“青騎士”是德國表現主義美術團體的名稱。在20世紀頭二十年它醞釀、産生、活躍于慕尼黑地區。“青騎士”的德文原文叫der Blaue Reiter，按理講應譯為“藍騎士”，我國美術界則稱為“青騎士”，本來在中文裏叫“藍騎士”也是可以的，但既為“藍騎士”總離不開馬的，該團體又確有不少畫馬的作品，如果將德文中用同一個表示顏色的形容詞限定的馬稱為“藍馬”，在中文裏總顯得彆扭，我們習慣叫“大青馬”，沒有聽説叫“大藍馬”的。馬是青馬，人就成了“青騎士”。
慕尼黑以十月啤酒節、寶馬汽車、歌劇演出、足球和繪畫珍品聞名於世。在繪畫方面，不僅有古繪畫美術館，而且有現代繪畫美術館。在現代繪畫作品中，慕尼黑的青騎士社繪畫作品的收藏在世界上極負盛名。人們能夠在州現代繪畫美術館、市美術館倫巴赫分館及慕尼黑附近的穆爾瑙、科赫爾和貝恩裏德的博物館看到他們的傳世名作。在這幾個美術館、博物館中，以位於慕尼黑市中心路易絲大街33號的市美術館倫巴赫分館的收藏最為著名，它得益於青騎士社的重要成員加布裏埃勒·明特爾(1877─1962)：1957年80歲生日時，她把收藏的青騎士社成員的全部作品（特別是康定斯基和她本人的作品）捐贈給了該館。要説清這批珍貴無比的畫作的來龍去脈，當然要與康定斯基和她的生活、藝術經歷聯繫起來講。
明特爾1901─1902年在慕尼黑學畫，因聽康定斯基講授的課程與其相識。1902年夏，康定斯基帶著一幫學生（包括明特爾）到慕尼黑以南65公里的小鎮科赫爾在自然環境中寫生作畫。位於多瑙河與阿爾卑斯山之間的巴伐利亞大地有許多美麗的湖泊，科赫爾就靠著科赫爾湖，兩人很快就墜入情網，1903年他們結合同居，這種關係一直持續到1916年。1904─1908年，兩人遊歷了義大利、法國、瑞士、荷蘭與突尼西亞。1909年8月明特爾在慕尼黑東南65公里的穆爾瑙購得一所房子供她與康定斯基在夏季居住和工作。康定斯基是俄國人，當時來訪的又有不少俄國人，因此這所房子被當地人稱為“俄國房”，它也見證了青騎士社發展的重要階段：馬爾克、馬克、亞夫倫斯基、韋勒弗金到此拜訪、“青騎士”這個名稱和團體宗旨在此産生。在穆爾瑙這所房子裏，康定斯基、明特爾創作了大量畫作。
第一次世界大戰爆發後，康定斯基獨自回到俄國，1916年他發函給在斯德哥爾摩等待與其會合的明特爾：終止彼此之間的關係。從1920年至1962年逝世，明特爾就一直居住在穆爾瑙。十月革命後，康定斯基曾任莫斯科人民教育委員，1921年又以接受包豪斯邀請其任教的形式離開蘇聯。到了德國後，康定斯基曾為要回留在穆爾瑙明特爾處他的繪畫作品而展開了曠日持久的訴訟，問題一直拖到1927年才解決：康定斯基放棄了對這批繪畫作品的所有權。
對於美術愛好者來説，重要的是這批繪畫如何能以最好的形式得以保護。康定斯基一生顛沛流離，曾經擁有過俄國、德國國籍，最後加入法國國籍，所以辭典上均説他是法籍俄裔，其實他與德國的淵源最深。在動蕩的魏瑪共和國時期，他在包豪斯學校待了十年，1933年他就被迫離開德國，最後定居並卒于法國。明特爾在穆爾瑙的房子有個很大的地窖，因其藏畫而被稱為“百萬地窖”——這個數字其實是遠遠不夠的：前年，紐約索斯比拍賣行拍賣康定斯基一幅1909─1910年創作的《雙騎士與斜躺人影》，起拍價為1500萬美元。納粹時期納粹非常討厭包括青騎士在內的一切現代派藝術，將其斥之為“頹廢藝術”、“布爾什維克藝術”。1937年，納粹在慕尼黑舉辦了“1910年以來德國頹廢藝術作品展”，青騎士社的康定斯基等人的作品也包括在內。在“黑畫展”之後，“黑畫”有三種命運：大部分被付之一炬；頗有諷刺意味的是，精品被納粹官員（如戈林之流）據為己有；另有一部分重要作品則在瑞士盧塞恩拍賣賺取外匯。而上面提到的畫則平安無事——當時有誰會注意居於巴伐利亞一隅的一位日耳曼小女子的陋屋及其藏畫呢？
康定斯基1896年30歲到德國方開始正式學畫，他投在慕尼黑的藝術大家弗朗茨·馮·施圖克的門下，跟他學習一直到1901年。施圖克是慕尼黑“分離派”的創始人，是“青年風格”的重要代表，他通常會在呈平面性和直線性的畫面上，強調不對稱性和異國情調。康定斯基在當時慕尼黑的藝術氛圍下感到如魚得水。在慕尼黑，康定斯基逐漸形成了自己獨有風格。他的風格的形成得益於俄國民間繪畫（以誇張、非寫實的表現手法和強烈的色彩為其最顯著的特點）、印象派和野獸派繪畫和在慕尼黑施圖克等人對他的影響。青騎士社主要代表人物的畫風各有不同：如果説，康定斯基利用點、線、面的組合和色彩的變化構成圖形來表達觀念情緒的話；馬爾克則通過動物的形式來尋求自身和他的周圍世界之間的關係；克利則運用線條表現繪畫與音樂、數學的聯繫，表現幻覺和幻境。
慕尼黑及其周圍地區當初培育形成了在世界美術史上佔一席之地的美術團體“青騎士”社；現今則成了研究青騎士、欣賞他們的畫作的最佳場所，除了前面所提到的五個美術館、博物館外，康定斯基的老師施圖克當時居住的房子也保存了下來，在慕尼黑人稱之為“施圖克別墅”的展覽館中，人們能夠看到大量“青年風格”的作品。
