綻放國家敘事的崇高美

佔領總統府（油畫）陳逸飛魏景山中國人民革命軍事博物館藏

《佔領總統府》是1977年由陳逸飛、魏景山創作的油畫。該畫以人民解放軍1949年4月23日渡江戰役勝利後佔領南京“總統府”為歷史背景。畫作展現了宏大的歷史場面，塑造了一組不同年齡、不同經歷和性格的普通戰士群像，宛如一座英雄豐碑。威武的戰士們向紅旗行注目禮，廣闊的背景硝煙瀰漫，人民解放軍的洪流勢如破竹般衝進“總統府”，直搗敵人老巢。畫面具有濃郁歷史感和使命感，形象的真實性、油畫獨特的表現力與英雄主義理想和審美追求交織在一起，使作品的社會影響和藝術成就在新中國美術史上佔有重要地位。

在新中國美術史上，美術家們試圖從特定的歷史瞬間中發掘出具有歷史必然性和時代代表性的經典，以視覺美學的方式呈現歷史變革和發展，用國家敘事塑造和再現歷史記憶。1977年，陳逸飛、魏景山合作完成的油畫作品《佔領總統府》，生動地再現了1949年中國人民解放軍突破長江天塹，直搗國民黨反動派老巢南京，讓革命的戰旗飄揚在“總統府”上空的偉大歷史時刻！為表達喜悅之情，毛澤東主席曾寫下著名詩句：“鍾山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。”

20世紀90年代，我曾與陳逸飛圍繞“大美術”的話題展開多次討論，涉及的內容包括美術、時尚、設計、媒體、電影和展覽等。在交流過程中，他向我講述了自身的藝術奮鬥歷程，也特別介紹了《佔領總統府》的創作背景和心得。1977年，中國人民革命軍事博物館約請陳逸飛以美術創作表現佔領總統府這一歷史事件。陳逸飛回到上海後，約上魏景山一起創作。魏景山是陳逸飛的老同學，畢業後又共事于上海油畫雕塑院，兩人不僅藝術觀點一致，繪畫技巧上也有頗多相似之處。開始創作之前，他們首先思考的是，怎樣凸顯“佔領”，怎樣表現蔣家王朝的“覆滅”，怎樣表達人民“喜悅”的勝利之情……最終，他們選取了不同於前人的俯視視角，以“佔領”這一軍事用語為繪畫主題，突出表現人民解放軍戰士衝進“總統府”，登到府樓，升起紅旗的歷史瞬間。

這幅作品讓觀者從內心油然而生革命勝利的喜悅，感受到人民作為歷史主體的力量，並激發出對浴血奮戰的戰士們的崇敬之情。

2009年，我在策劃“咱們工人有力量——中國工業主題美術作品展”時，與魏景山有諸多交流。他告訴我，《佔領總統府》原名是《蔣家王朝的覆滅》，為了讓作品能夠具有國家敘事的歷史意義和視覺美學，陳逸飛和他在追求歷史真實性的同時，也尋求強烈的藝術感染力。他倆先是聽取了中國人民革命軍事博物館專家對主題的介紹，在參考相關文獻資料和紀錄影片後，深入部隊體驗生活，訪問南下老戰士，還多次到南京“總統府”實地取材和寫生。在細節刻畫方面，他倆首先製作了一個便於修改人物姿態和移動位置的模型，還向上海電影製片廠借來解放軍服裝、衝鋒槍、機關槍、銅盔等軍用裝備和武器等道具，並請來朋友穿上軍裝充當模特。為了生動地展現戰士取得勝利時的喜悅與激情，陳逸飛本人還穿上軍裝、手持衝鋒槍，自己上陣當模特。許多慷慨激昂的表情與動態就是陳逸飛本人演示出來的。同時，他倆拍下了與畫面相關的各種姿態的照片，畫了大批素描和油畫習作。在“總統府”大門墻體的處理上，為了盡可能還原當年戰爭的場景，他倆找來一塊破水泥板，先後畫出40幾塊缺陷不一的石頭，以表現戰爭留下的千瘡百孔和纍纍彈痕。

