拍好戲要允許試錯慢慢“磨”，不能急於求成

《我們的日子》劇照。劇方供圖

中新網北京2月22日電(記者上官雲)兩代人、三個家庭，柴米油鹽與家長裏短……最近，熱播劇《我們的日子》掀起了一股“懷舊風”，令一些觀眾感嘆，好像回到了小時候。

該劇由王雷執導，劉暢、傅子恩聯合執導。導演王雷在接受中新網記者專訪時提到，這部戲表面上是年代戲，實際也是拍給現代人看的，主要是想告訴大家，現實生活其實就是有七八分不如意，但即便如此，我們也應該去享受生活，給身邊人帶來溫暖。

如何演繹“年代感”？

從二十世紀八九十年代至二十一世紀初，《我們的日子》時間跨度比較長。

為了盡可能契合故事發生的年代，王雷和其他主創在選景時花了一番心思，最終選定了旅順的一條老街道。劇中出現的一些老式彩電、電視櫃等物，也是他們想辦法收集的“真品”。

“有一場戲是小孩偷吃巧克力，我們在做道具時也查了資料，看看巧克力在那個年代會不會有，有的話是什麼牌子，在當地能不能買到，最後仿製了一些。”他説。

而王雷印象最深的一場戲，是楊思宇和東方宏同時向王雪華求婚。

“開機第一天拍的這個重場戲，基本是一天的工作量。但當時可能是因為演員之間還不太熟悉，精氣神沒提起來，從兩點多一直拍到天黑，連一半都沒拍完。”他説。 

拍戲的效果不理想，演員、劇組幕後各部門壓力都不小。前前後後，這場戲一共拍了三遍才最終呈現了一個好的效果，比較精準地體現了人物情感和性格。

這個經歷讓王雷加深了一個觀點：對戲的品質必須嚴格要求，遇到類似問題時要堅持下來，好東西得慢慢“磨”，要允許“試錯”，不能急於求成。

人物性格與角色塑造

《我們的日子》中，有點“小資”的劉淑霞和王憲平是夫妻，前者喜歡詩歌，重視相處時的感情和情緒，後者為人正直，但性格多少有點“粗線條”。

《我們的日子》劇照。劇方供圖

兩個人的性格特點在劇中有充分體現。演員李乃文飾演王憲平，王雷説，劇組整體創作氛圍很好。導演們希望李乃文表演時能稍微突出下王憲平的耿直勁兒，“乃文就説，那我試試吧”。

“王憲平的兒子明中有個女朋友，她比明中年紀大，還帶著孩子。有一場戲是明中堅持要和女朋友繼續在一起，氣得王憲平大喊‘你給我滾’！”他發現，這場戲李乃文演得很投入。拍攝時將自己代入了那種憤怒的情緒，一嗓子吼出來，在場人幾乎都被嚇到了。

為了演好劉淑霞，李小冉也很用心。此前，王雷曾與李小冉合作過幾部戲，“她平時對自己要求特別高，拍戲全力以赴，琢磨一場戲哪可以演得更精彩一些。”

王雷説，有時候李小冉會給一場戲設計三個表演方案，及時把想法和導演以及搭戲的演員溝通，看看哪個更好。

著名演員宋春麗在劇中的表現也是一大亮點，她飾演劉淑霞的母親“那人和”，善良、要強，得知外孫的病情後那焦急、慌亂的神情，被不少觀眾評價為“真實”。

在王雷看來，宋春麗演戲特別鬆弛、自然，而且臺詞一直背得很熟練，“看到成片時，我們都覺得那人和就是自家的姥姥，宋春麗老師演出了一種人物的共性和親切感。”

《我們的日子》劇照。劇方供圖

拍給現代人看的“年代戲”

包括劉淑霞、王憲平等人在內，《我們的日子》正是通過小人物群像、日常生活，來描繪社會變遷。

“劇本打磨了五年。開機前，每位有二十場以上戲要拍的演員，導演組幾乎都跟他們長談過，我們希望演員們能展示出一件事發生後，每個角色應有的反應或態度。”王雷説。

他解釋，這是因為《我們的日子》不是一部“強情節”的劇，而是想以人為出發點，“我們跟演員老師們説，不要把這個戲當成戲去演，而是要當成生活。”

從這個角度説，《我們的日子》其實也是在拍人文。王雷打了個比方，“就好像你要搬家，在某個角落髮現了兩三本爸媽的日記，內容可能是肉價什麼的，但你此時看到泛黃的日記本，內心是溫暖的。” 

“它表面上是年代戲，實際也是拍給現代人看的。”王雷説，這部戲主要是想告訴大家，現實生活其實就是有七八分不如意，但即便如此，我們也應該去享受生活，給身邊人帶來溫暖。

塑造真實的人物

《我們的日子》播出後，王雷會去看觀眾評價，希望能從中得到一些建議和啟發。

導演王雷。受訪人供圖

談到執導一部戲的體會，他覺得，現實生活中，人總是會有一點所謂的“小毛病”，可能會有私心，在知識量、學識，對待事情的反應等方面也許會有不足，不是完美無缺的人

“也正因為如此，他們是真實的，與人相處時會有矛盾誤會，但依然會拿出善良和包容，互相扶持。”王雷認為，一部劇中的人物也應該是貼近生活的。

為什麼有些偶像劇會令觀眾覺得“懸浮”？他分析，有一個原因就是“假”、脫離生活。比如從角色塑造來説，無論劇中人物是什麼性格，都應該像現實中的人。

“如果一部戲的人物站住了，那這部戲就可以令觀眾比較快的移情、比較容易讓觀眾接受、喜歡。”他説。

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