《水形物語》亞歷山大·德普拉來到上海夏季音樂節

                                           奧斯卡金像獎配樂大師亞歷山大·德普拉首次執棒上海交響樂團。

原標題：《水形物語》作曲亞歷山大·德普拉來到上海夏季音樂節

提起亞歷山大·德普拉這個名字，你可能並不熟悉，但你一定看過《水形物語》《布達佩斯大飯店》《國王的演講》《面紗》《戴珍珠耳環的少女》《哈利·波特與死亡聖器》中的一部甚至幾部。這些電影風格各異，但配樂全都由這位法國作曲家操刀。德普拉獲得過奧斯卡金像獎和金球獎最佳原創電影音樂獎，還曾擔任第71屆威尼斯電影節評委會主席，這是該電影節歷史上首次由一位作曲家擔任評委會主席。

昨晚，亞歷山大·德普拉登上上海夏季音樂節的舞臺，親自指揮上海交響樂團一場電影音樂會。這場音樂會可以聽到德普拉近20年創作的最為重要的銀幕之聲。音樂會前一天，德普拉還帶著妻子索爾雷和上海的樂迷們進行了一場面對面的交談。索爾雷是一位優秀的小提琴演奏家，也是這場音樂會的藝術指導。

因《面紗》與上海結緣

亞歷山大·德普拉從小受到歐洲古典音樂的滋養，莫扎特、拉威爾、德彪西和斯特拉文斯基都給他的創作帶來深厚的影響。與此同時，他也喜歡汲取世界各地的音樂元素，為自己的創作融入多元的風格。比如，《了不起的狐狸爸爸》裏用到美式鄉村音樂、《犬之島》裏對日本樂器的使用，還有《戴珍珠耳環的少女》雖然呈現的是17世紀的荷蘭，卻融入了巴西音樂的元素。

無論在美國還是歐洲，無論是商業大製作還是小成本文藝片，德普拉都能將自己愛的敏感和熱情投入其中。他和他的妻子總是在不斷學習世界各地的音樂，邀請全世界的音樂家一起合作。“非洲音樂、南美音樂、東亞音樂我們都喜歡。我希望有更多機會來中國工作，為中國創作音樂。”德普拉説。

細數德普拉的眾多配樂作品，只有三部愛情電影。其中與上世紀二三十年代上海有關的《面紗》還為他贏得了金球獎最佳原創電影音樂獎。德普拉説：“我和上海之間有一種冥冥之中的緣分。我喜歡過去的上海，也喜歡現在的上海。這座城市越來越現代，很像紐約，也有巴黎的浪漫氣質。這是一座充滿激情的城市，是全世界藝術家嚮往的城市，因為它可以帶來無盡的靈感和想像。”

什麼才算好的電影配樂

今年57歲的德普拉，已經創作了上百部作品。電影是集體的作品，要符合導演給出的創作主題和藝術方向，也要接受方方面面主創人員的意見，最終留給作曲家的自由度往往是有限的。德普拉説：“最大的挑戰就是如何在種種的限制之中把自己想要表達的東西放進去。”

許多導演都有自己的“御用配樂”，經過長期的合作彼此達成信任和默契，德普拉和導演韋斯·安德森就可以稱得上一對“最佳拍檔”。他們合作了《了不起的狐狸爸爸》《布達佩斯大飯店》《犬之島》　等多部電影，《布達佩斯大飯店》　還為德普拉收穫了奧斯卡金像獎最佳原創音樂獎。德普拉説，他和安德森經常兩個人坐在一起，對視一下，就達成了統一。“我常常會對他説，要不試試看這個，他説可以。雖然有點瘋狂，但還是要試試看。”

為德普拉贏得第二座“小金人”的《水形物語》，整個創作和錄製一共只用了6周時間。在影片的開頭，德普拉就用一串波浪般的旋律將觀眾拖入水底，仿佛被透明、無形卻充滿力量的水所包圍。德普拉巧妙地用了笛子、手風琴和口哨，讓聲音聽起來像在水下發出的，有些模糊又有些遙遠。

什麼才算是好的電影配樂？有人説，當觀眾在看一部電影時，意識不到音樂的存在，就是好的配樂。因為音樂不應當喧賓奪主，過度煽情。也有人認為，好的電影配樂是能被人們記住的音樂，比如詹姆斯·霍納在《泰坦尼克號》裏用到的悠揚雋永的蘇格蘭風笛，比如漢斯·季墨為《加勒比海盜》所寫的大氣磅薄的主題曲。《水形物語》給德普拉的創作帶來很多啟發。電影的女主角艾莉莎是一個啞女，有很多東西她無法通過語言講述，但音樂可以代替她的語言。德普拉説：“看著電影畫面時，我總在想著畫面之外的東西，例如主人公的過去，或者內心隱秘的情緒。那些電影畫面未呈現的，我用音樂講述。”