全面合唱 才是合唱的強國

中國合唱協會“高參小”項目課程彙報暨北京市順義東風教育集團倉上小學“六一”慶祝活動

2015年，中國合唱協會參與北京市教委的“高參小”項目，項目持續時間長、難度大、細節多。大到為合作校匹配適合的藝術專家團隊、修建音樂教室，小到合作校師生演出服挑選、樂器借用等問題，中國合唱協會副理事長李小祥和協會參與項目的同事往北京遠郊區密雲、順義、延慶各個合作學校跑了數遍，有時一週跑幾次郊區都很常見。在參與“高參小”和全國各地合唱活動過程中，李小祥發現，國內合唱水準發展極為不均衡，即便在首都北京，合唱發展高低之間也有天壤之別——高水準學生團隊可以達到職業合唱團的水準，在國際上屢獲大獎；遠郊區的學校裏，有的孩子可能還卡在識譜困難的音樂基礎教育階段。有次參加北京近郊的鄉村合唱比賽，團隊水準普通卻努力歌唱的樣子給李小祥留下深刻印象。“城市周邊的農村可能情況稍好一些，其他邊遠農村其實離‘合唱’非常遠。我國目前的合唱覆蓋面看起來不小，實際上都集中在城市裏，真正從全國總人口來看，還是遠遠不夠的。”

“雖然中國合唱協會屬於社會組織，也沒有硬性的任務指標，但協會領導絕不能只要名譽和利益卻不作為，既然身居這個位置，就要為中國合唱的發展兢兢業業做好服務。”中國合唱協會擁有知曉全國合唱發展狀況的廣闊視野，協會要致力於將能聚攏的合唱優勢力量服務更廣闊的基層，為合唱扶貧提供助力。代表協會參與湖南德清基金會、深圳市松禾成長關愛基金會“飛越彩虹”公益項目舉辦的相關合唱扶貧項目，使他對農村合唱存在的問題、解決的模式都有了了解。在協會與中國國際合唱節的合作中，他積極提出愛心助力合唱的建議。

2016年，寧夏中寧縣寬口井學校春蕾女童合唱團在合唱幫扶下來到北京演出。（盧旭/攝）

目前，合唱扶貧已成為中國國際合唱節的重要內容——每年選派師資到全國邊遠地區進行合唱教師培訓，選拔愛心合唱團進京演出等。“只有農村合唱也發展起來，我國才能成為真正的合唱強國。”近年國內一批青年合唱指揮迅速成長起來，李小祥經常鼓勵他們投身到基層合唱活動中去，為合唱扶貧多做實事。

國內合唱工作三大任務——普及、引領、文化扶貧，儘管扶貧也屬於普及的範疇，但中國貧困地區嚴重缺失音樂基礎教育的狀況必須得到特殊的重視。李小祥通過這些年協會的工作對此認識愈發清晰，也清楚認識到實現這些功效必須要依靠合唱人的團結。美國合唱指揮家協會（American Choral Directors Association，簡稱ACDA）的運作模式讓他印象深刻：既有專業學術研討大會，也有音樂會展示、權威專家指導、合唱交流論壇、合唱作品售賣及相關産品展示等展演交流活動，為會員提供一個學習交流以及轉化的多元化平臺。他認為ACDA很多有益模式是協會可以借鑒的，凝聚社會力量舉辦中國合唱指揮大會、與國內外重大合唱節多方式合作、創建網路合唱學院、推動長三角城市合唱聯盟建設，成立中山網路合唱基地等，都是協會這些年的創新嘗試。

2019年，長三角城市合唱聯盟在浙江嘉興市南湖區成立。籌備階段，聯盟方面就運作和發展上的一些困惑諮詢李小祥的意見，他建議：“搞聯盟不是建機構，而是搭平臺。重在合唱人抱團取暖，聯合做事。”在這個主旨推動下，聯盟的首屆論壇即有三省一市（江浙皖滬）13個合唱組織參與。2020年舉辦的第二屆活動又有新的城市加入，地方合唱協會、文化館和其他合唱組織都踴躍參加，體制內外的文化機構突破界限緊密聯繫在一起，共同為合唱出力。在第二屆聯盟活動上，以無錫山禾合唱團成立20週年的建團經驗為樣本的分享中，基層合唱團的諸多訴求引起李小祥注意，許多基層合唱團希望解決的基礎問題，如團長、聲部長如何發揮作用，作品如何選擇、譜子獲取渠道等，這些在一線合唱團不成問題的問題，卻困擾著大量基礎合唱團的發展。這啟發他思索合唱工作如何兼顧各類合唱團的需求。

想真正從根本解決各級合唱團遇到的問題，李小祥認為更為迫切和重要的是儘快促進合唱教育的體系化，無論是指揮還是演唱，目前國內的合唱教育其實存在“五花八門”的現狀，教學法、表現形式都沒有統一標準。他覺得，符合中國國情的、成體系、有標準的合唱教育，既有利於合唱人的團結，也更能推進合唱發揮普及、扶貧、引領的作用。

在長期擔任全國重大舞臺藝術項目專家評審工作、分析了大量原創舞臺作品的基礎上，李小祥認識到優秀原創作品的生命力與重要性。這促使他這幾年在中國合唱協會提出重視原創合唱作品的創作與推廣、重用專家型合唱人才的建議。致力於原創合唱作品的一批優秀作曲家，得以在協會聚攏下，借助協會打造的各種平臺，以作品服務更多合唱人。在他看來，合唱演唱需要的是藝術表現力，合唱團管理需要的是藝術與市場結合，經濟領域的供給側結構性改革同樣適用於合唱文化領域，而合唱行業的發展則需要用優質作品來引導市場健康發展，同時要依靠優秀合唱人才。合唱作為“舶來品”，很長一段時間裏完全以西方為標準。而接觸大量原創合唱作品、為國內作曲家打造平臺的過程中，他認為，在掌握了西方合唱技法之後，中國的合唱事業應該努力創作具有多聲部內涵和本國民族特色的合唱作品，在百花齊放中，走中國特色的合唱道路。此外，合唱人必須在傳統文化創新性轉化和創造性發展中發揮積極作用。