首都春節戲劇檔 多彩賀歲中國年

舞劇《五星出東方》演出現場（作者供圖）

梧桐

持續兩年的新冠肺炎疫情仍不肯匿跡，我們的生活和工作或許會在很長的一個時期內與其並行，放眼整個世界，後疫情時代的社會生態、經濟生態、人文生態均會産生不同維度、不同程度的裂變和重組，文化生態以及更為“小眾”和“邊緣”的戲劇生態，如何應對？如何發展？是整個文脈版圖上舉足輕重的一環。我們都還記得2020年和2021年這兩年的春節時分，戲劇隱身，舞臺停擺。時間來到2022年，乘著冬奧會的東風，京城舞臺呈現出一派盎然春色，令人對戲劇的未來充滿期許。

名家名劇聯袂報春

過大年，看大戲，這是祖輩傳下來的習俗。這大戲，當然就是國粹戲曲，每年春節，各劇種名家名角你方唱罷我登場，群芳爭艷，好戲連臺。虎年春節前後，京、昆、評、梆、曲五大劇種的領軍院團和領銜主演在京城各個劇場粉墨亮相，絲竹管弦，賞心悅目。

長安大戲院和梅蘭芳大戲院歷來都是全國戲曲的風向標，春節期間的安排沿襲著以往慣例，分別由北京京劇院和國家京劇院以頗具票房號召力的名家新秀“駐場”，亮出《楊門女將》《打金磚》《大鬧天宮》《鳳還巢》等傳統劇目和《郭琇洗堂》等新編劇目的戲碼，兩大劇院的中青年藝術家全樑上壩，追隨者眾。

北方崑曲劇院在京城的各劇場連續推出《牡丹亭》《連環記》《焚香記》等經典劇目和《流光歌闋》《趙氏孤兒》等新編戲，北昆的當家陣容一覽無余。中國評劇院的新版評劇《祝福》亮相於2022年初始之日，調性簡約，張弛自如，以戲曲之魅勾勒文豪之深刻、之銳利、之憂思、之坦蕩。北京市河北梆子劇團在開年之始便推出第五屆新年優秀劇目展演，包括《春秋筆》《王春娥》《弄巧成拙》《清風亭》等。北京市曲劇團主辦的第八屆天橋小年文化廟會暨老舍京味文化節于1月23日至28日如約而至，《茶館》《正紅旗下》《王致和》等劇目以濃郁的京腔京韻再現天橋。

線上展播躍上航道

疫情以來的國內國外，線下演出走走停停，隨之而來的“線上”模式應運而生，並呈風起雲湧之勢，客觀上開發並放大了網際網路對戲劇的承載和傳播作用，或多或少也會對戲劇的未來樣貌尤其是生存狀態産生一定的影響。縱觀近兩年“線上雲端”的戲劇現象，從實際效果看，無論是戲曲還是音樂劇，尤其是從國外引進的如“新現場”這樣的經典劇目的精良製作，均形成文藝網民的追逐熱點，《簡·愛》《第十二夜》等劇目被一再刷屏。這也為戲劇的“雲傳播”打開一扇天窗。

在文化和旅遊部産業發展司的指導下，國家京劇院攜手中國移動咪咕公司打造的經典版《龍鳳呈祥》從1月25日至2月15日以“5G+4K”的演播樣式再現春節檔，新技術、新模式、新業態，彰顯京劇國家隊的引領示範作用。國家大劇院的“春天線上”系列線上演出呈現出一如既往的高品質。中國評劇院推出2022春節線上展播，《良宵》《楊三姐告狀》《秦香蓮》等相繼與戲迷隔網聯歡。

當然，無論“雲現象”如何風起雲湧，都不可能對戲劇的劇場屬性有根本性的動搖和顛覆，線上也好，線下也罷，戲劇的根本一定是在劇場。以劇場演出為主，輔之以戲劇影像放映，或許會成為今後一個時期內業界常態。我們要在強化戲劇的舞臺屬性的同時，拓展它的傳播路徑，讓戲劇由“小眾”融入“大眾”。

戲劇産業整合在即

儘管近期的舞臺演出受疫情影響而多有變故，期待中的爆款如話劇《寄生蟲》以及復排的《風華絕代》《武則天》等劇目的演出計劃相繼取消或延期，不過從2022年的元旦到春節假期的演出境況看，戲劇界的抗壓能力和疫情常態化背景下的心態和理念，顯然不可與前兩個年度的同一時期同日而語。

北京人民藝術劇院的《全家福》《古玩》《丁西林民國喜劇三則》《天下第一樓》《天邊外》《她彌留之際》和中國國家話劇院的《四世同堂》等劇目在春節前扛起話劇的門面，北京演藝集團集結業界精英創排的《簋街》充溢著濃濃的京城煙火氣，《戀愛的犀牛》《麗南山的美人》《枕頭人》等民營機構包括開心麻花的作品撐起春節前後話劇界的半壁江山。

春節期間的兒童劇演出熱點頻頻。北京兒童藝術劇院的《冰墩墩雪容融之冰雪夢》是一台聚焦冬奧會的兒童音樂劇受到熱捧。中國兒童藝術劇院和中國木偶藝術劇院亦讓數臺經典或新排劇目再度亮相。最為驚艷的是剛剛啟動的天通苑文化藝術中心365劇場，其推出的2022春節親子演出季反響熱烈，《米小圈之李白白不白》《海洋G指令》《侏羅紀時代》這三部民營機構的作品，宜古宜今，生動益智，上座率之高令人咂舌。

京城今年的春節舞臺，融匯古典品質與時尚氣質的舞劇依舊亮眼。北京歌舞劇院的《五星出東方》及中國歌劇舞劇院的《李白》和《孔子》在北京演藝集團第二屆新春賀歲演出季和國家大劇院“藝術送福”演出季中再度登臺，瑰麗無限，演出氣氛熱烈。略顯遺憾的是，幾個頗具聲望的民營機構的舞劇作品“缺席”春節檔。

的確，戲劇“復市”需政策扶持，從不完全資訊來看，疫情期間有成本無利潤的停擺狀態，使後疫情時代的民營戲劇的生存局面頗為嚴峻。可以這麼説，佔據著京城半壁江山的民營戲劇，“復工”不易，“復活”艱難，“復市”則難上加難。如何恢複元氣，闖過難關，這是亟須思考並應對的現狀。

環顧疫情防控常態化以來尤其是2022開年伊始的戲劇舞臺，明顯地感覺到經過疫情的洗禮之後，依舊生機盎然，良性的、健康的戲劇生態的養成，是待解課題，也是大勢所趨。

（作者係中國戲劇文學學會常務副會長）

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