《叛逆者》：凸顯信仰的崇高與悲壯

《叛逆者》劇照

胡祥

近日，熱播諜戰劇《叛逆者》收官，這部劇自開播以來收視率一直名列前茅，且收穫不錯口碑。在近年來諜戰劇屢屢撲街的情況下，為何這部劇能脫穎而出，引發熱議？關鍵在於它在劇作上回歸諜戰劇類型化的創作規律。它的劇情結構、時代背景、人物關係皆在傳統諜戰劇的框架法則之內，甚至某些部分會讓人覺得眼熟，但是它以腳踏實地的藝術態度、對理想信仰細膩入微的描摹、對諜戰劇中典型人物的反類型創新，編寫了創作成功的密碼。

創新視角，拍出了理想信仰的崇高感

諜戰劇是國産電視劇中一種比較成熟的類型，它本質上是一種主旋律電視劇，是對歷史邏輯的闡述。不論情節如何設計，不管手法如何創新，它首要的任務是完成主題敘事，即講清楚中國共産黨為什麼能戰勝對手，帶領人民贏得最後勝利。而諜戰劇中那些忠貞不屈、機智頑強的特工就是承載這種主題敘事的最好藝術形象，通過他們忍辱負重甚至甘於犧牲性命、堅守理想信仰的過程，再現那段波詭雲譎的歷史歲月，完成對主流價值的敘述與表達。

《叛逆者》以“叛逆”為名，實際上有兩重含義：第一層是以男主角林楠笙、顧慎言為代表的原國民黨陣營者，轉投共産主義信仰；第二層是以陳默群、王世安為代表的國民黨既得利益者對國家對人民的背叛。這兩種“叛逆”，一個奔向光明未來，一個墜入黑暗深淵，實際上也是對當時歷史發展趨勢的一種隱喻。從敘事手法上來説，開始時主角是國民黨的視角並不新鮮，《潛伏》中的余則成、《隱秘而偉大》中的顧耀東都是這樣的典型。《叛逆者》選取國民黨復興社年輕幹部林楠笙作為主角，第一次從年輕精英的成長視角來折射國民黨統治者由背叛到瘋狂到覆滅的全過程，這是一種創新。同時，作品還通過新老郵差身份的更疊，深刻展現了在那個年代共産黨人九死不悔的崇高信仰。

劇中的老郵差是潛伏在敵人心臟——復興社特務處上海站的顧慎言，他作為黃埔軍校畢業生，在大革命時期也曾拋頭顱灑熱血，為了打倒軍閥實現國家統一而參加北伐。他當過國民黨大員何應欽的侍衛長，按理説以這樣的資歷和能力應該在國民黨內前途無量，他的同學陳默群就已經成為少將級別的站長。但是他卻選擇了共産黨——表面上他是與世無爭的檔案室主任，實際上卻是多次發揮重要作用的我黨優秀特工。戲骨王志文的傳神演繹，將他的機智冷靜、膽大心細刻畫得栩栩如生。他從劇集一開始就面臨陳默群的懷疑，後來因為電臺事件引發暴露危機，為了麻痹在延安的五個國民黨特工，也為了整個上海情報網的安全，郵差決定暴露自己——他逃出監獄和林楠笙見面，完成了新老郵差的交接，不少網友表示這一幕“非常淚目”。郵差，意味著一種捨生忘死、敢當重擔、前赴後繼的革命信仰。林楠笙在後續的劇情中，承擔了比顧慎言更為艱難的心理重壓，成為名副其實的郵差，也完成了自己精神上的涅槃。相比于其他同類型的作品，《叛逆者》對這種信仰的轉變，描寫得更加細緻入微，讓人信服，也更加凸顯信仰的崇高與悲壯。

尊重藝術規律，拍出諜戰劇的懸念感

諜戰劇是一種特殊的類型，同時兼具主旋律和商業化雙重屬性，一方面，它最重要的任務是講清楚歷史的選擇，闡明正義必定戰勝邪惡；另一方面，其最核心的部分——國共雙方特工鬥智鬥勇所帶來的懸念感、緊張感，又非常適合商業化視覺呈現。目前來看，大部分諜戰劇能夠較好完成主題敘事，但是在懸念敘事上卻存在問題——沒有諜戰劇應有的激烈衝突、懸念叢生，因為它們沒有尊重這一類型的創作規律，主題先行，藝術手法生硬刻板，這也是不少諜戰劇創作出現雷劇、神劇的根本原因。而《叛逆者》則在懸念敘事上完成得較為出色，主要體現在以下兩方面。

首先是在戲劇結構上充滿張力。《叛逆者》表現了錯綜複雜的各方勢力：有早期的復興社及由其演變而來的軍統，有以漁夫為核心的共産黨地下情報網，還有日本特務、青年進步學生……時間跨越第二次國內革命戰爭、抗日戰爭、解放戰爭，敘事空間包括上海、南京、重慶、香港，基本把諜戰劇最經典的時空元素都點出來了，符合歷史背景，也符合觀眾的心理預期。這種複雜的人物關係和不斷更換的時空背景，增強了戲劇衝突的矛盾點，為後續精彩紛呈的多方勢力鬥智鬥勇提供了堅實的藝術舞臺。

