葉光照 用陶笛傳播中國文化

陶笛，在許多人看來是小眾樂器，但在葉光照看來確是一個魅力無限的樂器，在他的音樂作品裏，聽眾會發現陶笛的另一種美，會驚異於陶笛那驚人的表現力。

很多人通過他的陶笛音樂專輯認識了這個年輕的90後陶笛音樂人，但更多人卻是通過他創作的原創音樂作品認識他的，在年輕人當中他有著大批的粉絲和熟知度，如《S2居庸關花海》《還能不能愉快的玩耍啦》《萌檬噠》《紙風車載走童年的夢》《不要不要的》《廣院天橋的老爺爺》《你是偶的小蘿莉》《伴笑半道半步走》《友誼的小船説翻就翻》《你是OU的浪味仙》等深受年輕群體的好評。

他的作品以情懷為主線，抓住90後及年青一代引起共鳴的事物為導線，用他們或是她們所能理解的方式來譜曲，歌曲名字甚至直接以某個地名、事物名、熱門詞彙命名，比起當下直抒胸臆的名字更為新潮，音樂編曲形式上融入多種現代化元素進行配器，打破以往的過分直白、重復等傳統譜曲手段，做出更多接地氣兒的陶笛音樂。

他的陶笛音樂類型更是涉獵廣泛，大自然心靈音樂、日係動漫陶笛音樂、賀歲經典、中國四大名著、豫劇戲曲等，在推動陶笛音樂多樣性方面做出了巨大的努力和探索，他以一個90後踐行著年輕人對於推廣陶笛的責任和使命，每年以至少一張原創音樂專輯的高標準要求為陶笛界注入了一股暖流。

聽他的陶笛音樂總能讓聽眾收穫曾經的那份記憶，沒有所謂的過多裝飾、甚至聽不出一丁點技巧，但他吹奏出的陶笛音樂卻能深入骨髓那般深入人心，在推動陶笛音樂多種類型的發展上他作出了巨大努力，他用90後獨到的眼光為聽眾打造了一個多姿多彩的陶笛夢幻王國。

他就是90後陶笛音樂人葉光照，陶笛界小清新風格標簽式人物。

可能很多人在陶笛界並不知道葉光照這個名字，但要退回到兩年之前的葫蘆絲界恐怕很多人可能就會很快想起他，在葫蘆絲界他沉寂了多年之久，而他學葫蘆絲那會兒，在他們當地乃至省會鄭州，人們都不知道葫蘆絲是什麼玩意兒，小學三年級的他就為學校錄製了葫蘆絲歌曲《甜蜜蜜》，2010年到北京就讀期間在繼續推廣葫蘆絲，他發現北京的葫蘆絲普及氛圍特別好的，礙于葫蘆絲音域的限制及各種綜合考慮，他最終轉行到陶笛領域，而在陶笛領域很多東西都是一個空白，他覺得陶笛對自己來講是一個創業的大好時機。

苦練六年並於2016年6月1日推出個人首張原創陶笛音樂專輯《與大自然親密接吻吧陶笛暢想家》，隨後推出了國內首張動漫系列陶笛音樂專輯《聆聽那些年的感動陶笛動漫穿梭機》，從此他在陶笛界有了一席之地。

許多人都驚異於他的原創作品背後的真實故事，而他作為90後似乎比別人更懂得90後及年輕一代人群的心理需求，而冠以小清新專長的他更是將唯美風發揮到了極致，吉他、鋼琴、手風琴、口琴、箱鼓、口哨、小提琴、馬林巴琴等都是他所喜歡的，在所有的作品裏基本都離不開這些樂器，聽他創作的陶笛作品，總能讓人回憶起曾經那純真的美好與小驚喜，讓人不覺得深陷其中不能自拔。在這個翻唱風盛行的年代裏，他以每年至少一張原創專輯的要求為人們帶來了完美的精神享受。

用他的話來講，作為一個90後他有著別人所沒有的制高優勢，那就是同處於90後人之中，自己對於同齡人的音樂需求有著更真切的體會，90後事一個活躍的群體、個性特點極為突出，怎樣做出讓90後及年輕人喜歡的作品，他比任何人都很清楚。而他創作的這些音樂作品，聽眾都可以在北京找到真實的故事場景，每個作品的背後其實都埋藏著一段真實的故事，他用筆下的音符手中的陶笛為大家吹奏愛的旋律。

