每一個單元都聽見了靈魂的對話

“禮讚新時代、奮進新征程”——迎接黨的二十大優秀電視劇展播活動重點劇目《我們這十年》正在熱播。儘管才播出兩個單元，但熱度爆棚，被專家評價為“現實題材創作的新突破”，觀眾也點讚該劇貼近生活，真實感人，“在他們身上看見了我們，在我們身上看見了中國”。

這部劇是如何創作的？為什麼受歡迎？近日，該劇總編審程蔚東接受專訪，暢聊了《我們這十年》的創作歷程。他表示，《我們這十年》人物不在於大小，至關重要的就是紮根人民、紮根生活。

談創作

從人民群眾中去感悟

對於編審電視單元劇《我們這十年》的契機和緣由，程蔚東表示，是因為這個時代，使他有機會和大家一起，在十年的波瀾壯闊中去尋找我們的審美發現。

《我們這十年》主人公主要是聚焦在小人物、普通人的形象上，對此，程蔚東表示，中國這十年的歷史是人民群眾創造的，正是這種創造，讓作家、藝術家獲得了藝術的創造。“中國這十年的進步是因為人民群眾的進步而進步的，作家、藝術家就應從人民群眾中去感悟生活真諦，去提煉藝術典型，只有這樣，才可能用我們作品中的藝術真實去更深刻地、更立體地、更接近本質地反映生活真實。”

程蔚東以《唐宮夜宴》為例，“《唐宮夜宴》的選題是從近20個文化類項目中確定的。編劇深入生活後，很快捕捉到支撐她們走向輝煌的就是我們已經浸入血液中的文化自信。這種發現就是作家、藝術家應該具備的歷史發現的能力(在作品中呈現的就是思想性)。一個編導、三個演員的故事，卻擊中了文化自信的宏大主題。”

“《一日三餐》是我們捨棄了作者原先的《回鄉記》(寫省委副書記兩次回鄉的變化)創意後，他以一對腸粉店父女以及幾個老食客的故事擺出了有滋有味的一日三餐，卻重重地呈現了黨的八項規定的力量正是來自人民群眾。”程蔚東介紹，作者為此從大連到嶺南體驗生活，發現了歷史深層的本質，真實與鮮活的當代生活有其規律性的足跡所在，從而也深刻揭示了八項規定何以改變黨風的歷史必然。“我們這樣聚焦人物，選擇故事，正是藝術規律所致。我們作品中塑造成功的人物，不在於大和小，關鍵是你必須塑造成功。這樣的人物，就是大大的‘人’。”

談創新

在生活深處發現新視野

在程蔚東看來，《我們這十年》的創作難度不言而喻。“某種意義上，11個單元就是11部電視劇、11項工程。最後一總結，全劇組居然有4000多人，作品中悉心塑造的主要人物形象不下40人，但這依然不是最難的。劇集播出後，反響很熱烈，評論家李京盛稱其是‘現實題材創作的新突破’，電視劇播出的這種熱度非常罕見。”

程蔚東表示，作品的高低，關鍵在於作家、藝術家對生活認識的高低。如果講創作難度，恐怕要在這個難度上有所攻克。這麼重大的創作任務，視野的廣度、思考的深度都直接影響對生活認識的高度。“這十年，是我們剛剛揮手告別的，我們的沉澱和深思是不夠的。怎麼辦？這就需要集思廣益，發揮團隊的力量。那天我們幾個主創湊在一起算了一下，光以微信文件交換的意見就有幾十萬字了。開拍後，導演、演員、原型人物、反映的生活領域相關人物，還在為藝術成熟作修正、添柴火。”因此，全程參與的程蔚東對所有單元全都印象深刻。

作為總編審，程蔚東想強調電視單元劇這種樣式，創作《我們這十年》的作家、藝術家們都作了堅實的探索。“在電視劇門類中，有電視連續劇(常見形式)、電視系列劇(如《編輯部故事》《鄉村愛情》)、電視單本劇(如《午夜有軌電車》《女記者畫外音》)等，現在有了《我們這十年》，電視單元劇已經相對成型了。”

