《吉祥如意》徹底文藝了一把

《吉祥如意》把鏡頭對準了素人演員。

   從《煎餅俠》到《縫紉機樂隊》，原本以為大鵬的導演之路會沿著商業喜劇片的方向一直走下去，沒想到他的第三部電影長片《吉祥如意》卻徹底文藝了一把：打破紀錄片與劇情片界限，素人演員自己演自己，無心插柳的拍攝反而完成了一部中國家庭的“浮世繪”。該片在京舉行首映禮，導演大鵬現身與觀眾交流。該片今天正式上映。

   談及拍攝緣起，大鵬坦言，一開始他只是想拍攝一部記錄姥姥如何過年的紀錄片，因為他從小由姥姥帶大，祖孫感情非常深厚。沒想到，當劇組已經進入大鵬東北老家拍攝的時候，姥姥突然生病住院，並最終去世。“這對我造成了很大的打擊，可還有一個劇組在運轉，於是我就把視角對準了姥姥的一個兒子，就是我的三舅。”大鵬的三舅王吉祥因此成為電影的主人公。

   三舅中年發病失智，和老母親（也就是大鵬的姥姥）相依為命，當老母親去世後，誰來照料生活難以自理的三舅，便成為全家人面臨的一個大問題。《吉祥如意》也是從這個問題切入，展現家庭成員間有關現實利益與骨肉親情的矛盾撕扯，其中蘊含著巨大情感能量，既有讓人難過嘆息的瞬間，也有讓人感動溫暖的時刻。

   演員劉陸在片中飾演三舅多年未歸家的女兒麗麗，除了她，片中其他人物均由大鵬真實的家人本色出演。大鵬解釋，之所以要在真實家人出鏡的情況下，起用一位專業演員，是因為他希望能有一位專業演員帶動全片節奏，“比如在某些場景下，需要她像主持人一樣拋出一個問題，才能誘發其他家人回答。如果沒有劉陸，《吉祥如意》就徹底成了一個紀錄片。”在拍攝現場，大鵬會告訴劉陸接下來拍攝的場景目的是什麼、她要完成的任務是什麼，其他全靠她自己發揮，大鵬將其形容為“浸入式”表演。劉陸也為此做了大量準備工作，很早就去農村和大家一起相處，把自己真正當成這個大家庭的一分子。

   至於片中其他的素人演員，大鵬笑言，雖然他是導演，但作為家中晚輩，家人們並沒有把他當成導演，仍然以最自然的家人身份相處，“我在他們心中還是個孩子，不管我多大。”

   全片拍攝過程有點類似紀錄片拍攝，沒有固定劇本，只在大鵬心中有一個大概的方向，“因為我每次回去都會面對大家對三舅未來的討論，所以我知道大家會做什麼，沒考慮過補拍，也沒有在現場進行改變事實的任何干預。”

   在逐漸脫離一開始的拍攝軌道後，《吉祥如意》最終的成片反而充滿實驗性，讓人感到驚喜，這樣的結果，就連大鵬本人也感到震驚。他將此次拍攝經歷概括為一場“天意”：“不去干涉生活的走向，我們試試看可以拍到什麼樣的內容，一連串的意外，也造成了這部電影最後的樣貌跟我想像當中的完全不一致。”

   《吉祥如意》從籌備到上映經歷了三年多時間，帶給大鵬的啟示則是，要不停堅持創作、不停堅持拍攝。“電影相比綜藝和網劇，製作週期太長，播出週期又太短，所以要保持高強度的工作狀態，讓自己保持‘永動’，攝影機不要停。”

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