劉家成：戲劇節奏把控體現導演功力

劉家成在《正陽門下小女人》研討會上發言

新華網北京11月5日電（記者張淳）提起導演劉家成也許很多人都不太熟悉，但是説到最近正在熱播的《正陽門下小女人》相信很多人都不會陌生。作為一部近期在熒屏“創業潮”中脫穎而出的京味劇，《正陽門下小女人》憑藉著輕鬆幽默的風格、紮實精彩的劇情、溫暖人心的情感表達成功吸引了觀眾的注意，自開播以來，收視一路領先，成為了“秋季檔”劇集大戰中的佼佼者。

《正陽門下小女人》是劉家成導演繼《傻春》《正陽門下》《情滿四合院》後，又一部描寫時代變革大背景下老北京人的故事。儘管執導京味劇早已是駕輕就熟，但劉家成對待創作仍然不敢掉以輕心，正因為出於對自身職業的責任感和敬畏感，他始終堅持認真拍攝完成“每一場戲每一個鏡頭”，“不管我們的戲多麼火，我的做法仍然不會變，就算拍到不能拍了也還是會堅持自己拍戲。”

小酒館的大世界

被劇本打動“食言”再拍京味劇

《正陽門下小女人》以前門衚同裏的一個小酒館為切入點，講述了女主人公從1955年至改革開放後的幾十年間，帶領身邊人創業致富、走向小康的故事。在劉家成看來，這部劇的環境設定很有新意，“小酒館的設定讓我瞬間想到了茶館，它能將形形色色的人聚到一個特定的公共區域，這些不同類型的人物，共同面對各個歷史節點發生的事件，因為不同的利益與訴求，會表現出不同的狀態和做法，從而産生戲劇的張力和衝突，這是導演特別喜歡的，因為能展現很多東西，能裝進去各種各樣的故事。”

曾經因為“事不過三”的原則，劉家成一開始拒絕了該劇的邀請，他不希望把自己固定在同一個題材類型中，更不希望等到被觀眾拋棄了再收手，“《鐵齒銅牙紀曉嵐》我拍了1、2、3，到第四部我堅決不接了。這個（《正陽門下小女人》）也是。所以當時他們找我找了三四次，後來因為編劇王之理跟我太熟了，我們合作了很長時間，他把劇本給我一定讓我看看，（結果）一看就看進去了，我看了三天，三天以後，我説咱們聊聊吧。”

接下《正陽門下小女人》後，劉家成開始尋找演員，他坦言，“當時特別擔心，到底該找什麼人來演，因為（徐慧真）這個角色是承前啟後的，雖然年代跨度很大，但是情緒始終沒有斷，中間要是換演員，那觀眾就會很難接受了。”最終，劉家成敲定了蔣雯麗出演女主角，“她的形象前後都能兼顧到，我們倆溝通過對人物的理解，認為年齡不是障礙。”

無論是《鐵齒銅牙紀曉嵐》還是《正陽門下》，劉家成導演的作品中輕快幽默的語言都給觀眾留下了深刻印象，如今的《正陽門下小女人》也不例外，對於這種風格的形成，身為北京人的劉家成表示：“這也是北京人天生的一種詼諧，有些事處理方法不一樣，比較正規的事到他那能轉一個彎換一個方向，很詼諧的自嘲的就把這事給解決了，能化解很多矛盾。”

當導演吃苦耐勞

拍戲做好功課才有底氣

作為導演，劉家成一直以職業的責任和擔當為己任，他希望自己的作品能夠起到引領向上的作用，並且他也可以驕傲地説：他的每部作品都做到了。

在業內，劉家成是出了名的堅持自己完成整部作品拍攝的“吃苦耐勞型”導演，他拍戲不挂名、不分組、不找人代拍，以至於連跟他合作的製片人都會問他為什麼要讓自己這麼累？劉家成反問説：“累難道不是應該的嗎？”

在劇組拍戲時，劉家成是演員們遇到的最難請出來吃飯的導演，因為他覺得“每天時間都不夠用，拍攝就得十幾個小時，回到房間還有那麼多事在等著，我永遠都要為明天做功課，不做功課連底氣都沒有，”説到這，他也會自我調侃，“我就是這種苦命的人”。付出自然會有回報，劉家成的堅持最終讓作品體現出他所獨具的真情實感，“如果親力親為都做不到，怎麼能有真實的表達？你讓別人代表你表達，那意思完全不一樣，只能是完成而已。”

入行多年，劉家成創作了一系列的成功作品，《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《高粱紅了》、《高地》、《我的二哥二嫂》等等，作品種類豐富多樣，從不會固定在某種特定類型中，因為身為一個創作型導演，劉家成不希望被外在的要求束縛從而限制了想像與創造，“有時候現場拍著我突然就來了靈感，有的時候在現場還會有發揮，我知道我的戲要表達的風格是怎樣的，要是完全按照程式化的東西永遠出不了好的東西”。

刪戲不手軟

戲劇節奏把控體現導演功力

在創作上，劉家成對故事節奏的把控頗有心得，“把握戲劇節奏是導演特別重要的一個功力，但是又很難表達。它是在內心深處隱藏著的，每個人的節奏都不一樣。所以説導演為什麼要全身心投入，得靠你內在的一種把控。”經過這麼多戲的磨練之後，劉家成已經越來越自信，“我覺得我的這種節奏的把控感覺和觀眾是同頻道的。”

“拍完戲進入剪接階段，我會特別狠，我不拿它當我拍的，也不會説當時拍得多麼辛苦就捨不得。”劉家成還透露了一個秘密，在作品全部拍攝完成後，他不會公開一共拍了多少集的量，因為他會按照自己的要求，以成品標準尋找每一集故事的亮點，“如果這一集沒有任何精彩點，那對不起，刪，一定要讓每一集都有亮點，即使有些戲作為局部看起來很精彩，但貫穿起來沒有在故事主線上，那就算是多費勁拍出來的戲，都會刪掉。”他會把自己當成觀眾，以客觀的角度審視，好看就是好看，不好看就刪。

一路走來，劉家成坦言他如今最大的願望就是能打造出更高品質的劇集，他此前兩次兼任作品的製片人，也都是為了讓作品最終能取得最好的結果。在他看來，能稱得上精品劇的劇集不但故事要精彩、人物要準確，而且“視角還要高，把觀眾的訴求準確地把握住。用真實再加上藝術性的轉化，讓觀眾相信我身邊的人就是這樣、我經歷的事就這樣，要在作品中給人以光明，讓人們看到希望。”

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