帶著台灣金馬獎最佳動畫長片光環的《大世界》，日前正式在國內上映。但與獲獎殊榮形成對比的是，該片票房並不盡如人意。值得注意的是，彩條屋影業是《大世界》的出品方之一，于2015年成立之初，光線傳媒董事長王長田曾希望彩條屋影業能衝擊國産動畫半壁江山，彩條屋影業又該何去何從呢？
成立三年票房13.5億
因與以往國産動畫風格有所不同，並摘得金馬獎最佳動畫長片、入圍第67屆柏林電影節金熊獎，《大世界》在上映前受到不少關注。1月12日，《大世界》登陸國內各大院線，但上映首日只獲得60.3萬元分賬票房以及2.4%的排片。隨後《大世界》的每日票房和排片繼續走低，截至北京商報記者發稿時，該片累計票房僅為232.1萬元，排片佔比則為0.6%，此外據貓眼專業版預測，預計《大世界》的總票房為264.8萬元。
作為出品方之一，《大世界》的票房表現也讓彩條屋影業備受關注。彩條屋影業是光線傳媒發力動漫産業而于2015年正式成立的全資孫公司。觀察彩條屋影業出品發行的動畫電影作品，儘管《大魚海棠》打破當時國産動畫首日票房紀錄，累計獲得5.64億元票房，隨後引進的《你的名字。》也實現超5億元票房，但其餘作品的票房均未過億元。
北京商報記者根據藝恩網的資料初步統計發現，截至目前彩條屋影業共有8部動畫電影上映，累計票房13.5億元，2部作品票房過億元，其餘均在千萬元或百萬元級別。其中在2017年，彩條屋影業雖然帶來了《大護法》和《煙花》2部重頭作品，總共獲得1.66億元票房，但這2部作品的總票房仍無法與《熊出沒·奇幻空間》5.2億元的票房表現相抗衡。
市場表現受內外掣肘
近年來光線傳媒不斷發力動漫市場，彩條屋影業作為光線傳媒垂直髮展動漫市場的重要陣地之一，從成立起就做了不少準備。在2015年10月宣佈成立的發佈會上，彩條屋影業不僅一次性發佈22部超級片單，還在當時表示已投資了13家動漫公司，包括十月文化、彼岸天、可可豆動畫、玄機科技等，橫跨三維動畫、二維動畫、漫畫、遊戲、國外版權多個領域。現階段據天眼查的資訊顯示，截至目前彩條屋影業已對外投資14家公司，此外日前光線傳媒還發佈公告稱彩條屋影業投資了紅鯉文化。
借助資本運作，彩條屋影業獲得不少動漫領域在人才、項目等方面的資源。但面對相關作品的實際反饋，從業者表示，一方面原因來自於國內動畫市場還未完全脫離低幼化的定位，部分觀眾還未接受國産成人動畫，此外低幼化的國産動畫電影作品因能帶動家庭共同觀影，也推動部分影院願意增加該類影片的排片。以《大世界》為例，在該片上映的第二天，一部名為《青蛙總動員》的國産動畫電影重映，儘管後者早在2016年就曾在國內上映，但此次重映的前兩天仍獲得比《大世界》更高的單日票房和排片。
除受到市場環境的影響外，彩條屋影業旗下的作品在故事情節、人物角色塑造等方面也需進一步提高。比如《大魚海棠》，該作品在美術、配樂等方面受到觀眾肯定的同時，也有觀眾認為故事情節、人物角色設定較為蒼白，而目前正在上映的《大世界》，則有觀眾反映存在配音生硬、動作不流暢等瑕疵。
對於部分作品票房失利的情況，北京商報記者聯繫彩條屋影業方面，截至發稿時暫未得到回應。但彩條屋影業總裁易巧此前在接受北京商報記者採訪時曾表示，“彩條屋影業成立初期也走過很多彎路。此前公司推出過低幼動畫《果寶特攻之水果大逃亡》以及影遊聯動的《我叫MT之山口山戰記》、《精靈王座》幾部電影，但都不成功。國産動畫電影市場尚處於培育期，還是需要靠好的內容去吸引消費。在市場體量有限的情況下，原創的標準非常高，如果原創內容不能超越市面中已有的作品，挑剔的消費者根本不會買單”。
距離中國皮克斯仍存差距
對於彩條屋影業的未來發展，王長田有著較高的期待，並曾在公開場合表示，“我的夢想是擁有一個中國皮克斯集團，佔據中國最好的動漫內容的半壁江山”。如今，距離彩條屋影業成立已經過去了三年，若單看這三年動畫電影作品的票房總額，還未能佔據國産動畫電影整體票房半壁江山，而對於成為中國的皮克斯，仍還有一段距離。
根據彩條屋影業之前對未來的電影規劃，共涵蓋五大類型，即國漫風、闔家歡、影遊跨界、真人奇幻和網路院線電影。與此同時，彩條屋影業參與的包括《熊出沒·變形記》、《哪吒之魔童降世》在內的作品會在未來陸續上映。
“雖然近年來看到國産動畫市場較為明顯的發展，也出現了《西遊記之大聖歸來》這樣票房較高的作品，動畫技術等方面有所提高，但整體來看精品內容仍稀缺，市場仍需進一步培養”，投資分析師許杉認為，“作為全球知名的動畫公司，皮克斯發展到如今的市場地位經歷較長時間的成長，而彩條屋影業從正式成立算起只經歷了三年的發展，中間的時間差帶來的是技術、經驗等方面的差距，這都需要未來逐步提升，不僅是對內容品質的把控，還有對市場需求的觀察”。