在中國電影史上，現實主義題材電影佔了重要位置。用鏡頭語言記錄時代發展變化，用影像藝術高度概括和凝練生活真實，挖掘現實生活中典型的真人真事內在的審美價值，是當下影視藝術工作者的使命擔當。
影片《守島人》講述的是“人民楷模”王繼才夫婦32年堅持守島的故事。導演基於真實生活進行白描式的刻畫和展示，影片感人至深，觀眾沉浸在濃郁的審美情感中，被人民楷模平凡而偉大的精神品格深深打動。
典型人物電影創作的新突破
我們所接觸的許多涉及典型人物宣傳的電影，自覺不自覺地會端著架子創作，對人物進行過度雕琢，對他們的事跡提煉得幾乎脫離人間煙火，呈現出概念化、扁平化現象；電影所表現的主要內容與生活真實有隔膜，顯得不真，很難感染觀眾。王繼才作為楷模，他首先是一個普通的人，有七情六欲，有日常生活中遇到的種種問題，例如贍養老人，培育子女等，每個家庭都會面臨這些，在做選擇的時候，精神境界的高低才得以區分。
《守島人》導演陳力在影片的前半部分白描式地將這些問題都擺出來：王繼才的父親有老毛病、孩子小寶年幼、妻子王仕花分居……矛盾集中在一起讓王繼才選擇，讓觀眾在情理之中偏向王繼才下島照顧家庭；然而恰恰他無法脫身，面上的理由是人武部王長傑部長找不到合適的人替代，實際的原因是王繼才主觀上要留守小島。王繼才、王長傑、小豆子三人和開山島都有關係，他們的父輩都是軍人，都參與建設和守護過這個小島，他們身上傳承著紅色基因，這份堅守從某種意義上説是相互支撐的，王繼才並不孤獨，精神上有著許許多多人在陪伴。這種精神延續又引領著妻子王仕花覺悟上島，包船長持續保障供給，之後還激勵小寶姐弟自強自立……守島的精神線索貫穿始終，中國共産黨人幾代傳承，以至於小島永不孤寂，燈塔永不熄滅。
影片中，導演的切入點是展示王繼才的普通人生活境況，他四處面臨著窘態，加之島上環境惡劣，影片很容易將觀眾帶入劇情，並很快聚焦到“守”與“不守”的矛盾衝突上。王繼才有充足的理由選擇離島，觀眾的情感認同上也是一致的，但當發現他是主觀上選擇留下的時候，一個共産黨員的形象在不經意間樹立起來，觀眾的心弦被輕輕撥動。
我們日常生活中，當遇到困難選擇的時候，站出來的那個，大都是身邊再熟悉不過的普通黨員，他的黨員身份因此備受關注，百姓由衷産生敬意。文藝創作融入人民生活，以平視的角度向觀眾娓娓道來，這樣的文藝作品能入腦入心，符合人民群眾的審美需求，可以説影片《守島人》是典型人物電影創作的新突破。
多重衝突構建敘事的核心
影片《守島人》在情緒氛圍的營造上大有排山倒海之勢，畫面屢屢戳中觀眾淚點。一個小島，一個人，空間狹小，人物關係簡單，本來整不出什麼事，更不會有什麼曲折生動的故事發生。導演一開始緊扣“守不守島”這個核心衝突展開多層次建構，把原本日復一日、年復一年的乏味守島生活凝練得驚心動魄，情感高漲透不過氣。
第一個衝突就是自然環境與人的生存之間的對立。颱風襲擊是海邊生活的常態，影片充分渲染颱風肆虐的場面，王繼才帶著他的小狗無處藏身；島上寸草不生，缺乏淡水，蚊蟲叮咬……導演一開始就調動觀眾擔憂王繼才的生命安全。
第二個層面的衝突是王繼才家庭面臨危機。王繼才不下島，妻子就要離婚，雖然被王繼才的父親化解，但頂梁柱不在家，王家舉步維艱。妻子王仕花由強勢要求丈夫離島，到親自上島相陪的轉變；從市民意識的不自覺，到受丈夫感染熏陶而自覺追求先進，既是情節上的重大轉折，又是人物性格成長的邏輯推動，這樣的矛盾衝突對立統一于王仕花身上，顯得立體和豐滿，有血有肉，能引起觀眾的共鳴。
第三個層面是時代變遷與一成不變的守島生活之間的矛盾衝突。鎮上百姓發家致富，生活日漸美好。而王繼才因為認定只做好守島這一件事，沒有參與到經濟大潮中去，導致家庭經濟拮據，孩子幾近輟學。事實上，王繼才不是沒能力，也不是沒機會，小豆子曾邀請他去開武術學校被拒絕。在他身上充分體現了黨員的“釘子精神”，這種衝突不是表面的衝突，是深層次優秀精神品質的開掘，“利益”與“大義”之間，王繼才選擇了後者。
影片還有一個衝突設置看似閒來一筆，卻意蘊悠長，對主題立意起到了深化作用。這就是女兒小寶與父親的情感衝突。小時候小寶對父愛可望而不可得，甘做父親的“花仙子”。長大後家庭負重，小寶為弟弟的學費去打零工，在尚未成年時就承受了超常的生活壓力。她對父親，從責怪到理解，最後誓作不懼風雨的“海燕”。父女情感的衝突儘管微微一閃，卻令人淚奔。小寶和弟弟從小就種植下“舍小家顧大家”的優良品質，他們不斷磨礪，紅色基因永續相傳。影片通過層次豐富的矛盾衝突推進情節發展，“守島人”的精神意義得以張揚，在矛盾衝突的化解過程中，觀眾的審美情感得以盡情宣泄。
