子，比如説《平原上的莫西》，小説不斷變化敘述人，但只有父親是沉默的，父親從頭到尾都沒有當過一次敘述人的角色。就是説，作者還沒找到一種最合適的方式讓父輩開口講話。
記者：採訪中，您給了《漫長的季節》很高的評價，為什麼？
黃平：我個人比較看重《漫長的季節》的文學探索。在這部電視劇中，年輕一代不在了，我們看到范偉扮演的父一代，他們自己去講述自己的故事，不再依賴年輕一代。我覺得，這是往前更進了一步。
因為有時候依賴子一代視角，雖然故事能“呈現”，但是另一方面也會帶來“過濾”，要讓歷史的主人公自己來講話。
記者：您覺得這股風潮會怎樣發展？有沒有做過預判？
黃平：雙雪濤、鄭執、班宇最近兩年也在思考這個問題——“類型作品更豐富了，下一步要怎麼走？”
他們面對的問題是寫作怎麼不重復又能寫好。轉型是需要的，如果不轉型，一直在一個領域，重復地寫出新的故事，顯然資源會被耗盡，讀者也不會接受一個作家自我重復五年、十年，同時，作家自己也不會接受。
在這方面，《漫長的季節》給出了不一樣的“答案”，而且很成功。
揚子晚報/紫牛新聞記者孫慶雲
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