譚孝曾：有好劇目好演員，京劇就有觀眾

譚孝曾在化粧間

中新網北京9月19日電(宋哲李碩行王潮)京劇表演藝術家譚孝曾是梨園世家譚派的第六代嫡傳。作為新中國的同齡人，他近日在接受中新網記者專訪時説，京劇只要有好劇目、好演員，就會有觀眾，他堅信京劇的未來會更加輝煌。

譚派是京劇史上流傳最廣、對後世影響最大的流派，行內有“無腔不學譚”之説。自1863年譚鑫培隨父親譚志道在京城“廣和成”搭班唱戲算起，譚門前後出了七代老生名伶。有人説，譚門的歷史就是一部濃縮的京劇史。譚門第六代嫡傳譚孝曾自1960年9月份入戲校時年僅11歲。1962年時，他跟隨祖父譚富英、父親譚元壽一起到中南海給毛澤東主席清唱，毛主席將他稱為小小譚。

譚孝曾跟爺爺譚富英學戲

譚孝曾1968年從戲校畢業後，首先被分配到中國京劇院《紅燈記》劇組，10餘年間，他在劇組主要扮演老百姓和遊擊隊等群眾演員的角色。他回憶稱，當時京劇界不允許學傳統戲，也更不許演傳統戲。

京劇《紅燈記》

譚孝曾説，文革結束以後，京劇界恢復了傳統戲的演出，當時群眾的反映非常熱烈，迎來了京劇的一個高潮期。當時有群眾帶著棉衣在票房連夜排隊，等待第二天正午戲園開票。

改革開放後，譚孝曾被調入北京京劇院工作。隨著外來文化進入中國，娛樂形式趨於多樣化，觀眾群被分流，京劇曾進入一個低潮期。據譚孝曾回憶，當時京劇界提出了“振興京劇”的口號，大家都在“摸著石頭過河”，尋找京劇的振興之路。

1989年，加拿大安大略省博物館和多倫多大學聯合出面邀請京劇演員譚孝曾、閻桂祥夫婦到加拿大講學。彼時的年輕人都在趕出國發展的潮流，夫婦二人也曾有所動搖，但考慮再三後，二人還是決定留在中國。譚孝曾對記者説，“我覺得京劇的根還是在中國，所以這也是我們留下的一個很重要的一個原因。”

譚孝曾和愛人閻桂祥

據譚孝曾回憶，自上世紀80年代開始，致力於留存傳統劇目資料的中國京劇音配像工程醞釀啟動。該工程歷時多年，共收錄了460部名家劇目，基本囊括了近代京劇黃金時代大部分名家代表作。譚孝曾也參與了部分為傳統劇目留存錄音配像的工作。

同時，為了拓展當代京劇演員和青年演員的發展平臺，2003年，中央電視臺推出《空中劇院》欄目，一批京劇演員通過該欄目為觀眾所熟知。譚孝曾也是《空中劇院》的得益者之一。2004年，譚孝曾在天津演出京劇《將相和》，並在空中劇院同步播出。據他回憶，那場演出反響熱烈，他蹲在臺口給戲迷簽字用了近40分鐘。他十分感慨，沒想到，京劇也有了追星族了。

譚孝曾對記者表示，過去舊社會唱戲就是戲子，隨著國家發展，京劇演員從戲子到藝人，從藝人到文藝工作者，再到新時代的人民靈魂的工程師，他深深感受到文藝工作者地位在不斷提高。

譚孝曾給兒子譚正岩説戲

在文化體制改革的進程中，北京京劇院也探索實行項目負責制。2017年，為紀念譚鑫培誕辰170週年，北京京劇院進行京劇展演，並做了一個大膽嘗試，一律取消贈票，完全走市場，即使是譚家人看戲也需要買票。這樣連續推出11場戲，沒想到幾乎場場爆滿。譚孝曾當時就得出了一條經驗：“京劇不是沒有觀眾，你一定要有好的劇目、好的演員。”

2019年9月，譚孝曾和兒子譚正岩同臺演出《定軍山•陽平關》

譚孝曾稱，近幾年，為響應國家號召，京劇從業人員開始面向基層、走向社會，送戲到大學，這帶動了很大一批青年觀眾走進劇場。他説，“原來我們京劇一拉開臺簾，幾乎台下全是白頭髮，現在一拉開臺簾，既有保留了老的觀眾，有白頭髮，又進了一大批黑頭髮。”

譚孝曾表示，“國家已經走過70年的光輝歷程，我覺著作為共和國的同齡人，我願意隨著國家一步一步走得更好。我堅信京劇的未來會越來越輝煌。祖輩們已經非常輝煌了，今天怎麼樣？今天依然精彩。今天精彩怎麼樣？我們的未來更加光明，更加燦爛。”

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http://www.chinanews.com/cul/2019/09-19/8959718.shtml