鄭曉龍 三十年經典劇作的幕後推手

2018年是改革開放四十年，也是中國電視劇60年。在這個特殊的年份裏，如果在電視圈選擇一位代言人來聊聊那些曾在熒屏上留下烙印、對百姓生活産生影響的國民大劇的幕後故事，那麼鄭曉龍再合適不過。從資歷、從作品，鄭曉龍都是當之無愧的內地電視劇導演的頭把交椅。從上世紀八九十年代再到本世紀初，幾乎每一部在業界造成轟動的大劇都有鄭曉龍的主導或是參與，《四世同堂》（1985年）、《渴望》（1990年）、《編輯部的故事》（1991年）、《北京人在紐約》（1993年）、《無悔追蹤》（1995年）、《一年又一年》《貧嘴張大民的幸福生活》（1998年）；新世紀的《結婚十年》（2003年）、《幸福像花兒一樣》（2005年）、《金婚》（2007年）以及古裝劇《甄嬛傳》（2012年）、《羋月傳》（2015年）等，都是國産劇歷史上不得不提的經典之作。

近日，北京晨報記者就“改革開放四十年，中國電視劇60年”對鄭曉龍進行了專訪。他回憶起了當年的入行經歷，有偶然也有必然。偶然的是，1978年改革開放之初，他在電臺已經是一名記者，薪資待遇、社會地位都不錯，但是不安分的內心還是讓他走進了高考考場，於是邁進了北大的校門；必然的是，他一直都從事著和媒體、文字有關的工作，從部隊的宣傳工作、電臺的新聞記者、北大中文系的學生再到北京電視藝術中心，最初從編劇、策劃到全盤掌舵中心的項目……鄭曉龍在電視圈中的地位確立和不斷鞏固靠的正是這麼多年來一部部的精品力作。

1982年分配到剛剛成立的北京電視藝術中心後，鄭曉龍就寫了《空中小姐》和《邁剋父子》兩個劇本並主導了拍攝工作。由於當時的藝術作品幾乎都是以英雄人物、先進人物為主人公，因此這兩部描寫普通人情感生活的作品算是“另類”，引發了不少的質疑和爭議，但播出後又反響很好，這無疑增強了鄭曉龍接下來各種嘗試的信心。1990年《渴望》播出時更是火到降低了全國的犯罪率，公安部為此表彰了整個劇組；播出期間武漢某個區停電後因為老百姓無法收看《渴望》，市委的熱線一度被打爆……此情此景不復再現。1991年的《編輯部的故事》開創了電視系列劇的先河，屬於能反覆觀看咂摸的經典。不過，這部劇的播出並不順利，差點因為“不尊重知識分子、對生活不嚴肅”等理由被擱置，險象環生終於播出後，老年觀眾對王朔式的語言幽默不接受，“哪有個編輯部的樣子，整天就知道瞎貧”，但年輕人非常喜歡劇中的調侃、幽默、戲謔，最終把這個片子的熱度帶了起來。再去回看《編輯部的故事》，幽默諷刺的語言風格拓展了國産劇的審美範疇。《北京人在紐約》1994年在央視播出，當年的轟動不僅是視覺上的，還有心靈上的；不僅是行業內的，還有在社會層面的。明年，鄭曉龍將投拍新劇《北京人與紐約客》，兩部劇沒有直接的聯繫，角色不同、演員不同、故事也沒有延續；但也不是全無關係，因為兩部劇都反映的是中西文化的差別，二十五年前是《北京人在紐約》，二十五年後是《北京人與紐約客》。

從2005年到2015年間的十年間，《幸福像花兒一樣》《金婚》《甄嬛傳》《羋月傳》……每一部都是熒屏佳作，鄭曉龍通過數部經典作品進一步固化了自己多年來在電視劇圈頭把交椅的地位。從業36年來，鄭曉龍目睹了行業環境、創作心態、數量品質、題材風向等各種流變，但他拍戲一貫堅持的是從不隨波逐流，始終有著自己明確的想法和方向。談到入行以來始終保持高水準創作水準的秘籍，鄭導笑言：“不浮躁、有耐心、不著急，始終保持一顆年輕的好奇心。”

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http://ent.ce.cn/news/201808/07/t20180807_29959645.shtml