其次，人物關係的矛盾也是重要的戲劇衝突點。比如主角林楠笙，當初被復興社特務處上海區站長陳默群帶到上海成為一名特工，兩人亦師亦友，林楠笙還是陳默群重點培養對象，但是隨著劇情發展，兩人卻因為信仰不同而決裂。林楠笙本對女主角朱怡貞有好感，但是朱怡貞卻是信仰共産主義的進步學生，林楠笙受陳默群之命故意接近她並出賣她，成為全劇另一大主要矛盾衝突點，兩人的恩怨情仇持續到劇集結尾。而劇中還表現了國共兩黨從對抗到合作再到對抗的過程——抗戰時期，面對日本派到中國偷繪海岸線的特務，國共雙方暫停對抗，上海站策劃了剷除日本特務的交通事故。在刺殺沾滿鮮血的劊子手——日本陸軍少將上村凈時，林楠笙和朱怡貞首度聯手。而上海站內部也因為一直抓不到潛伏的郵差內鬥激烈。這種多線索多派系的敘事方式，讓每個人牽一髮而動全身，而每個人的理想信仰都在不停地轉變，拍出了諜戰劇應有的懸念感和命運的無常感。

打破窠臼，塑造富有新意的人物形象

電視劇説到底是寫人的藝術，諜戰劇的靈魂就在於一個個深入人心的角色，比如《潛伏》中的余則成、《風箏》中的鄭耀先、《黎明之前》裏的劉新傑。相比于其他重大革命歷史題材的主旋律電視劇，諜戰劇的優勢是在人物塑造上能夠更加靈活，具有更大的想像空間與塑造空間。《叛逆者》中的人物塑造，不僅正面角色寫出了新意，就連反派角色也讓人印象深刻，還因此屢屢上了熱搜，可見其在人物塑造上的別具匠心。

除了上述的林楠笙、顧慎言，劇中還有個人物值得好好分析——舞場交際花藍心潔，這是諜戰劇人物畫廊中一個全新的平民形象。她本是動蕩時代中精於算計、力求自保的小人物，最開始是為了金錢參與林楠笙的行動，但是隨著形勢的發展，她的思想開始發生變化。抗戰中她嫁給了軍人，後來丈夫在南京保衛戰中犧牲，她成為烈士遺孀。在陪都重慶重新遇到林楠笙時，恰逢兩人在大街上遭遇日軍空襲，被迫躲進防空洞。作品以寫實主義手法表現出當時山河破碎、民不聊生的慘狀，她的獨子在大街上被軍隊亂槍打死，她身上的民族意識開始覺醒，愛國熱情被點燃，也為她在劇集結尾能扛著狙擊槍、在樓頂執行林楠笙委託的任務埋下伏筆。當她完成任務後不幸被特務發現，雖然非常害怕，仍毅然拉響手雷自我犧牲，這是諜戰劇中少見的巾幗英雄形象。作品首次呈現了一個普通女性在戰火紛飛的年代裏顛沛流離的人生，讓諜戰劇有了家庭生活的煙火氣；在時代和命運的殘酷事實裏，讓作品有了歷史的厚度和批判的力度。藍心潔這個人物，必將在諜戰劇人物形象譜係中留下絢麗的一筆。

作品中的反派人物塑造也別樹一幟，讓人印象深刻。他們不再是傳統諜戰劇中老謀深算的“老狐狸”，也不是一直被耍的“笨熊”，而是更加年輕化、偽裝化、複雜化，具有鮮明的性格特徵。比如“拽王”陳默群的出場，無論是言行、衣著都非常時尚、精幹，他還一手發掘包裝了林楠笙，觀眾在開始時並不會對他有什麼特別的壞印象，但是隨著故事的推進，逐漸顯露出他的冷血、多疑、殘暴。比如他第一次帶林楠笙觀看審訊拷打一個少年革命者的那種兇殘，比如他像狐狸一樣突然出現在郵差顧慎言家中的陰冷，他還在我黨安插一個特工孟安南，最後幾乎給整個上海地下黨組織帶來滅頂之災，可見其人之狠毒。另一個重要反派王世安的塑造也入木三分。他出場時，是以一個受氣包副站長的形象出現，觀眾看到的只是他身上的功利、虛榮，但是在後續的劇情中，他貪婪、殘忍、虛偽的性格全部暴露，為了站長的位置，不惜出賣上級陳默群，最後甚至親手開槍擊斃了陳默群。在結尾，他提前運往台灣的財産，連十輛卡車都裝不下……這兩個人物的塑造突破了原有的國民黨特務形象，做到了出新出彩。

總體上來看，《叛逆者》是近期諜戰電視劇中製作比較紮實的一部，尤其是主要人物的塑造比較出彩，戲劇張力十足，讓人有追劇動力。但也有不足之處——始終讓人感覺缺了口氣。主要是因為三方面的問題：第一是邏輯方面的問題，比如陳默群安排林楠笙接近朱怡貞就不太合理，因為很容易被識破；第二是劇作上有些頭重腳輕，結尾太倉促，有些細節沒有交代清楚；第三是女主角塑造得不太成功，人物扁平，缺少起伏。這些問題實際上也是當下諜戰劇的通病，如能在戲劇上再嚴謹、緊湊些，呈現效果或將更加真實、精彩。

原文連結：

https://bjrbdzb.bjd.com.cn/bjrb/mobile/2021/20210702/20210702_017/content_20210702_017_1.htm#page14?digital:newspaperBjrb:AP60de4063e4b02c39a414786a