他用北京的記憶紮根心靈創作出了很多受歡迎的作品，而作品的背後埋藏著的都是一段真實的經歷，他是一個感性的人，見不得感動的場景、喜歡哭鼻子，也許你覺得這根本就不是一個男生該有的行為，但他就的的確確是這樣一個人。南鑼鼓巷、後海、什剎海、鼓樓大街、北海、香山、798等這些知名的旅遊勝地早已寫進了他的作品裏，而用他自己的話來講，他是用一種情懷的心在寫作品。他對北京更是有著一種特殊的情懷，他的第一個音樂會就在北京舉辦的，第一張專輯《與大自然親密接吻吧陶笛暢想家》也是在北京發行的，北京見證了他這些年所走過的路，也見證了他的一段情感經歷，北京是他的第二個故鄉!對於他來講，北京的一切都是那麼的熟悉和親切，北京見證了太多他的打拼之路和追夢之路。

在許多人眼中這個眼前的小夥子沒有什麼特別之處，但當談到陶笛他的熱情就無法藏身了，你會發現他瞬間變成了另一個人，激情勃發的談論著有關陶笛的所有事情，而從小他就對音樂有著常人無法理解的敏感，尤其在他幼時外公旅遊回來送與他的一支小小的葫蘆絲竟改變了他的人生，在別人看來是一段噪音，但在他看來確是一段美妙的音樂，甚至他還譜成了曲，傳媒大學拉二胡的盲爺爺在他的筆下創作出了《廣院天橋的老爺爺》而成為了經典，五道口火車道的拆除也被他寫成了《五道口的火車》而被許多大學生點讚，他的細膩留心之處就連他的父母都未曾發現，而在他的創作中你可以經常發現這樣的字眼：老爺爺、老奶奶、狗尾巴草、棒棒糖、火車道、青石板、風車、水井、狗尾巴草、煙袋、黑白電視機、收音機、VCD唱片、煤油燈、洋火、按板、大黑鍋、架子車、三輪車、棉花糖、速食麵、鍋巴等對於別人來説司空見慣的這些物件在他眼裏卻如數家珍一般，他總是將與生活中最貼切的一些物件寫進他的作品裏，大多時候我們總會不自覺的被其優美不落俗套的音樂所感動，聽他的陶笛音樂作品總會讓我們收穫兒時的那份感動與驚喜，他的音樂帶著某種無法言説的特殊情懷，聽到他的音樂就會很快融入到那種氛圍讓人無法自拔卻又甘願深陷其中，正是由於他在北京的經歷讓他的作品如此真實卻又讓人記憶猶新，因為作為90後的他比任何人都更懂他們!

河南作為文化之都，作為河南人的他非常自豪，甚至用陶笛將家鄉的豫劇文化重新編曲製作成CD專輯全國推廣豫劇音樂文化，而在此之前他的專輯就已經嘗試了許多不同的曲風，他對張陶笛豫劇系列音樂專輯特別重視，多次到鄭州拜訪行業前輩詢問豫劇相關的知識，不惜從北京趕回到家鄉與老人們談論豫劇相關的事情，虛心請教，而專輯他還帶領團隊將河南幾個省的文化景觀、美食全部拍攝製作成DVD連同發售，對河南的音樂文化也是一個巨大的促進。

他于2016年4月在北京成立寰羽百納(北京)文化傳媒有限公司來推動陶笛等民族樂器的發展，及其YGZ品牌寰羽百納唱片，為首都的民樂人搭建一個出版專輯的平臺，實現他們的專輯出版發行夢想，從小的他就對攝影、攝像十分熱衷的他，在北京更是接觸了許多電影圈的朋友，對電影拍攝之道深諳其道，而他自己也受邀為業內很多的老一代明星導演了一些MV，他希望中國民樂要有自己的路子，民族的傳統的東西一定要保留其原有味道，如果學習西方好的情況當然最好，但如果如果效果不理想，既丟失了原有的味道而西方的技術也沒有學好，中不中洋不洋讓外人看了絕對是丟人到國外了。

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