歌劇，是用聲樂和器樂表現劇情的戲劇作品，是音樂與詩歌、戲劇表演、舞蹈、舞臺美術、服裝等結合為一體的綜合性藝術形式。16世紀末，義大利佛羅倫薩的一批熱衷於文藝復興、古希臘與古羅馬文學藝術的專家學者，在研究發掘和重創古希臘悲劇詩歌的古老方法上，加入創意，將詩歌、音樂和戲劇結合起來，創作了許多震撼人心的音樂戲劇，這便是西方歌劇的由來。如今600多年過去了，音樂跨過一條條國界，歌劇一直繁榮發展並逐漸在國內受到越來越多的關注。越來越多的觀眾走進劇院，聆聽遙遠時代英雄抑或普羅大眾的吶喊與低泣，享受著音樂對於心靈與靈魂洗滌。我們痛恨于麥克白夫人的殘忍無情，我們為羅密歐與朱麗葉的愛情扼腕嘆息，我們為考狄利婭的死亡痛徹心扉，歌劇演員的精彩表演讓我們對劇中的人物投射了最真摯的情感。在歌聲與幕布之後，歌劇表演又是怎樣的一番世界呢？今天，記者有幸採訪到了國內著名歌劇表演藝術家金瀚先生，一起揭開歌劇表演後面的神秘面紗。
金瀚先生早年畢業于國內重點音樂大學瀋陽音樂學院聲樂表演專業，在學生時期就憑藉著超高的音樂天賦多次出演了校內的大型歌劇節目，是學校歌劇社的“頂梁柱”。其中，臨近畢業前他代表學校出演了著名經典歌劇《La Boheme》，飾演重要角色Alcindoro。畢業之後，他被中央戲劇學院特聘為歌劇演員，在全國各地巡迴出演了《復興之路》、《唐帕斯誇萊》等經典歌劇節目並取得了熱烈的反響，得到了無數觀眾的一致讚譽。他的藝術天賦受到了廣泛的認可，讓他獲得了第一屆國際聲樂比賽優秀獎以及黑龍江多次聲樂比賽一等獎的榮譽。
歌劇演員要掌握的不僅僅是音樂，還有歷史與文化差異
在文藝復興時期，歌劇先驅高舉人文主義大旗，用歌劇來謳歌古羅馬、古希臘時期的英雄人物對於命運的抗爭傳奇，以此來宣揚人的精神價值鼓勵世人打破教會的精神枷鎖。歌劇至今也經歷了巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期等多個歷史時期的發展，因此歌劇演員大部分也是要展現歷史典故或者經典的歌劇故事。“在舞臺上要想展現動人的表演，給觀眾傳達震撼人心的情感表達，歌劇演員必須要首先對於故事的歷史背景、文化環境有足夠的熟悉，才能夠真正代入到角色的心理當中，理解角色的行為動機，從而以真實的藝術表現直擊觀眾的心靈。”金瀚先生直接指出了歌劇演員想要達到完美演出效果的必要條件，那就是要掌握歷史、文化等多個層面的知識。
“假如演員不知道文藝復興時期的歷史與宗教文化，了解人們對自然人性、權力、命運等一系列命題的觀點都有了很大變化和發展，她又怎麼能體會考狄利婭對於父親李爾王誠摯無私的熱愛呢，又怎麼能表現出她對於命運的抗爭呢？”出於對歌劇的熱愛，在出演每一部歌劇他都會翻閱大量的學習資料，去掌握劇本的相關歷史背景以及社會文化背景，用心去體會角色的心理活動。在出演經典歌劇《唐帕斯誇萊》之前，金瀚先生不僅對劇本滾瓜爛熟，而且還查閱了大量關於劇本的創作背景以及19世紀中期啟蒙運動期間歐洲的思想文化發展，從而去把握角色埃內斯托的情感訴求。歌劇上演後，得到了無數觀眾的一致讚譽，觀眾們沉浸于他震撼人心的表演，從他的表演中感受到了人性的光芒。“觀眾能從我的表演裏體會到關於人的存在的思考與感受，一直是我追求的目標。”金瀚先生説道。
人文關懷是歌劇演員的歸宿
任何藝術形式都是創作者表達對於社會生活、人類情感、人類文明的思考的工具，而真正能夠流傳百年的經典作品都有一個共同點，那就是它們都表現出了高度的人文關懷，為穿過長夜的人們提供彌足珍貴的溫暖與光明。什麼是人文關懷呢，根據學術界給出的定義，人文關懷是對人生存狀況的關懷，對人的尊嚴與符合人性生活條件的肯定，它包括尊重人的主體地位和個性差異，關心人的多方面的需要，促進人的全面發展等等。金瀚先生卻有他的獨特思考與體會。“對於我來説，人文關懷就是意識到其他人的存在，設身處地地去體驗每個人的感受，去了解他背後的故事，去理解他的喜怒哀樂。”金瀚先生除了刻苦練習聲樂技巧，平時也會閱讀大量關於歷史、哲學、政治、心理學等不同方面的書籍，不斷提升自己的知識儲備。“這些書籍不僅拓寬了我的視野，更是讓我能夠理解劇本想要傳達的思想情感，並且理解每個人物的心理鬥爭與掙扎，從而提高表演的感染力。”金瀚先生笑道，很多時候在高低起伏的咏調之中，自己仿佛變成了“埃內斯托”、“李爾王”、“Alcindoro”.....正是由於他的富有感染力的精彩表演，觀眾在座位上經歷一次次心靈的洗滌，直面自己的靈魂，感受到精神上的關懷。
“歌劇是靈魂與情感的共鳴，雖然由於文化、宗教等方面差異，有不少觀眾還是難以感受到歌劇的魅力，但是我相信人對於美好情感的追求是共通的，在未來我會繼續努力，讓越來越多的觀眾欣賞到歌劇的迷人之處，並從中獲取對於生活的思考。”作為國內知名的聲樂表演藝術家，金瀚先生表示，他會繼續走在藝術追求的路上。
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