近些年，隨著短視頻的興起，受眾的娛樂消費習慣日新月異，基於影視內容在短視頻平臺的龐大需求，短劇成為網路影視生態裏的新寵兒，愛優騰芒等長視頻平臺也紛紛“搶灘”短劇賽道。
短劇是否會成為影視行業的新風口？又或者只是長劇的補充品或替代品？這些現象亟須行業關注和解構。
受眾：大眾觀劇習慣轉變
短平快的“下飯”短劇成影視新寵
進入網際網路快消時代，受大眾短平快的文化消費偏好，以及時間碎片化的影響，短劇隨之誕生——單集不超過10分鐘的網路劇，它是大眾觀劇習慣轉變衍生的産物。
眼下，95後、00後的觀劇習慣深深地影響了影視行業生態，節奏快、腦洞大、輕鬆又下飯的作品，成為他們的最愛。這些年輕人成為短劇市場的主力，尤其是女性群體，她們更加適應和習慣快節奏的短視頻品類。
在目標受眾上，芒果TV自製的《進擊的皇后》系列短劇便是基於這點考量。貓九娛樂製片人沈苑青告訴北京青年報記者：“我們的用戶畫像主要以女性為主，偏年輕化一點，用戶群體主要是高中生到大學生，他們對新事物的接受度會比較高。”
據了解，現在佔據短劇主流市場的主要是甜寵、古風、霸總等女性向作品，內容風格偏輕鬆解壓，有很明顯的“下飯”屬性。芒果TV製片人湛亞莉表示，就像《進擊的皇后》這類短劇，雖然一集只有10分鐘，但劇情緊湊、反轉高能，用戶不用快進也捨不得二倍速，很符合當下年輕人的口味。
平臺：賽道擴容
短劇不是長劇的替代品
目前，愛優騰芒等長視頻平臺已接連入局短視頻領域，開啟短劇賽道佈局。愛奇藝做了“劇情短視頻”，優酷開設“優酷小劇場”，騰訊視頻在官宣“熱帶雨林”生態時也明確提到了“微短劇”。芒果TV入局最早，今年發佈的短視頻“大芒計劃”，也有以微短劇為主的“下飯劇場”，《進擊的皇后》系列等作品播放量均已破億，成績不輸長視頻頻道。
各大傳統平臺之所以紛紛下場競跑短視頻賽道，一是為了應對短視頻平臺帶來的強烈衝擊，意圖拉回用戶注意力；二是因為短劇自有其獨特優勢，輕體量、強反轉、觀劇爽感線上，再加上製作週期短，可以更快調整出觀眾喜歡的內容。
在芒果TV製片人湛亞莉看來，短劇既不是長劇的替代品，也不是補充品。以長視頻內容思維打造出的短劇，在內容品質上更有保障。比如《進擊的皇后》系列短劇，不論是演員的表演質感，還是細節考究的服化道，都透露出短劇在製作上的誠意和用心，這也是長視頻平臺做的短劇能吸引觀眾的前提。
其實，不論平臺還是製作方，都希望實現短劇系列化、IP化，因為系列的生命力更長、能做的東西更多。芒果TV在看到《進擊的皇后1》獲得觀眾認可後，便啟動了第二部的製作。
市場：短劇早春進行時
長視頻、短視頻平臺製作邏輯不同
在短劇這條賽道上，不論是長視頻還是短視頻平臺，都在結合自身的資源和優勢，為短劇的發展提供更多可能。需要看到的是，短劇賽道發展近兩年，依然存在市場混亂、內容良莠不齊等問題，部分短劇為了追求流量導致劇情套路化、內容低俗化，甚至有打“擦邊球”的傾向。顯然，短劇市場還處於一個早春階段，能否成為影視行業新風口，仍然充滿著不確定性。
同樣是“短劇”，長視頻和短視頻平臺在製作方面略有不同，主要體現在出發點和創作邏輯上。湛亞莉表示，“平時大家在短視頻平臺上刷的短劇大多是生活中拼接的一些小段子，而我們做的短劇是連續的內容産出。”
究其根本，長視頻平臺走的是專業團隊製作路線，更容易從內容上做出圈，這是一個很大的優勢。反觀短視頻平臺，大多是網紅和個人團隊自己製作的段子劇，更多主打的是下沉市場，比較適合做流量，但在內容上的出圈跟長視頻不太一樣。
而相比長劇，短劇又是一個怎樣的存在呢？資深影視行銷專家徐鵬認為，短劇在創作上更直給，可能會反向影響用戶的需求，從而倒逼長劇壓縮時長，減少注水劇的出現。
隨著愛優騰芒等長視頻平臺入局，短劇的門檻也在不斷提高，如何在日益年輕化的市場趨勢下精準捕捉受眾的觀劇口味，進一步盤活系列化、IP化的短劇模式，讓行業走向更為良性的迴圈，是短劇賽道的下一個賽點。
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