​青海尖扎：絨上生花，畫中載道

一間不大的辦公室裏，午後的暖陽悠然穿過窗戶，為室內悄然鋪上一層暖金色的紗幕。石曉霞專注地俯身於工作臺前，指尖輕輕捻起一撮黑色的羊絨，手中的鑷子宛如一支細膩的畫筆，從那堆蓬鬆似雲的“顏料”中精準地取出一小撮，而後輕輕放置在已勾勒好輪廓的畫板上，動作輕柔且專注。

這絕非簡單的粘貼，更像是一場滿懷深情的“播種”。她以極致的耐心，悉心調整著絨毛的方向與疏密。每一次細微的調整，都傾注著她對這門技藝的深情與執著，她仿佛在與手中的絨毛輕聲對話，賦予它們獨特的生命與靈魂，使其成為畫面中鮮活的一部分。

石曉霞在製作絨毛畫。蔡得軍攝

石曉霞是青海省黃南藏族自治州尖扎縣人，兩年前，她偶然接觸到絨毛畫，便被其獨特的魅力深深吸引，從此踏上了學習絨毛畫的旅程。在這兩年間，她全身心地投入其中，不斷鑽研技藝，逐漸領悟到絨毛畫的精髓。

尖扎縣地處遠離喧囂都市的青海省黃南藏族自治州，這片土地猶如大自然格外眷顧的寵兒，宛如一座蘊藏豐富的文化寶庫。不僅有雄偉壯麗的山巒、蜿蜒流淌的黃河，還有無數璀璨的文化明珠孕育而生，絨毛畫便是其中一顆耀眼奪目的存在。

“絨毛是有生命的材料。”石曉霞的老師張吉祥如是説，作為尖扎縣的非遺，絨毛畫宛如一位無聲卻深情的講述者，靜靜承載著這片土地的歷史記憶與文化傳承，向世人娓娓訴説著尖扎獨特的風土人情與民族精神。

絨毛畫。蔡得軍攝

據張吉祥介紹，絨毛畫起源於20世紀70年代，由青海工藝美術大師劉仁泉、馬少麟首創。然而，由於其製作工藝極為複雜，一幅作品往往需要耗費大量的時間與精力。

“在省內的傳承與發展遭遇困境，甚至一度悄然淡出文化市場，漸漸被人們遺忘。”張吉祥説，絨毛畫被引進尖扎縣以後，他便義無反顧地將大量心血傾注于這項技藝的“復活”與創新之中。經過無數次的嘗試與改進，逐步雕琢出如今尖扎縣絨毛畫獨特的藝術面貌。

“羊毛絨柔軟而有彈性，牛絨粗獷且堅韌。不同的動物絨毛呈現出不同的質感，就像畫家調色盤上不同的顏料。”在張吉祥眼中，絨毛畫的魅力首先源自於材質的特殊性。“選材是創作的第一步，也是至關重要的一步。必須精心挑選優質的動物絨毛，並進行必要的處理，確保其乾淨、柔軟且易於塑形，這樣才能為作品奠定良好的基礎。”

絨毛勾勒出的小鳥栩栩如生。蔡得軍攝

據了解，絨毛畫最善於表現中國畫大寫意的那種豪放風格。這與西部民族地區，尤其是藏族、蒙古族幾千年遊牧生活形成的豪放粗獷特點一脈相承。

在創作過程中，張吉祥充分汲取與民間藝人交流學習的成果，巧妙地將藏族傳統服飾鮮艷的色彩、獨特的圖案，以及建築古樸大氣的造型特點融入絨毛畫中。在他手中誕生的每一幅絨毛畫，都不僅僅是一件藝術品，更是尖扎文化的生動注腳，飽含著他對這片土地深深的熱愛與敬意。

在尖扎縣遊客服務中心的一樓大廳裏，一幅名為《山居圖》的絨毛畫格外引人注目，這是張吉祥的得意之作。遠觀，它宛如一幅意境深遠的傳統山水畫卷，墨色暈染，山川秀麗；近看，每一根絨毛都像是一個靈動的音符，共同奏響了大自然的和諧樂章。

張吉祥在介紹絨毛畫《山居圖》（左一）。蔡得軍攝

“畫裏有山有水有人家，全部是絨毛所作，總共花了二十多天才完成。”張吉祥輕撫畫面，眼中滿是愛意，臉上隱隱多了幾分滿意。

如今，張吉祥的絨毛畫作品在體現中國畫大寫意的同時，也巧妙地融入了時代民族特色，使其既具有傳統文化的底蘊，又不失現代藝術的魅力。

這些年來，尖扎縣的絨毛畫作品憑藉其獨特的藝術魅力，受到了越來越多人的關注與喜愛，不少人慕名前來參觀收藏。這讓張吉祥深感欣慰，也更加堅定了他傳承和發展絨毛畫技藝的決心。

“我希望通過媒體的力量，讓更多的人了解尖扎非遺——絨毛畫。”張吉祥滿懷期待地説，“吸引更多的年輕人加入到傳承和發展非遺的隊伍中來，讓這門民間技藝在新時代綻放出更加絢麗的光彩。”

絨毛畫。蔡得軍攝

放眼望去，一幅幅作品靜靜立在畫架上，細膩的絨毛層次在光線下呈現出柔和的光暈。絨毛畫的重光之路，正如這些細微的絨毛一樣，看似輕盈，卻承載著深厚的文化分量。在張吉祥和石曉霞這樣的傳承人手中，這項曾經瀕臨消失的技藝，正在新時代的陽光下，煥發出前所未有的生機與光彩，續寫著屬於它的輝煌篇章……

文/蔡得軍