質樸立體的人物形象塑造
《守島人》最出彩的人物形象自然是主人公王繼才。影帝劉燁對“人民楷模”王繼才的形象把握比較精準，“守島人”的執著、專注、正氣、奉獻的品性被充分演繹出來。王繼才人物形象的立體展現主要是通過他與王長傑、王仕花兩組對手戲的情節推進實現的。王繼才與王長傑繼承了父輩間的友誼，相互信任。王長傑是送王繼才上島的人，他因一直找不到合適的人選去接替，心生愧疚。因為有了王長傑的人情虧欠，王繼才的率性一面得以展示，他可以隨意向王長傑發脾氣，這種任性實際上是一種兄弟般情感的宣泄，客觀上緩解了守島的孤寂。例如電話裏“鬥地主”貼白條，這種看似搞笑無聊的遊戲，卻暗含滿滿的辛酸，常年只能以這樣的娛樂方式消磨時間，王繼才的“自創式娛樂”造就了他的幽默自嘲，觀眾的笑聲裏飽含著眼淚。
影片恰恰由於鎮統戰部長王長傑的關愛，王繼才的守島不是個人行為，王長傑代表了組織管理。王長傑一如既往地為王繼才做好後勤保障，包括對他家庭的照顧。王長傑得肺癌去世時，正是王繼才要下島的時候，這個節點變故反而讓王繼才下定決心一輩子守島，王繼才從這個老領導、老戰友、老兄弟的身上意識到，不是他一個人在堅守這個島，建島時有連隊戰士，部隊撤離後有自己、有父親、有王長傑、有仕花……有千萬個“守島人”在陪伴著他。從此他鐵定以島為家，並開始植樹種菜建設小島，王繼才的形象塑造在王長傑的襯托下愈加豐滿而有層次。
王繼才是一個普通的人，影片始終從這個角度去規避高大上的硬性拔高。他與妻子王仕花的家庭生活是我們司空見慣的，柴米油鹽醬醋茶，上有老下有小……王繼才作為普通人的質樸、善良、友愛等在與王仕花的對手戲中自然流露。王繼才對王仕花內心有愧疚，因為自己的守島，沒辦法給她帶去正常的生活，最後她還辭職上島來照顧自己。
王繼才與王仕花的對手戲釋放了他性格的另一面，他積極樂觀、忠於親情，甚至顯出調皮的天性，例如教仕花出操、與她玩“鬥地主”、請她唱戲、小島春晚表演……面對惡劣的自然環境和乏味的小島生活，王仕花帶給以他親人的撫慰與支援，是夫妻間相濡以沫的親情，是家的溫暖。他作為丈夫、父親的家庭角色充分發揮出來，導演陳力從摸得著看得見的生活瑣細中去展示人性的光輝，去把脈一個優秀共産黨員的品格，這種影像敘事才是真實可信的，觀眾能夠設身處地去感受，才會發自內心地自問“如果換我，會怎麼做？”唯如此，整部電影的情緒爆發點才能真正讓觀眾留下感動的淚水。
劇情暴雨中的分娩、兩個人的“奧運會入場式”、燒水為仕花擦身、勸仕花治腿病……王繼才夫婦在艱苦環境下的平凡生活，處處顯出中國家庭的傳統美德：尊老愛幼、勤儉持家、安居樂業……《守島人》之所以能讓觀眾的情緒高漲，除了對人物命運的關注，影片還提供了觀眾久違的對現實生活的審視與反思空間：我們在物質生活越來越富足的同時，忽略了什麼？缺失了什麼？影片讓觀眾自發地以王繼才夫婦形象為參照，對小我與大我、物質與精神、家與國……諸多問題進行思考。
王繼才對王仕花在島上的日子是具有精神啟蒙意義的，仕花從想離婚——上島相陪——親密戰友——繼承守島，這些都是她從普通向先進的提升過程。從這個角度，她所説的“你守島，我守你”就不能簡單從愛情層面去理解，王繼才犧牲了，王仕花接過紅旗以同樣的姿勢揮舞，喻示一種傳承意義在藍色海洋上揮灑——“你走了，我來守”，正如祖國大地有無數“一個人的海島”“一個人的村莊”“一個人的學校”“一個人的哨所”……
影片《守島人》的題材具有普遍性，我們在各行各業都可以找到默默奉獻的優秀典型。女性導演陳力用細膩的白描手法進行影像敘事，用多層次的情節衝突來構建敘事線，把黨員釘“釘子”幹事創業的執著信念表現得深刻而富有傳播力。劉燁曾主演過講述退伍軍人故事的影片《硬漢》，他在塑造“人民楷模”王繼才形象上又有質的飛躍，感動了無數觀眾。“人人心中有一座島”，守住它就守住了幸福，祈願千萬個小島春暖花開、繁花似錦。
原文連結：
https://wenyi.gmw.cn/2021-07/18/content_35002335.htm