對於《我們這十年》最大的創作特色和精彩亮點，程蔚東認為，作為一部現實題材重點電視劇，在蔚為壯觀的眾多現實題材作品面前，如何開掘出新的亮點，當然要眼界上的“不畏浮雲遮望眼”，也要情懷上的“一枝一葉總關情”，更需要思維上的“驀然回首”和信念上的“不盡長江滾滾來”。這一切，至關重要的就是紮根人民、紮根生活。《我們這十年》主創人員奔新疆、下嶺南、出雪寒、進酷暑，一頭紮下去，眼神都變亮了。《理想生活》的編導進了義烏，才知道幾乎每一個小商品旁邊的人物，都有他自己想要的理想生活，才知道這個多棱鏡般的理想生活因為中國面向世界的開放而更為壯美華彩。

“如果《我們這十年》在現實題材電視劇作品中有新的收穫，我想正是作家、藝術家在生活深處發現的新視野。還有一個亮點，就是我們的創作自始至終在規律上行走。”程蔚東説道。

談價值

呈現生活的本質真實

《我們這十年》現在播出後的熱度和反應，讓程蔚東突然明白——他們的創作也在創造生活、創造歷史。程蔚東表示：“浙江傳媒學院教授徐洲赤説，幾乎在每一個單元，都聽見了靈魂的對話。這正是所有藝術作品應該有的魂魄。《我們這十年》正因為有了劇中人物的靈魂對話，才能讓我們感受到我們這十年多麼難、多麼快、多麼興奮、多麼感傷、多麼壯麗、多麼值得回味和暢想。用打動你的故事和人物呈現生活的本質真實。”

對於主旋律作品的創作，程蔚東認為，首先要發現主旋律，其次要有誠意地相信主旋律。“主旋律就在身邊，可能也與你擦肩而過。我自己曾經探戈壁、進大山，尋找第一顆原子彈最初的蹤跡；曾扎進城市大商場中心，尋找商業上突破計劃經濟桎梏的艱難；在高空上接連飛越，與機組乘務組在雲朵中對話，真正感覺到靈魂的顫動；我還接觸了不少溫州‘富二代’，在他們身上發現的不是常常説的‘通病’，而是觀念更新的創業精神。這些社會進步的主旋律，為什麼不相誠以待呢？近幾年一些主旋律作品之所以能火爆出圈，我想根本原因正在於此。”

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《我們這十年》藝術總監毛衛寧：聚焦的是“我們”是老百姓的煙火日常

從《誓言無聲》到《平凡的世界》，再到《功勳》之《能文能武李延年》，毛衛寧一直被公認為國內“最會講故事的導演”之一。作為熱播劇《我們這十年》的藝術總監及單元導演，毛衛寧用三個“前所未有”來形容這部電視劇，稱之為一幅極具煙火氣的時代畫卷。

電視劇《我們這十年》通過11個單元故事，捕捉了這十年間無數瞬間記憶，以影像為筆，塑造了新時代人民群眾群像。“在一個時間段裏，11個團隊同時做11個不同類型的電視劇，這是我創作生涯當中從來沒有遇到過的。”毛衛寧感嘆，“這部劇的前期工作可以説是非常複雜的，4000多名工作人員，十幾個國家級的演員參與了拍攝，從前期到後期，地點遍佈祖國各地，地域之廣、參與人數之多都是前所未見的。”

自2020年“時代報告劇”概念誕生後，《在一起》《石頭開花》《功勳》等作品相繼問世，收穫了不俗的市場反響。《我們這十年》同樣採取單元劇的形式，對真實案例進行加工，以小切口表現大主題。

不過，在敘事節奏和結構形式上，《我們這十年》還是做了一定程度的創新。“《在一起》是每2集一個單元，《功勳》是每6集一個單元，而《我們這十年》則是每4集一個單元。集數不同，敘事節奏、表達方式肯定就會有所不同。”

但在毛衛寧看來，不管多少集一個單元，單元劇都需要在有限的篇幅裏把故事講深、講透，從而讓觀眾産生共情，這個“內核”是不會變的。“要有真實的人物、真實的故事、真實的情感，要讓觀眾能看著片子哭著、笑著、感動著、自豪著，這才能達到你的表達目的。”

除了藝術總監這個身份之外，毛衛寧還是《一日三餐》《西鄉明月》《礪劍》三個單元的導演。對毛衛寧和他的團隊來説，這些題材類型也是“從來都沒有遇到過的”。毛衛寧坦言，《我們這十年》聚焦的是“我們”，是老百姓的煙火日常，這其實是非常考驗主創團隊的“講故事”的能力的。

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