在構圖上，他們不僅自己仔細揣摩，也徵求了許多人的意見，幾經分析和推敲，最終把畫面確定為高視點、大視野的構圖：觀者以俯視的視角，看到人民解放軍勢如破竹般地衝進“總統府”，直搗蔣介石的辦公室，宣告蔣家王朝徹底覆滅。畫面中心一位身經百戰、老練精悍的戰士，一把扯下國民黨反動派的破旗，使其飄落在“總統府”門樓邊沿，而站在門樓頂端的戰士們，如一座紀念碑式的群雕，被畫面中指揮員手上的腕錶所銘記和定格。這樣的構圖方式，將作品本身作為藝術家與觀者之間互動聯繫的“時間”依託，畫面的“空間”成為一種具有狂歡的激情、勝利的喜悅的歷史性“在場”。

《佔領總統府》的畫面中，無論是對歷史瞬間的精細描摹，還是對戰士表情的精彩捕捉與釋放，都是指向美學中所表達的崇高感。那是一種視覺與心靈的震撼，是對史實的高度巧妙提煉，是借助藝術激起的“震驚”的瞬間體驗。觀者涌動的情感不僅被具有視覺衝擊力的畫面所激發，更被畫面賦予的沉痛戰爭代價和篤定的革命理想所昇華，在自覺或不自覺間真實地感受歷史脈搏。視覺藝術經典所呈現的國家敘事，就是要讓觀者被感染、被喚醒、被震撼，從而主動地與國家重大歷史發生關聯。觀者在深刻解讀作品的同時，也是在與重大歷史事件進行跨越時空的對話和情感交融。此時此刻，觀者也成為“歷史的見證者”。作為革命歷史題材的《佔領總統府》，就是站在這一歷史與藝術的高度，賦予戰爭、災難、人性、勝利以變數的畫面，通過把國家敘事視覺美學內涵作為支撐點，啟發和昇華美術創作。

當再一次與魏景山暢談時，我重新感悟到，以《佔領總統府》為代表的革命歷史題材美術作品，是建構在歷史實踐基礎上的藝術想像。它既是在用圖像敘述國家重大歷史時刻，也傳遞著藝術家的個人感悟和深思。陳逸飛和魏景山將近代以來中華民族與中國人民的期盼和自身的藝術追求凝聚在畫面中，將戰爭的殘酷與悲壯、理想的光芒、人民意志的堅定交織融匯在一起。藝術家以生命的“痛感”與“狂喜”，構建起國家與個人的關聯，形成一種具有血肉聯繫的戰爭題材的崇高感，有力地托舉起國家敘事中的人民美學。

作為國家敘事視覺美學中的經典範式，《佔領總統府》也是陳逸飛和魏景山借鑒西方古典透視學、色彩學和圖像學的典範。如果拿《佔領總統府》與法國畫家歐仁·德拉克羅瓦的名作《自由引導人民》比較的話，除了前者熟練運用俄羅斯寫實主義油畫技法之外，從構圖來説，二者有異曲同工之妙，都選擇了三角形構圖方法，使畫面結構非常穩固。《佔領總統府》中，複雜多元的人物形象顯然經過了藝術家精心安排，畫面中主體人物高舉象徵勝利的旗幟站上“總統府”頂，身後的戰士們熱切地注視著前方旗幟，宛如一座豐碑。這種舞臺劇式的人物分佈為畫面提供了強烈動能，産生出革命浪漫主義的感召力。

油畫《佔領總統府》的畫面凝聚了政治、歷史、藝術三者之間的關係，史詩般地展現出新中國美術史中民族獨立、文化自覺及主題鮮明的特質，用視覺圖像體現出歷史記憶中的“國家敘事”。在當下的新時代，藝術創作與思想價值實現達成了一種高度自覺。我們還應繼續潛心研究歷史，在藝術實踐中大膽探索創新，用畫筆描繪國家發展進程中的重大事件和英雄人物，以視覺美學構建國家敘事的精神坐標。

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